<h5><b> 4月下旬到北京，繼而5月來臨，感到這里已進(jìn)入夏令時節(jié)了。 </b><b>天氣令人捉摸不透。有時氣溫高達(dá)35度以上，熱不可耐；有時日溫差十多度，早晚得穿上厚衣裳。</b></h5> <h1><b><br></b></h1><h5><b> 街道兩旁的冬季落葉樹早已潑綠泛翠，挺佇有致，景色清雅宜人。</b></h5> <h1><b><br></b></h1><h5><b> 覺得新奇的是，從立春到立夏，空中無處不飄散著白色的柳絮，如冬天細(xì)碎的雪花，有時飛進(jìn)公交車落在你身上，有時舞入飯館在餐桌上面蕩漾，揮之不去。</b></h5> <h5><b> 原來飛絮是楊柳雌樹借風(fēng)傳播種子繁衍的自然現(xiàn)象。但它給市民生活帶來了不便，還使體質(zhì)敏感的人喉腫、眼疼、鼻子發(fā)炎。市園林局早在10年前就用注射“花芽抑制劑”，“高接換頭”等技術(shù)進(jìn)行綜合治理，近年又引進(jìn)了杭州的“柳絮抑制劑”，可全市的楊柳雌樹有200萬株，去年才有選擇性地在人多的熱鬧街區(qū)治理了40萬株，故普遍改觀還有待時日。</b></h5> <h5><b> 在此，擬掃描一下所住的城區(qū)東北角朝陽區(qū)芍藥居小區(qū)一帶，讓各位略有了解，畢竟是京都一角。</b></h5><h5><b> 該區(qū)上世紀(jì)90年代初期還是城鄉(xiāng)結(jié)合部，現(xiàn)在已成為北三環(huán)和北四環(huán)之間的繁華鬧市。</b></h5> <h5><b> 站在環(huán)路天橋上看，大街車流不息，道旁高廈林立。這兒有地鐵和公交直通東四、東單、王府井、天安門等中心城區(qū)，出入順暢、來往便捷。</b></h5> <h5><b> 芍藥居是市區(qū)，沒有高山大川可游，但有一些文化景點(diǎn)，還有一些很有特色的大學(xué)中學(xué)。正好有人囑我了解一下這邊學(xué)校的情況，故閑時走走，可觀覽的內(nèi)容也十分豐富。</b></h5> <h1><b> 【中國現(xiàn)代文學(xué)館】</b></h1> <h5><b> 該館座落在芍藥居育惠路和文學(xué)館路交叉點(diǎn)的西北側(cè)，面積46畝。 大院里矗立著A座、B座和C座三幢體量宏大，布局舒展的演展和科研大樓。 </b></h5><h1><b> </b></h1> <h5><b> ↑博物館大門採用了北方民居的照壁式，開門見壁，彰顯民族性。</b><b>巴金老為照壁前后兩面題了詞，都是有關(guān)中國新文學(xué)的內(nèi)容，既是頌詠，也是點(diǎn)題。</b></h5><h1><b><br></b><b> <br></b><b> </b></h1> <h5><b> 上為華北平原鄉(xiāng)村傳統(tǒng)民居</b></h5> <h5><b> 照壁選材講究，是一塊八米長重幾十噸的山東櫻花石。巨石邊緣凹凸不平，說是一種殘缺美，展示山巒起伏。整體造型敦重堅(jiān)實(shí)。</b></h5> <h5><b> ↑照壁內(nèi)面</b></h5> <h5><b> 現(xiàn)在都強(qiáng)調(diào)建筑是文化的物質(zhì)載體，力求“環(huán)境、技術(shù)和藝術(shù)”三位一體。</b></h5><h1><b> </b></h1> <h5><b> 三座大樓造型輕盈飄逸，別具特色，有些中西合壁的味道。</b></h5><h5><b> AB兩樓大理石的三角形山花均向外突起，內(nèi)中的半圓和半橢圓刻上中國窗格圖案，C樓的玻璃幕墻構(gòu)建了多個外凸的透明小閱讀間，看起來整體立面富于立體和動感，免卻了單一呆板。</b></h5> <h5><b> 墻面的顏色設(shè)置，以大面積淺褐色的花崗巖為主調(diào)，配以白色大理石條塊、深藍(lán)色玻窗和淡藍(lán)色的琉璃瓦屋頂面，色彩的明、色、純?nèi)染闳?，冷暖相宜，視覺效果極佳。</b></h5> <h5><b> 屋檐下的門廊分別以底座和柱頂都已簡化了的愛奧尼圓柱和科林斯方柱做為支撐和裝點(diǎn)；主大樓門外的兩側(cè)還樹起了由兩排共十四根羅馬柱構(gòu)成的柱廊，氣勢凜傲。但有人批評這是多此一舉，與中國作家質(zhì)樸的本色相悖。</b></h5> <h3><b> </b></h3><h5><b>↑更有一道亮麗的風(fēng)景線被稱為文學(xué)館建筑特色七絕之一，即淺褐色墻面上由一百塊純白色大理石小方框雕塑連接而成的百花爭艷圖，每一方框各有一種形態(tài)生動的花卉，共一百種，喻示文學(xué)藝術(shù)的開放政策。</b></h5><h5><b> 構(gòu)想來自50多年前郭沫若的詩畫配《百花齊放》一書。當(dāng)時郭先生應(yīng)時而作，一詩對一畫，自由體詩文淺顯易懂，并無中國古詩詞講究韻律，對仗工整，高深難讀之虞，屬大眾通俗文學(xué)，還頗受歡迎。但選載的百花木刻畫，則是當(dāng)時雕刻界的行家里手傾心創(chuàng)作而生，均為藝術(shù)精品，無愧登上大雅之堂。因是急就篇，后來郭公對詩作有所自責(zé)。然該書畢竟為名人名家作品，書法灑脫，配圖又十分細(xì)微精美，堪稱瑰寶級，現(xiàn)時舊書市價格已由其時的幾角錢上升至一百元。</b></h5><h5><b> 下為郭沫若牡丹詩畫中的牡丹詩：</b></h5><h3></h3><h5><b>我們并不是什么“花中之王”</b></h5><h5><b>也并不曾懷抱過“富貴之想”，</b></h5><h5><b>只多謝園藝家們的細(xì)心栽培，</b></h5><h5><b>便抽出了碧葉千張，比花還強(qiáng)。</b></h5><h5><b>盡管被人稱為國色與天香，</b></h5><h5><b>盡管有什么魏紫或者桃黃，</b></h5><h5><b>花開后把花瓣灑滿了園地，</b></h5><h5><b>只覺得敗壞風(fēng)光，令人惆悵。</b></h5> <h5><b> 館內(nèi)建筑雖以新穎別致吸人眼球，然仍有一令人困惑之處，就是樓宇屋頂坡面有違常理，并不合攏為脊，而是成形為一凹槽，好像是為了突顯飛檐翹斗的效果。</b></h5><h5><b> 拉開巴金手模銅拉手進(jìn)入A座一層門廳，才明白屋頂所設(shè)是為了合理運(yùn)用傳統(tǒng)的封閉空間，把中國盝形屋頂?shù)酌鎿Q成全玻璃，最大限度地加大了采光量，等于安裝了一個小太陽，使大白天在大堂門廳參觀明亮若熾。</b></h5><h5><b> 順便一提，巴金手摸銅拉手寓意跟隨大師進(jìn)入文學(xué)殿堂，因構(gòu)思和造型獨(dú)具，列為建筑特色七絕之一。</b></h5> <h5><b> ↓A座大廳里還有三絕可供鑒賞。</b></h5><h5><b> 一絕是一對三米半高，重一噸的巨型景德鎮(zhèn)青花簽名瓷瓶，色系柔和，風(fēng)骨優(yōu)雅。瓶面用深藍(lán)釉色描繪了中國作協(xié)五千多在冊會員簽名手跡，遠(yuǎn)觀似一些波形花紋。這些會員均為主流認(rèn)可的正式作家。因以音為序，故很容易找到感興趣的名人。如廣西作家暨文化官員陸地、周民震，民間文學(xué)作家韋其麟等。歌手郁鈞劍出版了詩文作品，加入了作協(xié)，也瓶上有名。</b></h5> <h5><b> 大廳第二絕是彩色鑲嵌玻璃畫，分列大門兩側(cè)，長寬分別約為14米和3.6米，算是巨型玻璃畫作了。根據(jù)圖形需要，整幅畫面共有五十種顏色，由兩萬多塊大小不一的彩色玻璃片包上金屬邊彼此焊接而成。</b></h5><h5><b> 畫幅展現(xiàn)的是中國現(xiàn)代文學(xué)六位大師作品的人物形象。分別是：魯迅的《祝?！?，郭沬若的《女神》，茅盾的《白楊禮贊》，巴金的《家》，老舍的《</b><b>茶館</b><b>》和曹禺的《原野》。</b></h5><h5><b> 站在畫前靜心觀賞，感到畫作色彩紛呈，光耀奪目，人物形象既寫意亦寫實(shí)，動作形態(tài)張揚(yáng)中有內(nèi)斂，技藝一流，巧奪天工。參觀文學(xué)館，不可錯過欣賞彩色鑲嵌玻畫。</b></h5><h3><b></b></h3> <h5><b> 大廳第三絕是左右兩側(cè)墻壁上各有一幅分別長十八米，高3米的大油畫。</b></h5><h5><b> 一壁表現(xiàn)的是中國現(xiàn)代文學(xué)壓迫者的形象。另一壁是反抗者的形象。</b></h5><h5><b></b><b> 畫幅采用了把彩色浮雕、綠黃色基調(diào)和現(xiàn)代疊加技術(shù)加以調(diào)和的技法。特別是用絲網(wǎng)畫方法將昔日的報(bào)紙、廣告等先印在底面，再在上面作畫，強(qiáng)化了作品的時代感和逼真度。</b></h5><h5><b> 畫作堪稱大手筆，立意深遂，著筆超脫，人物形象緊扣主旨，讀過中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典作品的人，大多會在熟悉的主人公面前仔細(xì)分辯，傾力回憶，不忍離去。</b></h5><h5><b> 此大油畫被稱譽(yù)為中國現(xiàn)代壁畫的第二里程碑。</b></h5> <h5><b> 壓迫者上畫的作品有：老舍《月牙兒》，冰心《愛》，徐志摩《再別康橋》，郁達(dá)夫《沉淪》，張愛玲《金鎖記》，老舍《駱駝祥子》，沈從文《邊城》。</b></h5> <h5><b> 反抗者上畫的作品有：巴金《家》，曹禺《原野》，丁玲《沙菲女士的日記》，葉圣陶《倪煥之》，矛盾《虹》，孫犁《白洋淀紀(jì)事》</b></h5> <h5><b> 來文學(xué)館當(dāng)然不只是看一些浮光掠影的東西，而是看展品，觀館藏。</b></h5><h5><b> 中國現(xiàn)代文學(xué)館現(xiàn)共有書籍23萬冊、作家手稿22005件、照片16173件、書信25733封等各種藏品約共60萬件。還建立了巴金、冰心、唐弢、夏衍、阿英、蕭軍等中國大陸、港澳、臺及海外華人作家的文庫共百余座。</b></h5><h5><b> 還有“二十世紀(jì)大師風(fēng)采展”，</b><b>“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品展”，</b><b>“作家文庫展”，</b><b>“文學(xué)藏書票原作展”四大常規(guī)展覽。</b></h5><h5><b> 不過，現(xiàn)館內(nèi)維修，只開列“現(xiàn)代作家書房展”和“李嵐清捐贈陳列”兩個展覽。</b></h5> <h5><b> 作家書房展大廳一角以及總體解說詞。</b></h5> <h5><b> 艾青是去過延安的紅詩人，詩作反映苦難，向往光明，風(fēng)格雄渾大氣，享有國際聲譽(yù)。</b></h5><h5><b> 當(dāng)年，王震將軍把打成右派的艾青及夫人召來新疆，實(shí)為保護(hù)，使之如魚得水溶入新疆人的生活洪流進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，成為新疆之子。現(xiàn)新疆軍墾人在石河子市建立了一所艾青紀(jì)念館緬懷他?？上皫啄暝谑幼佑^看軍懇博物館后，因趕路沒去參觀。</b></h5> <h5><b> 肖軍著作等身自不必說，他還多才多藝，善畫諳琴。書房的油畫為自己所作，胡琴也為自己習(xí)樂所用。</b></h5> <h3></h3><h5><b> 臧克家 （1905-2004）是</b><b>中國《詩刊》主編。</b></h5><h5><b> 被譽(yù)為中國現(xiàn)實(shí)主義新詩的開山人之一。成功用新詩抒寫舊中國農(nóng)民及推進(jìn)中國現(xiàn)代敘事詩的建設(shè)。在《詩刊》創(chuàng)刊號首次發(fā)表毛澤東十八首詩詞引起轟動。</b></h5><h5><b> 主流評價很高：言其詩筆有藏鋒，詩在詩外；力避高調(diào)直接的政治急就章；敘述精煉，大巧若樸，追求悅耳的音樂方式。風(fēng)格凝重、集中、精粹，詞句新穎、獨(dú)到、形象及口語化，具有質(zhì)樸、簡潔、冷峻、深刻的藝術(shù)特色。聞一多說，“克家的詩，沒有一首不具有一種極其頂真的生活的意義?！?lt;/b></h5><h5><b> 幾十年來著述豐厚，有詩歌、詩集，還有十二卷本630萬字的《臧克家全集》等。首部詩集為《烙印》，自己最滿意的詩集是《泥土的歌》、作品多次獲獎，并在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。他的詩《有的人》口碑很好，不妨找來一讀。</b></h5><h5><b style=""> 有意思的是他從咸寧干校返京后，仍用還喜愛的老寫字臺，清代花梨木制作，上雕龍?jiān)莆瀣F(xiàn)紋飾。</b></h5> <h3> </h3> <h5><b> 老舍深諳北京民俗，作品浸潤很濃的北京味，其書房擺放許多民間武術(shù)槍棒，可能也源出于此。老舍舊居早已開放，從王府井大街北口步行十多分鐘即到，是自己買的四合院，位居鬧市但很整潔幽靜。</b></h5><h5><b> 50年代小時候看過老舍《龍須溝》改編的電影，講京城貧民區(qū)改造，結(jié)尾很光明，使人對生活滿懷希望，于是之扮演的程瘋子給人以經(jīng)久不滅的印象。老舍被授以“人民藝術(shù)家”稱號，不知為何在所有的作家中，唯有他是。</b></h5><h3><b> </b></h3><h3><b><br></b></h3> <h3> 柏?fù)P</h3>
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