<h3>由中國文聯(lián)副主席陳振濂題簽，收錄了通海藉青年篆刻家蔣七二撰寫的《中國瓷器印章紋樣述要》、《清民時期瓷器上的裝飾印章研究》和《論清代以來瓷器上的礬紅印章紋飾》三篇文章，以及通海籍收藏家王發(fā)江撰寫的《“印章瓷器”的鑒定》。本書前后歷經(jīng)近十年編著而成，是國內(nèi)第一本關(guān)于瓷器器身上印章紋飾的專著，首次集中展現(xiàn)了中國瓷器上的印章之美，是國內(nèi)璽印研究者和收藏愛好者不可錯失的一本佳作。</h3> <h3>清民時期瓷器上的裝飾印章研究</h3><h3>蔣七二</h3><h3>內(nèi)容提要：歷代瓷器上的裝飾圖紋涵蓋了社會生活的方方面面，其中的印章裝飾圖紋自成一系，我們稱其為瓷器上的裝飾印章，并把它分為瓷器器身上的紋飾印章和瓷器底部或里心的款識印章兩大類。其中器身上的紋飾印章純粹出于審美的需要，屬于自覺運(yùn)用的印章裝飾，底部或里心的款識印章雖然是出于識別的需要，但已形成了客觀上的裝飾效果，可歸為非自覺運(yùn)用的印章裝飾。受宋元私印押記余緒和文人篆刻藝術(shù)等多方面的影響，清民時期瓷器上的印章裝飾達(dá)到了一個歷史的高峰。所以本文以清民時期為限，把這兩類瓷器上的裝飾印章一起放在印學(xué)的視野中進(jìn)行考察，對其進(jìn)行形制工藝上的進(jìn)一步分類，單獨(dú)分析了瓷器器身上紋飾印章自覺出現(xiàn)的歷史原因，通過與它們前后兩個時期的比較總結(jié)其時代特征，探尋其美學(xué)價(jià)值及藝術(shù)特點(diǎn)，并對其在印史上的重要地位作出了一定的論述。</h3> <h3>《中國瓷器印章紋飾》</h3><h3> 西泠印社出版社2018年9月出版，陳振濂先生題簽，蔣七二、王發(fā)江編著。本書前后歷經(jīng)近十年編著而成，是國內(nèi)第一本關(guān)于瓷器器身上印章紋飾的專著，全書5萬字，共200頁，高清圖片800幅，圖版150頁，書中一一標(biāo)注每件瓷器的尺寸、款識、年代、印章釋文及稀見程度等信息，是璽印研究者和篆刻、收藏愛好者不可錯失的一本佳作。本書定價(jià)398元，在2018年10月31日至11月11日期間按330元優(yōu)惠發(fā)售，11月11日后恢復(fù)原價(jià)(國內(nèi)包郵)。關(guān)注滇南印象的網(wǎng)友購買可按更優(yōu)惠的價(jià)格特供。(包郵價(jià))</h3><h3></h3> <h3 style="text-align: center; ">購買請點(diǎn)擊文章末尾左下角</h3><h3 style="text-align: center; ">“閱讀原文”</h3><h3 style="text-align: center; ">進(jìn)入微店付款</h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center; ">掃一掃或</h3><p style="text-align: center; ">識別圖中二維碼</h3><p style="text-align: center; ">付款購買</h3></font></h3> <h3>關(guān)鍵詞：紋飾印章 款識印章 主題印 美學(xué)價(jià)值</h3> <h3><p style="text-align: center; ">關(guān)鍵詞：紋飾印章 款識印章 </h3><p style="text-align: center; ">主題印 美學(xué)價(jià)值</h3></h3><h3>內(nèi)容節(jié)選：瓷器上的裝飾印章，除了款識印章之外，還有目前尚未引起學(xué)界注意的瓷器器身上自覺運(yùn)用于審美需要的紋飾印章。紋飾印章從明代后期開始出現(xiàn)，最初只是作為瓷器書畫主體裝飾的一個點(diǎn)綴（圖1），至清代乾隆年間突破了書畫裝飾的附屬地位而開始成為瓷器器身上的主體裝飾。如圖2，這是一個清末同治年款茶碗的碗蓋，直徑8.5厘米，高2.5厘米，在這樣小尺寸的面積內(nèi)，除中心的制作者名款外，采用了三組共十二枚印章作為裝飾，每一組由圓形、葉形、扇形、長方形四枚印章組成，排列有序，與中心正方形的名款渾然一體，通體白底礬紅印章，極具裝飾效果。在清代及民國時期，紋飾印章到達(dá)了一個繁榮的鼎盛時期，這一時期在盤（圖3）、托盤（圖4），碗（圖5）、蓋碗（圖6）、帽筒（圖7）、壺（圖8）、杯（圖9）、碟（圖10）等生活日用瓷器上，都可以見到這種作為瓷器主體裝飾的紋飾印章。較之款識印章，紋飾印章是最為精彩的，不論從印文內(nèi)容還是印章形式上來說，其豐富性和裝飾性都是款識印章所無法比擬的。</h3> <h3>而最重要的一個問題是，不論款識印章還是紋飾印章，都是瓷器上的一種印章形態(tài)，這就首先使其印章形式迥異于任何的實(shí)物印章及其它材質(zhì)的印記。而瓷器作為日常生活中所必需的民俗器物，瓷器上的裝飾印章也就自然具有了鮮明而多樣化的民俗特點(diǎn)，成為了中國印章文化與民俗文化相結(jié)合的產(chǎn)物。這些特點(diǎn)決定了瓷器上的裝飾印章在中國印章史上的重要地位，其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)也是顯而易見毋庸置疑的，都有待著我們進(jìn)一步的深入挖掘研究。</h3><h3> 論清代以來瓷器上的礬紅印章紋飾</h3><h3> 蔣七二</h3><h3> </h3><h3> 內(nèi)容提要：清代的瓷器器身上出現(xiàn)了以印章為自覺裝飾圖案的礬紅印章紋飾，以其印章形式及內(nèi)容的豐富多樣，成為了清代以來瓷器上印章裝飾圖案中較有代表性的一個門類。本文在對其進(jìn)行歷史溯源及工藝、形制分類的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探討了其藝術(shù)風(fēng)格、歷史分期與時代特征，并認(rèn)為瓷器上的礬紅印章紋飾，是中國古代璽印文化和民俗文化相結(jié)合的產(chǎn)物，有進(jìn)一步深入研究的重要意義。</h3> <h3>關(guān)鍵詞：礬紅印章紋飾 主題印 藝術(shù)美 歷史分期 時代特征</h3> <h3>內(nèi)容節(jié)選：從印文字體風(fēng)格上講，清代和民國時期也基本一致，陽文印和陰文印都較為常見，也有陰陽文合印，其印文字體風(fēng)格大致可分為兩種：一種是較為規(guī)范整飭的篆書，如圖31；一種是民間俗寫的篆書，就是自由書寫的或多筆少劃、或盤曲過度的一種風(fēng)格，如圖26，前者遵循的是規(guī)范的篆書結(jié)體法則，顯得整齊規(guī)范、平正自然；后者主要從工藝的便捷性出發(fā)，相比之下顯得率意天真、活潑生動。但不論是哪一種風(fēng)格，不論陽文和陰文、印花還是描花，其字體都能保持篆書的體勢。這種情況一直延續(xù)到了建國初期的五十年代初，此后至七十年代的這一段時期內(nèi)，印文風(fēng)格開始走向荒疏板滯，印文的排列只為填滿印框，文字結(jié)體也繁簡不分、楷篆并用，如圖30，這是1973年湖南醴陵燒制的一個瓷碗碗身上的一個裝飾印“鍛煉身體”，其碗底款識為“醴陵新民瓷廠1973（9）”，是一個標(biāo)準(zhǔn)的斷代品，其印文中的“體”字就是一個簡體字，并且使用的是楷書偏旁，整體感覺顯得荒疏而板滯。這種字體風(fēng)格的變化過程不是偶然的，從篆刻藝術(shù)發(fā)展史的角度看，清代及民國是文人流派印興盛且名家輩出的一個時期，建國初期則是篆刻藝術(shù)凋零的一個時期，這必然也會反映到瓷器上礬紅印章紋飾的變化上來。所以從清民時期到建國初期，其印文風(fēng)格從整飭與活潑走向荒疏和板滯，也是時代背景下的必然結(jié)果</h3>
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