<h3>如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。為什么？為什么偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？ </h3> <h3> 焦距段的作用 <h3></h3><h3>直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數(shù)就是焦距段長短不一了。那么為什么不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什么作用。</h3></h3> <h3>常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠?。縹呃……統(tǒng)統(tǒng)都是無限遠……<h3></h3><h3>實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。</h3></h3> <h3>在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。</h3> <h3>越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。<h3></h3><h3>之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。</h3><h3></h3><h3>但這里值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事后把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。</h3><h3></h3><h3>沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數(shù)足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區(qū)別。</h3><h3></h3><h3>明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看?。ㄍ敢暩芯褪侵附筮h小的空間感）</h3></h3> <h3>通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了<h3></h3><h3>然而~實際上我們忽略了非常重要的參數(shù)變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。</h3><h3></h3><h3>實際上，會影響透視關系（近大遠?。┑奈ㄒ灰蛩鼐褪桥臄z距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們?yōu)榱丝刂飘嬅嬷黧w所占比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。</h3></h3> <h3>超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那么大。那么在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。</h3> <h3>廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產(chǎn)生的效果。<h3></h3><h3>簡而言之，就是在主體所占畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關系的變化，導致背景內(nèi)容發(fā)生變化。</h3><h3></h3><h3>好了，繞了這么一大圈，扯了這么多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什么關系？ </h3></h3> <h3> 70-200比35更適合拍人文？ <h3></h3><h3>我們已經(jīng)搞清楚了焦距段的作用，那么根據(jù)長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。</h3><h3></h3><h3>于是你拍到了這樣的照片</h3></h3> <h3>恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然后命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~<h3></h3><h3>我們都知道常規(guī)意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背后的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那么很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。</h3><h3></h3><h3>長焦鏡頭因為其過長的焦距，經(jīng)常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）</h3></h3> <h3>典型的人像特寫；其實本質(zhì)上來說和上面的老婆婆特寫沒有什么區(qū)別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品<h3></h3><h3>相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環(huán)境進行更多的記錄，而這些周邊環(huán)境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。</h3></h3> <h3>如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那么照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，后面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。<h3></h3><h3>當然，為了保證主體在畫面中所占的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發(fā)現(xiàn)的幾率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發(fā)現(xiàn)的幾率。</h3></h3> <h3>簡單的結構 更大的光圈 <h3></h3><h3>大三元首選入哪支??？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關于定焦優(yōu)異的畫質(zhì)問題這里不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。</h3></h3> <h3>50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一<h3></h3><h3>機智的影友應該會發(fā)現(xiàn)，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：</h3><h3></h3><h3>1.體積小</h3><h3></h3><h3>2.價格便宜</h3><h3></h3><h3>3.光圈大</h3></h3> <h3>基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。</h3> <h3>進可拍小品人像，退可拍壯闊風光 <h3></h3><h3>千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鐘愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。</h3></h3> <h3>↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8</h3> <h3>↑佳能 EF 16-35/2.8L II USM<h3></h3><h3>現(xiàn)在的鏡頭最近對焦距離已經(jīng)做得非常近了，近距離取景，一樣可以拍一些“長焦專屬”的小花小草。</h3></h3> <h3>↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8<h3></h3><h3>面對大場景時，通過近景的把控，一樣可以拍出“超廣角專屬”的壯闊風光大片。</h3><h3></h3><h3>總的來說，35mm有著較強的便攜性，較劃算的價格，大到F1.4的光圈值。具備著中長焦的背景虛化能力卻能給畫面交代更多環(huán)境，顧及著廣角震撼透視的同時卻能細膩的捕捉腳邊的花草，她不如超廣或大炮專精于自己題材那般癡狂，卻兼顧著各家所長，“自由”是我每次提到35mm所聯(lián)想到的屬于她的標簽。</h3><h3></h3><h3>當然，每個人都會對攝影有著自己的理解，畢竟藝術是很難用統(tǒng)一標準一概而論的，不同的人會有不同的風格和愛好。</h3></h3>
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