茶館.川劇諸的媽 <h3>成都的茶館從來不是單單飲茶的地方，更象是舞臺(tái)，氣息嘈雜慵懶，演著時(shí)光里的人生冷暖，歲月如梭。<br></h3> <h3>深秋，悅來茶館。 一碗蓋碗茶，撲鼻是兒時(shí)熟悉的三花清香，一張竹椅，觸手是年已久遠(yuǎn)的光滑細(xì)膩，屋外涼雨如絲飄灑，屋內(nèi)茶香水汽氤氳。<br></h3><h3>鬧市一隅，有老成都最風(fēng)光的梨園記憶：這里是曾經(jīng)鑼鼓齊鳴，名伶薈萃的三慶會(huì)舊址，有一位川劇泰斗康芷林，首創(chuàng)了一批絕活，其中一個(gè)叫變臉，至今仍是川劇在世人眼中最鮮活的名片。也是在這里，一個(gè)多世紀(jì)前，川劇完成了昆、高、胡、彈、燈五腔共和，成為一個(gè)正式成熟的大劇種。<br></h3> <h3>看戲老人</h3> <h3>周日的茶館，下午正好有演出。門廊上掛著戲名牌，手寫的毛筆字，留不住現(xiàn)代人快速瀏覽的目光和腳步。進(jìn)了大廳，花30到40元，買張戲票，贈(zèng)蓋碗茶一碗，便可盤桓半日。<br></h3> <h3>茶館里的老茶客多是白發(fā)老人，相偕相伴，三五成群，或悠然獨(dú)來，得遇老熟人，見面一笑。麻將的喧囂沸騰是沒有的，他們多數(shù)靜靜地，坐在竹椅上，品茶，打盹兒，慢聲交談?？腿寺渥?，揭開茶蓋，自有堂倌屈身上前，滾燙的開水自銅茶壺而出，注入茶碗，不灑一星半點(diǎn)在外。而大堂正中前方戲臺(tái)上，大紅緞面的高桌高椅已經(jīng)擺好，臺(tái)下小鼓、堂鼓、大鑼、大撥、小鑼“五方”就緒。只待開堂鼓響，粉墨登場(chǎng)。<br></h3> <h3>空城計(jì)</h3> <h3>聽?wèi)蝽毜寐犌弧]有現(xiàn)代聲光電的炫目，只有最傳統(tǒng)的唱念做打。就算世界如何慌張，這里依然不緊不慢，與你輕吟淺唱，細(xì)細(xì)道來。調(diào)子回環(huán)婉轉(zhuǎn)，七折八疊。</h3><h3>蜀中聽?wèi)颍赜腥龂?，“唐三千，宋八百，演不完的三列國”。這一出《空城計(jì)》，故事耳熟能詳，川劇昆腔唱來，沒有水磨調(diào)的細(xì)致宛轉(zhuǎn)，卻能聽出幾分大江東去白發(fā)江渚的蒼茫遼遠(yuǎn)。詞也極好，用川話一演繹，更加有鹽有味。<br></h3> <h3>踏傘</h3> <h3>接下來一出高腔《踏傘》。高腔號(hào)稱川劇之魂，普遍認(rèn)為是江西傳入的弋陽腔，一人唱腔，眾人幫腔。絲弦止，人聲不止，特別有發(fā)自肺腑的傾訴感。這出《踏傘》，就是一個(gè)患難之中愛情滋長(zhǎng)的故事，有親人離散的悲戚，也有愛情來時(shí)的喜悅詼諧。<br></h3> <h3>殺狗驚妻</h3> <h3>最后一出彈腔《殺狗驚妻》，川劇的音樂表現(xiàn)形式洋洋大觀，不需要花式的技巧，也能叫人為之而嘆。這彈腔，深得秦腔之精華，又融入巴山蜀水的氣韻。你來我往，把家長(zhǎng)里短演繹得扣人心弦。勸人向善的主題總是那么引人共鳴，老人們傾身而聽，末了再彼此感嘆討論一番，一時(shí)不能自拔……<br></h3> <h3>戲沒有聽完，便匆匆起身而去。臺(tái)上猶自演著，臺(tái)下兀自聽著，只是時(shí)光漸漸老去，青絲已成白發(fā)。有些事有些人，終究只能荏苒成記憶中的煙火流光。<br></h3>