<p>昨晚去國家話劇院看《特赦》，在南城達(dá)官營，七號線出站即是。這個(gè)劇場我還是第一次進(jìn)。</p> <p>國家話劇院前身是中國青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院，雖也久負(fù)盛名，但合并后竟冠以“國家”之尊，心有不服者怕是非我一人。</p> <p>《特赦》是一出民國大戲，根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了1935年天津發(fā)生的舉世震驚的槍擊案，一名叫施劍翹的女子將殺父仇人孫傳芳射殺于居士林佛堂，隨后散發(fā)傳單宣布自首。圍繞該案，辯控雙方在法庭上激辯，審理不斷反轉(zhuǎn)，社會(huì)輿論與大眾同情也在其中扮演了重要的角色，讓這場圍繞情與法之爭的殺人案最終以民國政府特赦的方式結(jié)案。</p> <p>昨晚是《特赦》首演6場又加演5場的最后一場，上座率依然達(dá)到九成，可見觀眾熱情之高，我這個(gè)久違劇場的話劇迷也忍不住前往觀看。話劇的魅力在于演員一氣呵成的表演、與觀眾直接的溝通與交流，我想重歸劇場找回這感覺。</p><p><br></p><p>促成我去看戲的還有一層原因，30年前在人藝看過話劇《嘩變》，那也是一出法庭戲，一臺(tái)軍事法庭的布景貫穿始終，觀眾似乎坐在旁聽席上，饒有興致地經(jīng)歷了一場庭審。前不久去逝的朱旭老爺子，近乎在演獨(dú)角戲，大部分時(shí)間坐在原告席上，沒有大幅度的形體動(dòng)作、沒有走來走去的舞臺(tái)調(diào)度，也沒有道具可輔助表演，只有大段大段的臺(tái)詞和活靈活現(xiàn)的面部表情，竟然讓滿場觀眾乖乖地坐上兩小時(shí)！臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，據(jù)說大師天生口吃，這要下多大的功夫呀？我還仔細(xì)觀察過那些自始至終坐在審判席上的法官和陪審員，他們別說挪窩了，甚至沒有一句臺(tái)詞。然而，他們都在認(rèn)認(rèn)真真演戲，哪怕臺(tái)上吹過一陣風(fēng)，他們都會(huì)有所反應(yīng)！這就是人藝的功夫，戲劇行“一棵菜”精神的魅力！</p><p>話劇話劇，我以為這是話劇的顛峰！</p><p>我期待著《特赦》也能給我這樣的藝術(shù)享受。</p> <p>可惜，不是人人都能成為大師。同樣是兩小時(shí)的庭審，我卻提不起多大興趣。不好意思，中間還睡著了幾分鐘。</p><p>情與法的矛盾當(dāng)然可以成為貫穿的戲劇沖突，劇情也提供了這樣的契機(jī)，比如女主角與堂兄的義利沖突、與未婚夫的感情糾葛，與仇人之子的世仇，可惜導(dǎo)演都處理得簡單草率、流于概念，反而像個(gè)法學(xué)學(xué)生那樣津津樂道地賣弄法律概念和條文。</p><p>試著總結(jié)兩出戲的高下，我以為《嘩變》是在講故事----包括各種有趣的事件，而《特赦》卻是在“普法”----艱深拗口的法律術(shù)語不僅讓觀眾生厭，據(jù)說連演員都叫苦；《嘩變》是在刻畫人物，而《特赦》卻是在解讀事件。我理解導(dǎo)演普法的熱忱，現(xiàn)實(shí)生活中情與法的沖突也著實(shí)讓人困惑，但這里畢竟是劇場，而不是講堂。</p> <p>《特赦》舞美倒是蠻有創(chuàng)意，一臺(tái)布景到底，還分成了上下兩層舞臺(tái)，擴(kuò)大了表演空間，更利于表現(xiàn)不同環(huán)境、不同視角。但也有吐槽之處，過多的立拄遮擋了兩側(cè)觀眾的視線，更要命的是近處觀眾看不見二層演員的下半身，而高處觀眾可能看不到一層演員的上半身！這恐怕是創(chuàng)新者始料不及的尷尬。</p> <p>最后，借小議《特赦》，還是重溫一下雖無國家之名，卻讓我頂禮膜拜的北京人藝吧，看看朱旭老爺子在《嘩變》中的絕世表演！</p>
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