<h3>浩渺行無(wú)極 揚(yáng)帆但信風(fēng)<br>------河南省書(shū)協(xié)第六屆理事書(shū)法作品展觀感<br>作者：謝安鈞<br><br> 在我的印象中，河南省書(shū)協(xié)自成立以來(lái)，前五屆理事會(huì)從沒(méi)有舉辦過(guò)理事書(shū)法作品展，這次六屆理事書(shū)法作品展應(yīng)該是協(xié)會(huì)成立以來(lái)的第一次，其意義自不待言。借此，作為籌厝者本不想多發(fā)聲，經(jīng)不住在他人勸說(shuō)之下，就此展覽簡(jiǎn)略談?wù)勛约旱囊恍└惺堋?lt;br>河南省書(shū)協(xié)是1980年成立的，經(jīng)歷了近四十年的風(fēng)雨兼程。四十年來(lái)，河南省書(shū)協(xié)先后更迭四任主席，經(jīng)歷了一個(gè)當(dāng)初在全國(guó)排名較后的書(shū)法弱省，發(fā)展到今天，擁有一千四百多名中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，擁有一萬(wàn)三千多名省級(jí)會(huì)員；在全國(guó)歷屆蘭亭獎(jiǎng)和國(guó)展中，河南書(shū)法作者屢屢摘金奪銀，入展和獲獎(jiǎng)人數(shù)始終保持全國(guó)領(lǐng)先的第一梯隊(duì)位置；同時(shí)，涌現(xiàn)出一大批在全國(guó)頗具影響的老中青知名書(shū)法家隊(duì)伍。如今，河南書(shū)法已經(jīng)成為全國(guó)公認(rèn)的書(shū)法大省、書(shū)法強(qiáng)省。</h3> <h3> 河南書(shū)法的四十年，猶如人生的四十歲，是個(gè)節(jié)點(diǎn)期。如何重新審視河南書(shū)法現(xiàn)狀，回顧和總結(jié)河南書(shū)法的發(fā)展歷程，更好地展望未來(lái)，發(fā)揮好自身優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，砥礪前行，繼續(xù)延續(xù)好河南書(shū)法在中國(guó)書(shū)壇的影響力，讓河南書(shū)法更加出彩，這就是我們舉辦這次理事展的初衷！<br>這屆理事應(yīng)該是歷屆理事會(huì)人數(shù)最多的一屆。在人們的印象中，協(xié)會(huì)理事應(yīng)該是人民團(tuán)體組織的身處核心圈內(nèi)的位置，擁有書(shū)協(xié)重大事情的參與、審視、決策的作用和職責(zé)。所以，能進(jìn)入書(shū)協(xié)理事圈內(nèi)的，應(yīng)該都是全省的書(shū)法精英。這次理事書(shū)法展有73位理事參加展覽，4人因身體及其他原因沒(méi)有參加。本次展覽要求每一位參展理事提供兩件作品，一件臨摹作品，一件創(chuàng)作作品，采取臨創(chuàng)結(jié)合的形式，以便檢驗(yàn)理事們現(xiàn)今的實(shí)際書(shū)法創(chuàng)作水平和承習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典的能力?？芍^：是騾子是馬拉出來(lái)遛遛。</h3> <h3> 這次展覽作品，行書(shū)作品最多，占參展作品的30％；隸書(shū)和楷書(shū)各占21％；草書(shū)占17％；篆書(shū)占11％。年齡上除少數(shù)五零和八零后，參展的理事基本上集中在六零和七零后，這個(gè)年齡段，在其他省協(xié)會(huì)的理事中，比例也應(yīng)該是最多的。因?yàn)閾?dān)當(dāng)理事年齡有具體規(guī)定，不到三十五歲作者不在此范圍之內(nèi)。少數(shù)五零后的理事書(shū)家，基本上已經(jīng)處于退休時(shí)段，其書(shū)法作品與人一樣基本固定成型，固守個(gè)人風(fēng)格，不再可能將融入新的書(shū)法元素，屬于留守書(shū)家一族。<br>首先，這次理事書(shū)法展，書(shū)法水平總體感覺(jué)是一種向好的態(tài)勢(shì)。河南書(shū)法經(jīng)歷近四十年征程，由過(guò)去較明顯的中原地域特色書(shū)風(fēng)，逐步演變成為今天南北大融合的新格局。從追求展廳效果的大尺幅作品，到精致的手札冊(cè)頁(yè)和小件作品，河南書(shū)家都能手到擒來(lái)，得心應(yīng)手。尤其此次展覽考慮展廳的容積率，要求作品六尺以?xún)?nèi)，寬度不超過(guò)五十公分（除個(gè)別超過(guò)一些尺寸），所有作者都能輕松地按要求書(shū)寫(xiě)呈送，在規(guī)定的范圍內(nèi)創(chuàng)臨各種書(shū)體、選取各種形式及內(nèi)容，采用不同材質(zhì)紙張任意揮灑，感悟書(shū)法的不同表現(xiàn)藝術(shù)形式，踐行著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”創(chuàng)作藝術(shù)魅力。</h3> <h3> 其二，“取法乎上”，從這次理事展的作品來(lái)看，整體學(xué)書(shū)路子比較純正。重傳統(tǒng)，追逐和感悟魏晉風(fēng)雅深邃的書(shū)學(xué)法度成為主渠道。魏晉書(shū)法承漢之余緒，又極富創(chuàng)造活力，是書(shū)法史上的里程碑，奠定了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展方向。魏晉書(shū)法規(guī)隋唐之法，開(kāi)兩宋之意，啟元明之態(tài)，促清民（國(guó)）之樸，深刻地影響了歷代書(shū)法，并影響著當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展。河南書(shū)家的取法導(dǎo)向是非常清晰的，追源立本，乃當(dāng)今書(shū)法臨創(chuàng)之大道。此次理事展諸多書(shū)體中，接近七層的臨創(chuàng)作品，取法源于魏晉書(shū)風(fēng)及魏晉之上經(jīng)典法帖。有些偏重于北碑的，有些側(cè)重于南帖的，還有的是南北融合的作品。選題豐富，精彩紛呈，本次展覽作品基本上代表了當(dāng)今河南書(shū)法界的臨創(chuàng)書(shū)法藝術(shù)的最高水平。<br></h3> <h3> 其三，篆、隸、草、行、楷諸多書(shū)體齊備，在行草書(shū)上有所突破。由于歷史原因，河南的甲骨文、鐘鼎文及漢魏時(shí)期碑謁遺存等較多，對(duì)當(dāng)?shù)貢?shū)法家影響頗深。近水樓臺(tái)先得月，河南研習(xí)篆隸書(shū)體的書(shū)家隊(duì)伍龐大，人數(shù)眾多，其創(chuàng)作水平皆高，并引領(lǐng)著全國(guó)篆隸的最高創(chuàng)作水平，河南的篆隸書(shū)體被全國(guó)書(shū)壇普遍公認(rèn)的書(shū)法強(qiáng)省。<br>河南書(shū)法從協(xié)會(huì)成立以來(lái)，到二十世紀(jì)末，行草書(shū)體相比篆隸是比較弱勢(shì)的。經(jīng)過(guò)短短十幾年努力，從這次展覽作品看，行草作品占得比例最大，這是值得稱(chēng)道的，可喜可賀！二十一世紀(jì)初期，河南行書(shū)偏多，少數(shù)草書(shū)主要以章草、懷素小草千字文及王鐸的行草書(shū)體為主。草書(shū)尤其以王鐸草書(shū)為主流臨創(chuàng)渠道，王鐸的丈幅豎作，承接“二王”遺墨，跌宕起伏，行云流水的草書(shū)深深吸引著河南的書(shū)家爭(zhēng)相揣摩學(xué)習(xí)，造就了一批能寫(xiě)大字、大幅式的，適用于大展廳的覺(jué)斯氏書(shū)派作品，到迄今覺(jué)斯書(shū)風(fēng)不減。這次六屆理事展，行草書(shū)體作品從數(shù)量和質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，基本上顛覆了河南以往取法單一及作品數(shù)量不足的面貌。量大品種多，涉獵各個(gè)朝代，尤其增添不少明清時(shí)期，小格調(diào)、巧情趣的文人性的作品，從而豐富了河南書(shū)法的整體創(chuàng)作內(nèi)容，反映出河南書(shū)法的包容性。</h3> <h3> 其四，沒(méi)有“標(biāo)新立異、嘩眾取寵”的所謂現(xiàn)代意識(shí)書(shū)法作品的出現(xiàn)，保持了中華民族傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的純潔性和獨(dú)特性。近一段時(shí)間，社會(huì)上出現(xiàn)了大量的江湖書(shū)法，公眾稱(chēng)之為“丑”書(shū)。不少書(shū)壇“名家”在微信視頻上表現(xiàn)為：吼書(shū)、射書(shū)、描書(shū)以及盲書(shū)等等層出不窮，踐踏了中國(guó)優(yōu)秀文化的傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)精神，誤導(dǎo)了廣大民眾對(duì)民族文化的審美趨向，阻礙了文化自信主流進(jìn)程，使得書(shū)法藝術(shù)的自然樸拙之氣蕩然無(wú)存。一些所謂名家不走正道，不下苦功夫，依靠邪門(mén)歪道掙曝光率，吸引大眾眼球，使不少無(wú)知民眾去效仿！希望國(guó)家有關(guān)部門(mén)能夠給予治理或者引導(dǎo)。<br></h3> <h3>（待續(xù)）</h3>
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