<h3>王岳岡，1958年出生于北京書香世家。當(dāng)今畫壇享有盛名的畫家。自幼酷愛(ài)書畫，曾拜著名畫家葉仰曦（葉昀）先生為師?，F(xiàn)任：國(guó)際名人畫院教授，中國(guó)書畫藝術(shù)研究院國(guó)畫教授，中央黨校書畫教授等。</h3> <h3> 山水畫主要有六法：勾勒、皴擦、點(diǎn)、喧、染、罩。</h3><h3> 畫山水要做到大膽落筆出神韻，細(xì)心收拾顯質(zhì)感。</h3><h3> 前三法用狼毫筆，后三法用大白云羊毫筆。</h3> <h3> 一、石頭畫法（披麻皴）：</h3><h3> 1、用濃墨、筆干點(diǎn)，筆尖朝上，手腕動(dòng)，用中鋒、回鋒、側(cè)鋒勾勒出石頭的輪廓；</h3><h3> 2、用披麻皴皴出石頭的肌理，明暗關(guān)系，外輪廓；披麻皴要緊湊，一筆御接一筆，要側(cè)鋒用筆、要轉(zhuǎn)折變化，弄清相互層次關(guān)系。</h3><h3> 3、用苔點(diǎn)法表現(xiàn)石頭的植被；可以是＂介字點(diǎn)＂、胡椒點(diǎn)、中鋒點(diǎn)等。</h3><h3> 4、用淡墨＂渲染＂石頭的陰面空隙處；</h3><h3> 5、用赭石色?淡墨色、花青色?淡墨色染石頭的陽(yáng)面；</h3><h3> 6、用藤黃色?花青色調(diào)制成草綠色染植被。</h3> <h3> 二、石頭的畫法（劈斧皴?披麻皴）： </h3><h3> 畫山石時(shí)，特別是畫高山峻嶺、懸崖峭壁石頭時(shí)，大多要用劈斧皴。用濃墨勾勒外輪廓線要注意三法結(jié)合，即一是追線法，就是皴時(shí)要皴到線邊上；二是封線法，用苔點(diǎn)封住邊緣；三是調(diào)筆法，用線不見(jiàn)線條，線有時(shí)也是面。</h3> <h3>三、山的畫法：</h3><h3> 一勾勒山的內(nèi)外廓要有轉(zhuǎn)折、曲直、長(zhǎng)短變化；二用枯筆＂皴擦＂山的肌里紋路。</h3><h3> 皴一般用披麻皴，要筆尖朝上，也有向下逆向行筆，要注意用筆方向調(diào)整。皴時(shí)要用追線法，要皴到邊上。防止產(chǎn)生積墨，如有積墨，就皴周邊的，使其有序過(guò)渡。</h3><h3> 畫后山，用淡墨勾勒出山的輪廓，要虛皴，不要實(shí)，虛皴能出云霧，整理過(guò)于直的線條；畫遠(yuǎn)山用筆尖蘸清水，用筆肚殘墨畫（淡墨倒筆畫）。</h3><h3> 注意山頭不要畫太齊，用小層關(guān)系打破太層次關(guān)系。</h3><h3> 中國(guó)畫筆與墨要結(jié)合，濃淡適間。橫畫成嶺縱畫峯，遠(yuǎn)近高低各不同，咫尺之間千里遙，云蒸霧鎖意?朧。</h3> <h3>四、水與云霧的畫法</h3><h3> 山水畫法中有三留法則：即畫水留溪法；皴山留云法；畫樹(shù)先留法。</h3><h3> 畫水留溪法：側(cè)鋒轉(zhuǎn)折勾勒主山峯的外輪廓線，要用擦筆法，皴兩邊山，中間留白（借紙為白），用較深的墨畫靠近水的部分，有明顯界線，再用墨點(diǎn)出水中石塊。畫水，用虛鋒掃線法，筆尖蘸水，淡墨虛掃，沾紙就走，水線很虛，使水有靈動(dòng)。</h3><h3> 皴山留云法：畫山時(shí)留出山腰部分，先皴擦勾勒山的上半部分，用逆筆加轉(zhuǎn)鋒、淡墨枯筆反復(fù)皴、擦結(jié)合與云霧相接部分，反襯出云霧的婀娜多姿。皴山留云后，再用淡墨渲染。渲染云時(shí)，行筆上輕下重。</h3><h3> 畫江湖上的水，起筆要輕，收筆也要輕。</h3> <h3>五、點(diǎn)苔法</h3><h3> 點(diǎn)苔的作用是：免補(bǔ)皴擦的不足；協(xié)調(diào)畫面；表示植被，增加畫面的厚重感。</h3><h3> 方法有多種，先學(xué)兩種：一是介字點(diǎn)，用中、側(cè)鋒出四、五筆，似＂介＂又非介。下筆要有力，要有彈性。注意在山石的亮面、陽(yáng)面不點(diǎn)苔，或在明亮的地方、陽(yáng)點(diǎn)少點(diǎn)或枯筆點(diǎn)。在介字點(diǎn)中還要穿扦上、下搭肩法，要注意濃淡、層次關(guān)系。二是中鋒點(diǎn)，也叫立點(diǎn)。表示植被、灌木。使用要慎重。主要用在石頭皴擦多的地方，用于墨塊大的周邊，筆墨重的地方。注意疏密關(guān)系、大小結(jié)合，上尖下鈍、上輕下重。要求力透紙背，有力度，有濃淡，切忌浮擱。</h3> <h3> 六、枝杈與樹(shù)干的畫法</h3><h3> 畫樹(shù)的主干要蘸濃墨，從上往下畫，中鋒起筆，轉(zhuǎn)小側(cè)鋒到大側(cè)鋒。</h3><h3> 畫樹(shù)留先法，留飛白，要虛筆。</h3><h3> 出枝中鋒行筆，要注意長(zhǎng)與短、實(shí)與虛、濃與淡、疏與密、收與放之間的關(guān)系。左右錯(cuò)落有致、切忌對(duì)稱、左右對(duì)齊。枝杈用中鋒送筆，不能撩，行筆要多變；枯筆表示樹(shù)根，一邊長(zhǎng)一邊短。整理樹(shù)桿用枯筆，中鋒雙勾御接主桿。用小披麻皴逆鋒皴樹(shù)皮，皴樹(shù)皮的邊緣部分。</h3><h3> 著色：赭石?淡墨勾染樹(shù)桿、樹(shù)枝；</h3><h3> 筆尖蘸朱砂色，藤黃?朱砂點(diǎn)樹(shù)葉；</h3><h3> 花青?藤黃調(diào)成汁綠色染嫩葉。</h3><h3><br></h3> <h3>七、點(diǎn)葉樹(shù)樹(shù)葉的畫法</h3><h3> 中鋒行筆先畫足樹(shù)枝、樹(shù)杈，畫得豐滿樹(shù)葉才有著落。</h3><h3> 點(diǎn)葉樹(shù)樹(shù)葉主要有：一是＂介＂字點(diǎn)，像＂介＂個(gè)字又非介字，五、六筆為一組。樹(shù)葉一定要落在樹(shù)枝上，落筆要有力，有藏鋒也有露鋒，兩者并用。一組、一組的用濃淡墨色的變化形成樹(shù)葉前后、層次關(guān)系，。通常有下搭肩法，左右穿扦，也可不穿扦。二是胡淑點(diǎn)，畫時(shí)中鋒側(cè)點(diǎn)要有力度。特點(diǎn)有行筆較快，不藏鋒，落筆即抬筆；宜用枯筆，去掉水分；筆尖朝向一致，追求＂勢(shì)氣＂。三是鼠足點(diǎn)，五、六筆為一組，沾紙就走，筆筆回鋒。用筆要靈動(dòng)，行筆要自如（不要太慢），注意出入變化，層次變化，高與低、尖與平。樹(shù)枝密多點(diǎn)，疏的就少點(diǎn)。四是散鋒點(diǎn)，是大面積樹(shù)叢表現(xiàn)形式，一般不必畫樹(shù)枝，直接點(diǎn)葉子。可用廢舊狼毫筆妙用，露鋒不藏鋒，方向一致，有節(jié)奏，不拘束，既蒼茫離亂又要井然有序，做到細(xì)心收拾，再行補(bǔ)筆。</h3><h3> 這幾種樹(shù)葉畫法，神態(tài)各異，要相互結(jié)合起來(lái)，避免畫面簡(jiǎn)單。</h3> <h3>八、夾葉樹(shù)樹(shù)葉的畫法</h3><h3> 畫點(diǎn)葉樹(shù)＂介＂字點(diǎn)畫法，用狼毫筆筆尖蘸濃墨，在樹(shù)枝、樹(shù)杈上點(diǎn)介字，介字要有變化，四、五筆一組，藏鋒露鋒相結(jié)合。再畫夾葉樹(shù)點(diǎn)圈法，兩筆組成，上起筆頓、收筆頓，下點(diǎn)成圓圈，即上面一個(gè)半圈弧形，下面一點(diǎn)，不封死，忌諱勾描，要有氣韻、頓挫，一個(gè)挨一個(gè)，片片緊密相連，不講究疏密。要明暗變化，注意出入，避免齊整，相互掩映。</h3><h3> 墨跡干透再染色?；ㄇ?淡墨染點(diǎn)葉樹(shù)（平染）；石綠色（二綠）?水調(diào)染夾葉樹(shù)（從紙背面平染，葉邊要點(diǎn)染，色不出框）。樹(shù)干、樹(shù)枝用赭石?淡墨適當(dāng)勾染。</h3> <h3>九、松樹(shù)的畫法</h3><h3> 蘸濃墨使筆稍枯，中鋒起筆畫大松樹(shù)主桿，從上到下勾勒雙線，右邊追左邊輪廓線，忌諱畫腫或突兀，收筆要虛。</h3><h3> 畫樹(shù)先留法，留出前后關(guān)系。樹(shù)根用側(cè)鋒枯筆法，左根延伸，右根回放，凹地多皴。</h3><h3> 皴樹(shù)皮似圈非圈，蒼松點(diǎn)皴法，頓一下點(diǎn)一下，忌光滑，宜蒼茫；中間用虛皴法，中間亮一點(diǎn)；兩邊暗，兩邊要重皴，畫出立體感；樹(shù)癤子周圍要虛皴?？莨P整理，外輪廓線要實(shí)。</h3><h3> 出枝，逆鋒起筆，雙勾點(diǎn)皴銜接，小枝畫足、豐滿，葉有著落。</h3><h3> 點(diǎn)苔目的是使畫面有生機(jī)和活力，點(diǎn)出蒼勁、厚重、古撲、風(fēng)骨。</h3><h3> 畫松針葉，濃墨去水分，狼毫筆中鋒有力，呈扇形或圓、半圓形，虛筆回鋒法，避免中心位置有積墨點(diǎn)，左右搭肩穿扦。</h3><h3> 上色：用六成花青?四成藤黃平染松葉，后葉稍淡。用赭石?淡墨（1．2成）染樹(shù)癤子，樹(shù)干的邊緣部分。虛染樹(shù)干的中心部位，，勾染樹(shù)枝、樹(shù)杈。</h3> <h3>十、黃山松的畫法</h3><h3> 先畫主桿，橫向起筆，轉(zhuǎn)折，大側(cè)鋒飛白。出枝，濃墨中鋒行筆，樹(shù)展舒??，橫向有陽(yáng)光，枝長(zhǎng)、茂盛、要放?？v向陰地，枝短，細(xì)枝多。點(diǎn)苔，枯筆進(jìn)一步整理主桿。</h3><h3> 畫松葉有三種畫法，一是捻筆點(diǎn)葉法，蘸濃墨，去水分，筆尖兒散開(kāi)。用筆上輕下重，沾紙即走；二是筆尖在杈上或周邊輕筆虛點(diǎn)，不要用力，枝杈內(nèi)要透氣兒；三是側(cè)鋒重墨，注意疏密，或重或輕。前面的葉子用墨要厚重，后面一層葉子，調(diào)淡墨，枯濕相間，層次豐富。（小技巧，淡墨水描樹(shù)稍）</h3><h3> 著色，花青色?藤黃色調(diào)和成＂汁綠色＂染松葉（平染）。赭石色?淡墨調(diào)和染樹(shù)桿，淡赭石色勾染樹(shù)枝杈。勾染根部，注意留白。</h3> <h3>十一、蘆葦?shù)漠嫹?lt;/h3><h3> 用中、長(zhǎng)鋒狼毫筆蘸濃墨。畫葦桿要長(zhǎng)短錯(cuò)落，搭肩穿扦。</h3><h3> 蘆葦葉有：一是翹頭蘆葦（仰頭蘆葦），逆鋒行筆，由下而上畫，五七葉為一組，行筆果斷，要有風(fēng)勢(shì)、有力度，隨時(shí)調(diào)整筆鋒。注意長(zhǎng)與短、粗與細(xì)、寬與窄、疏與密之間的變化。二是垂頭蘆葦，中、側(cè)鋒並用，回鋒、露鋒兼用，長(zhǎng)短結(jié)合，八、九葉為一組。筆尖蘸濃墨，筆鋒有鋒芒。多用下搭肩法，即在左右下方，搭肩穿扦，有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)，朝向變化。</h3> <h3>十二、野生竹子的畫法</h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>十三、柳樹(shù)的畫法</h3><h3> 先畫柳樹(shù)的主桿，＂樹(shù)無(wú)寸直＂從上往下畫，轉(zhuǎn)筆，調(diào)整筆鋒。筆尖蘸墨，畫樹(shù)癤子。枯筆，用虛筆勾勒根部。再小側(cè)鋒出小枝，岀飛白不畫實(shí)。出樹(shù)條，線條柔和，沒(méi)??角，弧形，往下垂；還可從樹(shù)洞出嫩條，向上畫幾葉，每葉畫出力度，富有彈性。柳樹(shù)樹(shù)桿用披麻皴，筆尖鈄皴，稍長(zhǎng)點(diǎn)，皴到兩側(cè)。</h3><h3> 柳葉有好幾種，今學(xué)的是五、六葉一組的柳葉。畫柳葉時(shí)要注意變化，即左右、寬窄、長(zhǎng)短、出入、還有逆鋒露鋒等。同時(shí)還要求轉(zhuǎn)筆，調(diào)整筆鋒，下搭肩法加穿扦，＂柔如楊柳，勁似折釵＂畫出漂逸。</h3><h3> 整理：樹(shù)桿，用枯墨破幾筆，枯濕相間焦而不燥；用淡墨穿扦空隙間的柳葉，主干后面的柳葉，表示后面還有葉子，增加層次感。</h3><h3> 設(shè)色：干透后再染?；ㄇ啵?）?藤黃（4）調(diào)成汁綠色，中間部分平染，邊緣部分虛掃，色不障墨；花青（4）?藤黃（6）調(diào)和染稍部分的嫰芽；染樹(shù)干前，自然暈開(kāi)，用清水在樹(shù)干中心部位走一下；用赭石?淡墨染樹(shù)干兩側(cè)，表示立體感。</h3> <h3>十四、淺降山水畫的染法</h3><h3> </h3>
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