<h3><br></h3><h3><br></h3><h3>如懿在一壺漸冷的茶里走完了衰颯蒼涼卻無(wú)愧于心的一生，之華在字里行間告別了曾經(jīng)心心念念的少年郎，從重門(mén)深鎖、更漏聲長(zhǎng)的紫禁城，到清靜恬淡，緩慢明朗的大連，周迅，用她舉重若輕，渾然天成的演技，一次次帶給觀眾，直擊心靈的感動(dòng)。</h3><h3><br></h3><h3>演員在不同的角色之間跳躍，感受不同時(shí)代里不同人生的苦樂(lè)悲喜。在凝練的光陰里，演員卻已經(jīng)披著角色的皮，走完了漠漠黃沙、鶯歌嚦嚦的一生。這是幸，也是不幸。</h3><h3><br></h3><h3>幸運(yùn)的是，她能就此懂得許多人，或許要用更久遠(yuǎn)的時(shí)間，走更蹉跎的長(zhǎng)路才能領(lǐng)悟的道理；不幸的是，過(guò)于密集地感受“人間正道是滄桑”的世道真相，一個(gè)人往往容易厭倦和淡漠。</h3><h3><br></h3><h3>但無(wú)論如何，周迅依舊是那個(gè)周迅，靈氣逼人、灑脫隨性。</h3><h3><br></h3><h1>周迅沒(méi)有流過(guò)多少次眼淚</h1><h3></h3><h3><br></h3><h3>《如懿傳》當(dāng)中，周迅扮演了乾隆的繼后烏拉那拉如懿坎坷跌宕，由盛寵到平淡，由平淡到跌墮的蒼茫一生。</h3><h3><br></h3><h3>雖然青春少女時(shí)期的扮相和著裝的確差強(qiáng)人意，但是當(dāng)了解到少女青櫻的戲份是將近殺青時(shí)候拍攝的，密集的拍攝任務(wù)，演員心理的落差導(dǎo)致周迅的狀態(tài)欠佳，加上勉力維持少女感本就是一件“不易為”的事情，也便無(wú)所謂強(qiáng)求。</h3><h3><br></h3><h3>從上映最初遭受觀眾紛紛吐槽，到后來(lái)漸入佳境——無(wú)論是劇情本身的情節(jié)張力，還是演員演技的集體爆發(fā)，這部遵守宮斗劇“套路”卻又超脫于“套路”之外的《如懿傳》收獲一片好評(píng)。</h3><h3><br></h3><h3>一部影視劇的成功，是多種因素累積的結(jié)果，比如質(zhì)量過(guò)硬的劇本、演技精湛的演員、令人過(guò)目難忘的服道化等等。</h3><h3><br></h3><h3>《如懿傳》的演員陣容，不可謂不強(qiáng)大，單單是鄔君梅和陳沖兩位享譽(yù)盛名的實(shí)力派演員的加持已經(jīng)令人嘆為觀止，周迅、張鈞甯、辛芷蕾更是不負(fù)眾望，將該劇當(dāng)中三個(gè)承擔(dān)著重要使命的人物——烏拉那拉如懿、珂里葉特海蘭、金玉妍演繹得鮮活淋漓，飽滿深刻。</h3><h3>作為該劇的不二女主，周迅的演技更是再一次得到了全方位地展現(xiàn)，甚至有人說(shuō)，周迅一人，就撐起了這一整部肅穆蒼涼的《如懿傳》。</h3><h3><br></h3><h3>這樣說(shuō)或許有些偏心，但是周迅扮演的烏拉那拉如懿，無(wú)論是初入宮時(shí)的青澀嬌怯，感受過(guò)嬪妃們?yōu)槎鲗櫂s華明爭(zhēng)暗斗后的哀郁寡歡，登上后位的沉靜端寧，乃至與“一生一次心意動(dòng)”的弘歷漸行漸遠(yuǎn)的滄桑幽怨，都在看似波瀾不驚的外表下被傳達(dá)得絲絲入扣，深入人心。</h3><h3><br></h3><h3>從始至終，周迅沒(méi)有流過(guò)多少次眼淚，最難以自持的一次，還是愛(ài)女喪生，情難自禁，幾欲嚎啕，其它時(shí)候，無(wú)論是遭遇乾隆誤解、身陷冷宮、凌云徹受宮刑，乃至魂歸離恨天，她的眼淚，也只是一滴兩滴，且瞬即被拭去。</h3><h3><br></h3><h3>眼淚不是悲傷的唯一注解，面對(duì)生離死別，面對(duì)物是人非，面對(duì)情意變遷，如懿眼神時(shí)而蒼茫，時(shí)而孤怨，時(shí)而空寂，“日暮江山遠(yuǎn)，天寒紅葉稀”的寥落之感，“呼之欲出，力透紙背”。</h3><h3><br></h3><h3>動(dòng)人的不是眼淚，動(dòng)人的是眼淚背后的情緒；假若這種情緒得到傳達(dá)，流不流淚已經(jīng)不必顧及。</h3><h3><br></h3><h3>她是皇后，自然不能效仿白蕊姬，動(dòng)輒得咎，痛哭流涕；她是弘歷的青梅竹馬，曾經(jīng)肝膽相照的知心人，所以她不屑于聲色俱厲去為自己辯解開(kāi)脫，更不會(huì)像魏嬿婉那般搖尾乞憐。</h3><h3><br></h3><h3>身份感和固有的清高心性，讓她哪怕在危機(jī)四伏的深宮里屢陷險(xiǎn)境，也不愿意放下身段，更不愿意違背自己的處事原則，去荼毒人心，去陰謀害人，而是始終如一地，做那個(gè)唯愛(ài)綠梅之稀罕、之矜貴、之高潔的如懿。</h3><h3><br></h3><h1>《如懿傳》的高級(jí)</h1><h3></h3><h3><br></h3><h3>她是理想主義的，是出淤泥而不染的，是難得之至的，所以她是注定要隕滅的，但是哪怕境遇凄涼，如懿始終是那個(gè)不愧于心的如懿。</h3><h3>這也是《如懿傳》比《甄嬛傳》，甚至是大多數(shù)宮斗劇的“高級(jí)”之所在，這種高級(jí)不僅僅是皮囊，更是“靈魂”。</h3><h3><br></h3><h3>《如懿傳》的靈魂，是一個(gè)不愿意服膺于不合理的社會(huì)形態(tài)和權(quán)力結(jié)構(gòu)，不愿意違背自己的本心，去撿拾一段七零八落、殘缺不堪的情愛(ài)關(guān)系（婚姻關(guān)系）的女人，失敗而又成功的一生。</h3><h3><br></h3><h3>她深諳后宮里的明爭(zhēng)暗斗，深受其害，但始終不愿隨之浮沉；面對(duì)疑心重重、固執(zhí)孤傲的枕邊人弘歷，她但凡示弱一點(diǎn)，柔韌一些，必然不會(huì)是結(jié)局這凄然模樣，但如果她真的那樣做了，就辜負(fù)了心心念念的那一出《墻頭馬上》，辜負(fù)了御花園里凌寒獨(dú)自開(kāi)的綠梅，更不會(huì)叫乾隆皇帝白發(fā)蕭蕭的時(shí)候，依然癡癡不忘，以及，就不是那個(gè)對(duì)著寒香見(jiàn)幽幽慨嘆昔日少年郎的如懿了。</h3><h3><br></h3><h3>深情造就了她，卻也傾覆了她。但她不愿因?yàn)橥讌f(xié)而折墮了自己，甚而毀滅了自己，這種對(duì)弘歷的“忠貞不阿”，其實(shí)也是對(duì)自己的人格的堅(jiān)定不移。</h3><h3><br></h3><h3>所以，在這深沉動(dòng)蕩的皇宮內(nèi)苑里，如懿對(duì)“一生一次心意動(dòng)”的信念感和執(zhí)迷，并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地為情所困，可歌可泣地做了癡心人的化身，而是一種遵從自我本心、堅(jiān)守情感秩序的自尊自愛(ài)，與自重，這是如懿的高級(jí)。</h3><h3>在“不可能”的時(shí)間地點(diǎn)和人物身上，塑造這一點(diǎn)“可能”，來(lái)批判封建秩序的暗無(wú)天日、不合理性，毫無(wú)夸張地說(shuō)，如懿身上濃縮和匯聚了這一整部劇最“女性主義”的光芒，這是《如懿傳》的高級(jí)。</h3><h3><br></h3><h3>她用斷發(fā)這極端且狷介的舉動(dòng)，向陰暗扭曲的后宮斗爭(zhēng)，以及曾經(jīng)恩愛(ài)兩不疑，終究漸行漸遠(yuǎn)漸生疏的心上人表明了自己的態(tài)度，如此的剛烈堅(jiān)貞，發(fā)出了大多數(shù)敢怒不敢言，或者泥沙俱下，近墨者黑而背離己心，自甘墮落的女人們內(nèi)心的不平之鳴。</h3><h3><br></h3><h3>所謂的“識(shí)時(shí)務(wù)”，所謂的“無(wú)可奈何”，所謂的“逼上梁山”，其實(shí)都是“涂脂抹粉”的自欺欺人，哪怕是再黑暗混沌的時(shí)代，或者環(huán)境，一個(gè)人也是能夠有自己的主見(jiàn)和抉擇的，而不是一味地去委曲求全，去適應(yīng)，甚至去認(rèn)同，去歌頌。</h3><h3><br></h3><h3>甄嬛排除異己，一步步走上權(quán)力的巔峰，享受著成王敗寇的欣喜，卻也感受著高處不勝寒的冷清；如懿毀了自己的前程，遂了心底一樁夙愿，清清靜靜地在椅子上駕鶴西去。但是鄔君梅扮演的太后依然幽幽地慨嘆，唯有如懿是真正忠于自己，從一而終的，就這一點(diǎn)，是誰(shuí)也比不及的。</h3><h3><br></h3><h3>這是太后的心聲，是導(dǎo)演的心聲，是原著作者流瀲紫的心聲，也是許許多多觀眾內(nèi)心的聲音。</h3><h3><br></h3><h3>且不提在皇權(quán)至上的封建王朝，哪怕是天高海闊，社會(huì)相對(duì)開(kāi)明的當(dāng)今，有幾個(gè)人真的能夠做到忠于自己、堅(jiān)守本心，質(zhì)本潔來(lái)還潔去的？</h3><h3><br></h3><h3>人人不是為了生計(jì)自我揉搓，就是為了名利苦心逢迎，一步步與世界同流合污，將自己謀殺。</h3><h3><br></h3><h3>正因?yàn)閺囊欢K，堅(jiān)守底線如此難得，所以看到如懿的忍辱負(fù)重，以及最后的玉石俱焚，才會(huì)如此深受觸動(dòng)，一邊絲絲心疼，一邊肅然起敬。</h3><h3><br></h3><h3>為自己渴望成為而沒(méi)能成為的，為自己曾經(jīng)如是卻終究消失的。</h3><h3><br></h3><h1>周迅的高級(jí)</h1><h3></h3><h3><br></h3><h3>生活中的周迅，也是一個(gè)活得天真純粹的女人。</h3><h3><br></h3><h3>在她的新作《自在人間·周迅》當(dāng)中，許許多多的影視圈名人——包括和她一起拍攝《戀愛(ài)中的寶貝》的黃覺(jué)、與她合作過(guò)多次的著名導(dǎo)演李少紅、香港知名導(dǎo)演許鞍華等等，他們用自己的眼光和筆觸，勾勒描繪出的周迅，充滿許多演員求之不得的天分，以及許多演員失不復(fù)得的真實(shí)。</h3><h3><br></h3><h3>從因?yàn)椤短K州河》開(kāi)始頗受關(guān)注的青春歲月、演藝生涯的早期，到名聲大噪以后，用《紅高粱》的九兒與《如懿傳》的如懿為自己的演藝生涯濃墨重彩畫(huà)下逗點(diǎn)的人生中場(chǎng)，更迭的仿佛只是年齡，而歲月并不曾奪去她在鏡頭前的赤子之感，以及眼里那一抹蕩漾不休的靈氣。</h3><h3>有經(jīng)驗(yàn)的演員比比皆是，有靈氣的演員卻是鳳毛麟角，在我看來(lái)，“有靈氣”就是能夠?qū)⒏行院屠硇越Y(jié)合得恰到好處，演什么是什么，處處是別人，卻從不曾背離自己，不需要多少言語(yǔ)，僅僅是往那邊一站，戲劇性和電影感已經(jīng)具備，真正是“老天爺賞飯吃”。</h3><h3><br></h3><h3>因?yàn)橄『保哉滟F；因?yàn)橄『?，所以高?jí)。</h3><h3>周迅的真實(shí)，有時(shí)候讓人意料之外，甚至無(wú)法承受。她不畏懼將自己的脆弱、瘋狂、直率、天真袒露在別人面前，不管是對(duì)愛(ài)人、朋友，工作伙伴，還是知己。哪怕這種“不設(shè)防”，極容易導(dǎo)致“被傷害”，她也愿意縱身?yè)淙搿?lt;/h3><h3>她是為愛(ài)而生的，她愿意做感情的信徒，哪怕是羈絆。她不是不聰明，但是對(duì)人對(duì)事沒(méi)有機(jī)心，她不是不懂人心的變幻莫測(cè)，但依然愿意用自己的柔軟和真摯，去與這個(gè)世界較量，哪怕是死磕。</h3><h3><br></h3><h3>所以她從來(lái)不會(huì)缺少真心朋友。但一個(gè)人，尤其是演員，想要保持真實(shí)，一定會(huì)付出巨大的代價(jià)。</h3><h3><br></h3><h3>真實(shí)有時(shí)候是溫柔的，但有時(shí)候無(wú)比刺眼，因?yàn)樗幪幪嵝褎e人，自己失去的，再也難以尋覓到的，因?yàn)樗沁吘壍?，與周?chē)瞬灰粯拥摹?lt;/h3><h3><br></h3><h3>周迅能夠保持這種真實(shí)，或許與她有一對(duì)平淡卻相愛(ài)的父母有關(guān)。</h3><h3><br></h3><h3>書(shū)中提到這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)，有一次周迅去廚房，不經(jīng)意看到父親正在給做飯的母親搖扇子，于是周迅小心翼翼地退出來(lái)，心里滿溢著感動(dòng)。</h3><h3><br></h3><h3>在一種充滿愛(ài)的環(huán)境里成長(zhǎng)，一個(gè)人容易對(duì)這個(gè)世界，充滿明朗且溫柔的態(tài)度，就算遭受磨難，哪怕遇到假意，也必不會(huì)讓她就此自我否定。因?yàn)橐?jiàn)證過(guò)純善真摯的人，所以愿意報(bào)之以世界同樣的恬淡純真。這種真實(shí)，也是高級(jí)的。</h3><h3><br></h3><h3>這樣的如懿，遇見(jiàn)這樣的周迅，兩個(gè)人形神合一。</h3><h3><br></h3><h3>除了靈氣、真實(shí)，周迅的高級(jí)還體現(xiàn)在，她的演技，簡(jiǎn)潔明了，灑脫干脆，往往給人一錘定音，四兩撥千斤之感。</h3><h3><br></h3><h3>《如懿傳》中有一幕——如懿一個(gè)人坐在夕陽(yáng)的光影里，托著腮，凝望著深深城樓外的天空，忽然留下了一滴晶瑩飽滿的淚，但她即刻拭去。</h3><h3><br></h3><h3>事實(shí)上，在劇本當(dāng)中，這一處是“不必要”流淚的，但是彼時(shí)彼刻的周迅，入戲太深，思及如懿一個(gè)人，在這勾心斗角、步步如履薄冰的深宮里，活得太不如意，愛(ài)得太不如意，不禁為她悲憫難過(guò)，才會(huì)眼淚不由自主，但是這一滴眼淚被導(dǎo)演汪俊留下來(lái)，也成就了多少觀眾那一刻的柔軟悲憫心腸。</h3><h3><br></h3><h3>那一滴淚，周迅是為如懿流的，何嘗不也是為這深深宮闕里，數(shù)不勝數(shù)的紅顏薄命，愛(ài)而不得，蘭因絮果流的。</h3><h3><br></h3><h3>雖然只有一滴而已，但這暗流涌動(dòng)，才是演技的高級(jí)之處；唯其克制，更顯動(dòng)人。</h3><h3><br></h3><h3>海明威的“冰山理論”常被用來(lái)評(píng)判文學(xué)作品的高低優(yōu)劣，但其實(shí)用來(lái)斟酌演員的演技，也不無(wú)道理。</h3><h3><br></h3><h3>高級(jí)的表演，讓觀眾透過(guò)有限的言語(yǔ)動(dòng)作、神態(tài)表情，領(lǐng)會(huì)人物內(nèi)心不盡的細(xì)微情緒。周迅在這一點(diǎn)上，有她的天才之處。</h3><h3><br></h3><h3>至今記得《畫(huà)皮》當(dāng)中，被識(shí)破真面目，腹背受敵的狐妖小唯受了陳坤扮演的王生那一匕首，目光中有驚愕，有絕望，但絕望的盡頭，依然是纏綿悱惻，綿軟無(wú)力的慈悲與愛(ài)，她從一個(gè)害人性命眼不眨心不跳的妖精瞬間變成一個(gè)純真懵懂，玲瓏剔透的精靈，她躺在王生身邊，頭微微地?cái)[動(dòng)，眼中是無(wú)盡的眷戀與癡愛(ài)。</h3><h3><br></h3><h3>周迅說(shuō)那一個(gè)微微側(cè)頭的小動(dòng)作，是她從自己家小狗身上學(xué)習(xí)到的。</h3><h3><br></h3><h3>外表看起來(lái)云淡風(fēng)輕，其實(shí)背后多少鉆研用心，演員在背后用了十分力，可能落在觀眾眼里，只有五分、七分，但是演員若“毫不費(fèi)力”，觀眾一定火眼金睛。</h3><h3><br></h3><h3>充滿高級(jí)感的周迅，在娛樂(lè)圈里，顯得如此的耀眼，卻又充滿迷人的詩(shī)意。</h3><h3><br></h3><h3>人生如戲，戲如人生。沒(méi)有比人生更長(zhǎng)的戲，也沒(méi)有比戲更精煉的人生。</h3><h3><br></h3><h3>成全戲里的角色，是演員的本分和能力；但能夠成全自己，才是人生難得的造化和境界。</h3><h3><br></h3><h3>周迅，是五彩斑斕的演藝圈當(dāng)中，燙金的兩個(gè)字，也是喜歡她的觀眾內(nèi)心，最繞梁三日的一聲琴音。</h3>
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