<h3>1、寫楷書時(shí)發(fā)筆逆入時(shí)速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點(diǎn)后調(diào)鋒時(shí)宜慢一些，所謂"遲回不進(jìn)，以成藏頭護(hù)尾之勢(shì)"。</h3><h3>2、筆與筆交換過渡時(shí)要快，所謂"過貴乎疾"；鉤法要快，蹲鋒得勢(shì)而出，所謂"</h3><h3>峻快以如錐"，快則力聚鋒尖。</h3><h3>3、捺法宜抑揚(yáng)頓挫，一波而三折，所謂"不徐不疾，欲卷復(fù)駐，得意徐乃出之"。</h3> <h3>4、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂"倉(cāng)皇而疾掩"。</h3><h3>5、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進(jìn)，所謂"貴乎遲留"。</h3><h3>6、長(zhǎng)撇宜悠揚(yáng)，貴險(xiǎn)而勁，意欲婉轉(zhuǎn)流暢，筆力送到而勢(shì)有余韻。</h3> <h3>7、楷書當(dāng)以沉靜為本，即用筆精到細(xì)膩，鋒勢(shì)備全，筆形到位，結(jié)字熨帖，有雍容自如之態(tài)，跡如前人所謂點(diǎn)畫如刻入縑素，結(jié)構(gòu)似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學(xué)楷法，當(dāng)緩筆以定其形勢(shì)，切勿以字小而忙行筆勢(shì)，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節(jié)奏-舉止匆遽，易傷淺薄。</h3><h3>8、懸針宜徐，徐則意足而態(tài)有余妍。</h3><h3>9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復(fù)逆。</h3><h3>10、點(diǎn)貴乎重，其勢(shì)如高峰之墜石。</h3><h3>11、至于長(zhǎng)畫中間之走筆當(dāng)視其情況而定，或逆勢(shì)澀進(jìn)，而中截略細(xì)。毫內(nèi)墨飽時(shí)用筆可略快，毫中墨少時(shí)用筆可略慢。</h3><h3>12、就虛實(shí)而言，按處皆實(shí)，提處皆虛，點(diǎn)畫是實(shí)，就曲直而言，楷法妙在曲勢(shì)中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實(shí)，有曲直向背。久而久之，一一運(yùn)用純熟，用筆就會(huì)靈動(dòng)起來(lái)，而墨色亦會(huì)在靈動(dòng)的筆法中產(chǎn)生濃淡枯潤(rùn)的變化。</h3> <h3>13、在書寫楷書時(shí)最忌寫一個(gè)字去蘸一次墨，這樣永遠(yuǎn)不會(huì)有枯筆，有飛白，有干渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當(dāng)中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無(wú)窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤(rùn)，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢(shì)拉出來(lái)的枯筆，有"干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨"之狀。一幅楷書墨色有變化，就會(huì)大大增強(qiáng)它的靈動(dòng)性。</h3><h3>14、總之書寫楷書沒有絕對(duì)的快慢，就風(fēng)格而言，有快節(jié)奏的楷書，所謂"作真如草"，故其作楷時(shí)肘下生風(fēng)，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴于控制在"度"的范圍之內(nèi)，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。</h3><h3>15、故作楷之法如閑庭之信步，有優(yōu)游自得之狀，緩以會(huì)心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之"賞會(huì)"，能速而速，謂之"入神"，賞會(huì)則含蓄蘊(yùn)藉，入神則意外之筆流溢于紙上，此楷法用筆韻律之大略也。</h3>
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