<h3>因書畫同源，小寫意花鳥畫運筆也是中鋒，側(cè)鋒，逆鋒，拖鋒。按需各盡其能。只是執(zhí)筆偏高。中鋒可以偏些。但勾線中鋒藏收，點垛要藏露轉(zhuǎn)換，側(cè)，旋，注重寫意。忌諱以涂，描，抹的用筆，無筆墨可言。小松鼠可謂見筆見墨了。</h3> <h3>小寫意花鳥常用筆法：點垛和勾染。</h3><h3>點垛：用水色飽滿的筆側(cè)鋒點側(cè)旋。<span style="line-height: 1.8;">如</span><span style="line-height: 1.8;">牡丹例畫所示。</span></h3> <h3>勾染：多以側(cè)鋒淡墨渴筆畫大形，然后進行分梁、罩染。<span style="line-height: 1.8;">如例畫中白雞和黃鳶尾所示。</span></h3> <h3>暈染是在勾的花瓣周圍，用淡色暈進行烘托。筆尖筆肚蘸淡色，筆根清水，用筆側(cè)按使之與白紙銜接無痕。<span style="line-height: 1.8;">如例畫所示，白梅暈染，有恬情之美。</span></h3> <h3>用墨，墨借助筆的快慢順逆，借助于水，使一筆有濃，灰墨，淡墨三層次。否則談不上墨氣墨韻。用清水筆，筆肚蘸好的談墨，再用筆尖蘸濃墨點垛。要處理好調(diào)墨和蘸墨關(guān)系。如葡葡畫。</h3> <h3>蘸墨法，有濃蘸淡，淡蘸濃，還可中鋒使筆。破墨法有濃破淡，如用濃墨勾筋。<span style="line-height: 1.8;">畫中所示是以淡破濃。</span></h3> <h3>潑墨，筆要飽蘸濃淡墨水用點，寫，拖，旋傾注于紙面，借助筆取形，收筆迅速以防漫開。善于用色用筆的人能大面積的潑墨濕筆也留有枯澀筆意，也是精華所在。<span style="line-height: 1.8;">如潑墨荷例畫。</span></h3> <h3>用色有雅俗之分，花鳥畫最難調(diào)的是綠色，用色要協(xié)調(diào)和諧，有的畫面用綠就較扎眼。畫例廣玉蘭的葉及背景。</h3> <h3>綠色多用傷雅，用多層次綠系列來避免單一綠色產(chǎn)生的俗。</h3> <h3>以墨豐富的色階表現(xiàn)葉色。用清水筆的筆肚蘸好已調(diào)好的淡墨，再以筆尖蘸濃墨點垛。濃墨取神，淡墨取韻。如畫例扶桑。</h3> <h3>還可墨色混用表現(xiàn)葉色。要注意墨與色相互滲化，二者只能蘸用不能調(diào)和。以防污濁。起不到墨顯色，助色的作用。畫例示意。</h3> <h3>用白粉提色，勾染在畫半干時進行。如畫例月季花。</h3> <h3>《撞粉》在淡色花及花冠用得多。撞粉要滲入色中。不能象貼在上面。如畫作牡丹花中幾小筆白粉。</h3> <h3>用白粉，嶺南派和新畫風(fēng)較多用。要注意白粉宜薄，濃了傷氣韻。畫例《蕉下客》中的水珠和泛光，金鉑畫上《白烏與紅梅》。</h3> <h3>小寫意白粉蘸濃曙紅點花，因白粉不透明，曙紅透明色，二者只可蘸不可調(diào)。否則產(chǎn)生汚混。白粉宜薄與淡色花相融增加層次。如例畫中梅花所示。</h3> <h3>用石青，石綠等礦物煮質(zhì)顏料要注意用襯底，可用花青，草綠，濃墨。主要用于局部提色，點苔，點蕊。顯得重厚，醒目。但多用有《花，俗》之感。畫例《松籌圖》中二綠拉的松針和樹上點苔。</h3> <h3>除此之外還有很多的技法，比如渲染、肌理等，如例畫中的銀杏樹干。</h3>
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