一幅油畫和一只圓珠筆的故事行者無疆 <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1980年，還是四川美院一年級(jí)學(xué)生的羅中立創(chuàng)作了油畫“父親”。在那個(gè)改革春潮涌動(dòng)，但思想僵化者不乏其人的年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評(píng)家說，《父親》左側(cè)鼻翼邊的苦命痣“污蔑了中國農(nóng)民的形象”，“惡毒攻擊人民公社”，丑化社會(huì)主義新農(nóng)村”，“沒有反映解放后中國農(nóng)民的新變化”。于是，油畫《父親》在最后定稿時(shí)，就有了一處細(xì)節(jié)的修改。這就是我們現(xiàn)在看到的：在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據(jù)說，有圓珠筆時(shí)大多數(shù)公社已解體，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。圓珠筆這個(gè)小小細(xì)節(jié)是那個(gè)時(shí)代抹不去的標(biāo)記，成了《父親》的胎記。后來，該作品獲國家大獎(jiǎng)，成為中國美術(shù)館用400元購得的館藏作品，也奠定了羅中立在美術(shù)界的地位。</h3>