<h1 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb">未至水窮 已觀云起</font></b></h1><div style="text-align: center; "><font color="#167efb">——2017山西詩歌年度報(bào)告</font></div><div style="text-align: center; ">□ 閆海育</div><div> </div><div> 小時(shí)候，老師教育我們要珍惜時(shí)間，喜歡用“光陰似箭，日月如梭”，形象地把時(shí)間比喻為射出去的飛箭、織布機(jī)上的梭子。那個(gè)年代，人們?nèi)讲⒆鲀刹阶?，只爭朝夕，生怕落在時(shí)間后面，是主動(dòng)的快。從校園進(jìn)入社會(huì)，從無負(fù)擔(dān)的生活，進(jìn)入有負(fù)擔(dān)的生活，社會(huì)的節(jié)奏明顯加快，我們開始一路小跑，大家都在跑，你不跑就直接意味著掉隊(duì)或者被淘汰，這個(gè)時(shí)代的快已經(jīng)成為一種被動(dòng)的快，成為卓別林在電影《摩登時(shí)代》里給我們帶來的喜劇效果的快。還有一個(gè)試驗(yàn)，把一首世界名曲快進(jìn)快進(jìn)再快進(jìn)，用五秒鐘時(shí)間聽完，名曲就變成一團(tuán)噪音。有一首網(wǎng)絡(luò)歌曲唱道：“歲月是一把殺豬刀”。時(shí)間若飛箭之快，是說速度，可以賽跑。同樣一個(gè)“快”字，若殺豬刀之快，就是說鋒利，容易受傷。許多人開始追求“慢生活”，能夠慢下來的，不是時(shí)間，只有心情。已經(jīng)很少有人會(huì)把一本日歷掛在墻頭，每過一天，撕掉一頁。大多數(shù)人現(xiàn)在更習(xí)慣于使用月歷，不知道這和生活節(jié)奏加快有無必然的聯(lián)系。</div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb">一、致敬中國新詩百年</font></b></h3><h3><br></h3><div> 以胡適1917年2月在《新青年》發(fā)表《白話詩八首》為起點(diǎn)，2017年一般被認(rèn)為是“中國新詩百年”的紀(jì)念年。全國各地廣泛開展了形式多樣的紀(jì)念活動(dòng)，山西也不例外，比較有影響的是一個(gè)論壇、一本民刊、一套詩卷。</div><div> 1月7日，由詩人金汝平策劃，薛振海、張鵬遠(yuǎn)執(zhí)行的“致敬中國新詩百年——2017年山西先鋒詩歌論壇”在太原舉辦，“打響了2017年畫意詩情的第一槍”（金汝平）。詩人宋耀珍、宋連斌就山西地域詩歌、詩歌的先鋒本質(zhì)等問題進(jìn)行深入討論與探究，眾多詩人登臺(tái)發(fā)表論說或朗誦詩歌。薛振海在論壇上說：“詩歌就是在一次次不可能的圍困中掀起可能的風(fēng)暴，就是在一次次的絕望中重新邁開希望的腳踝，它永遠(yuǎn)在無根的漂泊中追尋某種像一個(gè)星辰一樣令人驚訝的東西，它也永遠(yuǎn)在渴望重新?lián)肀б粋€(gè)新的開端，這個(gè)開端應(yīng)該已被自由之吻所浸透?！?lt;/div><div> 11月，由梁志宏、馬鳴信主編，趙少琳執(zhí)行主編的《并州詩匯》2017年第2期重磅推出“山西百年新詩回顧展”，選取各個(gè)時(shí)期有代表性的60位詩人進(jìn)行集中展示，每位詩人選取一至兩首代表作或在全國重要刊物發(fā)表的佳作，其中包括以高長虹、高沐鴻、石評梅、岡夫、阮章競、魏鋼焰、牛漢、馬作楫、公劉、孟偉哉、張承信、文武斌等12位已故詩人構(gòu)成的“星群展區(qū)”，以馬晉乾、張不代、趙國增、周濤、周所同、秦嶺、雪野、張祖臺(tái)、陳瑞、潞潞、李杜、郭新民、非默、畢福堂、張銳鋒、周同馨、柴然、李慶賢、雷霆、邢昊、楊丕梁、唐晉、陳小素、金所軍、王志彥、韓玉光、王國偉、閆海育、王文海、宋清芳、閆文盛、孔令劍、張二棍、張琳等34位當(dāng)代詩人布陣的“實(shí)力展區(qū)”，以梁志宏、蔣言禮、馬鳴信、郁芳、山翠、趙少琳、甲子、姚宏偉、王立世、朱鴻賓、申有科、蔭麗娟、張海榮、吳小蟲等14位太原詩詞學(xué)會(huì)光線詩社成員為代表的“光線展區(qū)”。前言說：“詩人們牽系著中華民族解放、復(fù)興和個(gè)體命運(yùn)情感的多種題材的融匯，現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義、口語與詩家語等多樣風(fēng)格的呈現(xiàn)，構(gòu)成了一片別樣的詩意風(fēng)景?！?lt;/div><div> 年末，《潑濺——中國新詩百年山西卷》在天街小雨舉行發(fā)布會(huì)。詩卷由病夫主編、李杜作序、唐晉插畫、叫獸設(shè)計(jì)、天街小雨藝術(shù)委員會(huì)出品，收錄了潞潞、李杜、病夫、雪野、郭克、劉文清、雷霆、趙澤汀、無哲、邢昊、金汝平、金所軍、石頭、唐晉、宋耀珍、溫建生等54位重要山西詩人（一整副撲克牌）的詩歌作品，三卷共1000余頁，為紀(jì)念中國新詩百年獻(xiàn)上了一部厚重的詩禮。李杜為詩卷序《四世同堂的山西詩壇》，從詩界兩泰斗岡夫、馬作楫談到上世紀(jì)六七十年代開始詩歌創(chuàng)作，經(jīng)歷了痛苦“蟬變”的歸來的詩人文武斌、董耀章、張承信、張不代、梁志宏、馬晉乾，談到占據(jù)了本部詩卷大半個(gè)江湖的50后、60后崛起的詩群，以及承載他們榮耀的北國詩社、黃河詩派、忻州詩群、長治詩群、超超主義、無極主義、《黑眼睛》、《世紀(jì)風(fēng)》、《東方詩人》、《無窮動(dòng)》、《堅(jiān)定》、《梅窠》、《圓桌詩刊》、《黃土詩報(bào)》、《原生態(tài)詩刊》等，再談到得天獨(dú)厚的70后、80后乃至90后的詩歌新生代，與詩卷相得益彰，無疑為致敬中國新詩百年呈現(xiàn)了一幅喜氣洋洋的山西新詩全家福。</div><div> 由西南大學(xué)中國新詩研究所、光明日報(bào)出版社《關(guān)雎愛情詩》雜志社、中國夢文學(xué)網(wǎng)聯(lián)合舉辦“中國新詩百年全球華語詩人詩作評獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在北京舉辦，山西籍詩人牛漢、周濤榮獲“杰出成就獎(jiǎng)”，潞潞榮獲“百位最具影響力詩人”，王文海、王立世榮獲“百位最具實(shí)力詩人”，雪花兒榮獲“百位最具活力詩人”，王海云、張琳榮獲“百位最具潛力詩人”。</div> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center; "><font color="#b04fbb"><b>二、詩歌研討、詩集出版及相關(guān)</b></font></h3><div> </div><div> <b><font color="#167efb">（一）研討與朗誦</font></b></div><div> <b> 1．張二棍詩歌作品研討會(huì)</b></div><div> 1月10日，魯迅文學(xué)院和山西省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合在北京舉辦“詩意呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)——張二棍詩歌作品研討會(huì)”，可謂2017年山西詩歌開門紅。如果說幾年前張二棍尚是一匹詩壇的黑馬，時(shí)至今日，已經(jīng)迅速躥紅，至少稱得上一匹掠人眼球的棗紅色的駿馬。就其在全國詩歌界的知名度和美譽(yù)度而言，無可爭議地成為了山西新生代詩人的重要標(biāo)志之一。</div><div> 山西文學(xué)院慧眼識英雄，就像劉慈欣簽約山西文學(xué)院第二批簽約作家。當(dāng)然，簽不簽約，對劉慈欣幾年后成為雨果獎(jiǎng)首位亞洲獲獎(jiǎng)?wù)叩挠绊懣赡芤矡o增無減。2016年3月，張二棍成為山西文學(xué)院第五批簽約作家；11月，成為魯迅文學(xué)院第31屆中青年作家高級研討班的一名學(xué)員。兩者之間，或許有一些關(guān)聯(lián)。這個(gè)班是一個(gè)詩歌班。迎接新年的鐘聲響過不久，臨近魯31結(jié)業(yè)，由山西文學(xué)院策劃，在魯院召開了這場研討會(huì)。</div><div> 北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、詩人、評論家張清華說：“二棍這樣一個(gè)筆名和他的寫作之間我認(rèn)為還是有點(diǎn)張力的，就是這給我的閱讀先帶來了一種有意思的一種感受。如果讓我給他一個(gè)說法的話，我認(rèn)為他的詩總體風(fēng)格可以叫溫柔的反諷?！薄妒澜缥膶W(xué)》主編、詩人、翻譯家高興說：“寫作本身多多少少有一種做作的色彩，怎樣在比較容易做作的行當(dāng)，寫得不太做作，要看天分，讀張二棍的東西有一種自然不做作的味道?！痹娙舜蠼庹J(rèn)為，二棍的詩呈現(xiàn)原生態(tài)，一出現(xiàn)就帶著青草的氣息、土地的氣息，真的有一股撲面而來的清新之氣，語言方式也比較好，直接陳述現(xiàn)實(shí)，幾乎是不動(dòng)聲色，有非常強(qiáng)的沖擊力，特別樸素特別實(shí)在，詩里邊有一種分寸感，這一點(diǎn)非常重要。</div><div> 山西省作家協(xié)會(huì)專職副主席、中國新散文運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人物張銳鋒在會(huì)上發(fā)言認(rèn)為，二棍的詩很脫俗，沒俗氣，這可能跟他在地質(zhì)隊(duì)工作有關(guān)。常常面對大山荒野，所以他的身上沒有世俗的灰塵。在這樣的陽光下，他能夠充分調(diào)動(dòng)自己的經(jīng)驗(yàn)，調(diào)動(dòng)自己的修辭手段，讓這些句子亮起來，有光澤，有光芒。同時(shí)指出二棍詩歌的不足：“太光滑太細(xì)膩了，缺少一些粗糙感。他的詩歌里邊充滿了因果關(guān)系，在大數(shù)據(jù)時(shí)代更強(qiáng)調(diào)的是相關(guān)性。相關(guān)性給我們提供的是更大的解讀空間、闡釋空間，而因果性呢，就缺少這種可產(chǎn)生的空間?！边@個(gè)不足，值得許多寫詩的人警惕。</div><div> 二棍的好事在這一年延綿不斷。4月，榮獲2016·揚(yáng)子江青年詩人獎(jiǎng)。 9月，成為首都師范大學(xué)第14位駐校詩人。駐校歷時(shí)一年，每年秋季入校，第二年暑假前結(jié)業(yè)，由一位導(dǎo)師指導(dǎo)，期間可以參加社會(huì)活動(dòng)、完成自己的寫作，并與中國詩歌研究中心的師生一同研討、座談。入校時(shí)有歡迎詩人入駐的“入校儀式”。結(jié)業(yè)時(shí)有歡送詩人離校的“駐校詩人詩歌研討會(huì)”。研討會(huì)每年推出一本由評論家、詩人、在校博士、碩士針對本屆駐校詩人的相關(guān)研究論文集。“對于一位年輕的，有了一定詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成就的詩人，這一年的駐校時(shí)間，是一次獨(dú)特的再學(xué)習(xí)的歷程?！保置дZ）</div><div> 說起二棍，也想說說二棍的弟弟。二棍的弟弟不叫三棍。二棍和弟弟是孿生兄弟。二棍本名張常春，弟弟名叫張常美。美與春是一對可以互為修辭的同義組合，可以說美的春，也可以說春的美，既符合中國人起名的傳統(tǒng)，又具有文字的詩意。兄弟皆詩人，或許就起于娘胎。恕我將年度詩歌報(bào)告區(qū)間的右坐標(biāo)點(diǎn)向后推延1個(gè)月，《詩刊》2018年第1期下半月刊開卷“發(fā)現(xiàn)”欄目首推張常美。詩歌之后附有兩篇“銳評”，一個(gè)正方，一個(gè)反方，我覺得這種形式特別好，任何時(shí)候都沒有十全十美，態(tài)度一正一反，不要一味吹捧。聲音朝一邊倒，對于正在爬臺(tái)階的人，不是一件好事。就我所參加過的幾次山西詩人、作家的研討會(huì)，以及二棍在魯院的研討會(huì)而言，都是既有贊譽(yù)，也有批評。沒有批評，就沒有進(jìn)步，詩人大多是中肯的、真誠的。</div><div> 正方張慧妍說：“張常美試圖創(chuàng)造一個(gè)介于奇幻和現(xiàn)實(shí)之間的世界。部分詩歌與古典文本形成奇妙的互文，它既帶入了現(xiàn)代性反思的批判性維度，又顯露了作者將傳統(tǒng)美學(xué)資源引入現(xiàn)代詩歌技藝中的寫作抱負(fù)?！币舱f“詩人善于為一個(gè)古老的意象注入全新的內(nèi)核，但是無法掩蓋這些意象過于平常以至于已經(jīng)被創(chuàng)作者濫用的事實(shí)。詩人的語言有不少奇崛之處，但總體上過于平易，夾在抒情與敘事間進(jìn)退難，不少地方有表達(dá)失效之嫌?！?lt;/div><div> 反方范云晶說：“張常美這組詩歌呈現(xiàn)出沉靜舒緩的詩意以及‘清澈見底’的透明特質(zhì)?！毕仁强隙ǎ缓筇岢霾蛔恪皶鴮懴蚨鹊膯尉S化、詞語意義的單一性以及詩意言說的單聲部，造成了張常美詩歌多層次聲音和復(fù)雜性詩意的缺失”。</div><div> 我覺得，無論正方還是反方，和我一樣，都只見過張常春，沒有見過張常美。所有的理解都是從詩歌的文本出發(fā)。正方、反方的做法，值得山西詩歌借鑒，尤其是在推詩歌新人的時(shí)候，既要積極助力，也要設(shè)置坡度。推出張常美，《詩刊》幫我們做了，而且做了一個(gè)好的范例。</div><div><br></div><div> <b> 2．《泥的嘴唇》詩集首發(fā)式暨詩歌朗誦會(huì)</b></div><div> 2月9日，“先鋒與回歸——多米《泥的嘴唇》詩集首發(fā)式暨詩歌朗誦會(huì)”在晉城舉行。多米，本名王春平，曾用筆名北方。二十年前，王春平出版第一部詩集《樹葉之上》時(shí)，潞潞引用希臘詩人埃里蒂斯的詩句為題作了一篇序《泥的嘴唇》。二十年后，王春平選擇以《泥的嘴唇》命名自己的新詩集，依然由潞潞作序，題目變成了《永遠(yuǎn)試著說出》。他們認(rèn)為，埃里蒂斯說詩人的嘴唇是泥做的，當(dāng)然寓意著詩歌是從泥土中誕生的。潞潞在新序的結(jié)尾說：“這些詩本身就是自然和呼吸，是肌腱和鼻音，是苦澀和溫馨……我要說的，實(shí)際上只有一句話：詩人，愿你的嘴唇依然是泥做的，永遠(yuǎn)不要洗掉，永遠(yuǎn)試——著——說——出——”這是詩人表哥對詩人表弟一種詩意的呼應(yīng)。</div><div> 多米這個(gè)筆名，因?yàn)?015年開始創(chuàng)作“多米手機(jī)詩”而使用。1980年代，是王春平詩歌創(chuàng)作的黃金期，1981年在《中國青年報(bào)》發(fā)表短詩《崖上菊》，1982年在《飛天·大學(xué)生詩苑》發(fā)表詩歌《致我的雕塑者》，并有詩歌發(fā)表于《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《詩歌報(bào)》《山西文學(xué)》等報(bào)刊，組詩《大峽谷》榮獲1986年度山西文學(xué)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1990年代后期，因致力于晉城文化研究而逐漸“遠(yuǎn)離”詩壇，8集電視劇本《長平之戰(zhàn)》、文化研究專著《走進(jìn)晉城》可以為證?！斑h(yuǎn)離”詩壇，但沒有“遠(yuǎn)離”文字。</div><div> 沉寂十多年之后，王春平以多米為名，攜帶詩集《泥的嘴唇》宣告自己“重回”詩壇。詩集囊括力作與新作，入選北岳文藝出版社精心打造的“天星詩庫”新世紀(jì)實(shí)力詩人代表作叢書。首發(fā)式暨詩歌朗誦會(huì)吸引了諸多諸多詩人、學(xué)者、作家及讀者。詩人邢昊作《多米詩歌的先鋒意識及現(xiàn)代性》主旨演講，強(qiáng)調(diào)多米是晉東南早期先鋒詩歌的覺悟者，是把先鋒詩歌最早帶到晉東南地區(qū)的詩人之一，較晉東南地區(qū)的其他詩人更好開啟了先鋒詩歌的思維，認(rèn)為多米進(jìn)入21世紀(jì)之后的寫作，紋理更加細(xì)致，天真，頑皮、可愛，頗有深切的意味和幽默感，詩歌的秩序開始變得清明，內(nèi)核開始變得飽滿，再?zèng)]有了意象的遮蔽，甚至凸顯出一定的“草根性”，并指出所謂“詩歌的時(shí)代精神”，無疑必須從現(xiàn)實(shí)的土壤中滋生出來，所謂的“現(xiàn)代性”一定要拒絕朦朧，拒絕泛抒情，拒絕裝腔作勢，腳踏實(shí)地，重新出發(fā)。晉城市作家協(xié)會(huì)主席、《太行文學(xué)》主編聶爾說：“經(jīng)過多年的‘潛伏’，多米的作品更有感染力，以前的多米是一朵瘋狂的紫羅蘭，愛憎分明，有棱有角；現(xiàn)在的他更像是晉城小吃毛頭丸，好吃好看又耐嚼，這是一個(gè)人從先鋒到回歸的過程，也是一個(gè)時(shí)代從先鋒到回歸的過程?！鄙轿魇∽骷覅f(xié)會(huì)副主席、著名作家葛水平從長治趕往祝賀，并評價(jià)多米“一直都是一個(gè)純粹的詩人，走在泥路上，走往聽不見喧囂的青草地，在那不被感知的世界里尋找詩句”。</div><div> 這次詩歌活動(dòng)，被譽(yù)為是多米（王春平）“一次如沉寂多年的火山突然噴發(fā)般的回歸，潛心耕種多年后收獲累累碩果的回歸，曾引領(lǐng)先鋒文學(xué)時(shí)期潮流如今又重返先鋒的回歸”。</div><div><br></div><div> <b>3. “孔令劍的阿基米德支點(diǎn)”研討會(huì)</b></div><div> 3月17日，由山西文學(xué)院、省作協(xié)詩歌專業(yè)委員會(huì)聯(lián)合主辦的“孔令劍的阿基米德支點(diǎn)”研討會(huì)在太原舉行。時(shí)任《星星》詩刊編輯部主任熊焱、《詩歌月刊》編輯部主任黃玲君、《詩刊》編輯聶權(quán)以及省內(nèi)部分知名作家、評論家、詩人出席研討會(huì)。黃玲君認(rèn)為孔令劍“以堅(jiān)硬的機(jī)智和柔軟的情感結(jié)合成詩”，“詩歌有著思辨和哲思的一面，也有敏銳細(xì)膩的一面，他很注意詩歌的節(jié)奏變化，他在處理細(xì)節(jié)和整體的關(guān)系上也顯示了很高的語言駕馭能力。”詩人雷霆認(rèn)為孔令劍是“一個(gè)詞語里有光芒有溫度的詩人”。山西師范大學(xué)文學(xué)院副教授、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士點(diǎn)負(fù)責(zé)人劉階耳對孔令劍的詩從“詩形”、“用韻”方面加以分析，認(rèn)為其詩興言述顯示出極其可貴的品質(zhì)，作為曾經(jīng)的80后，“青春”寫作的躁動(dòng)期儼然平息，“現(xiàn)代性”焦慮遠(yuǎn)未終結(jié)。詩人溫建生在發(fā)言中談到“這個(gè)生活中的暖男，在詩歌中表現(xiàn)得異常理性和冷峻”，認(rèn)為“在孔令劍詩歌中，時(shí)間與虛空反復(fù)糾纏，這是構(gòu)成他詩歌最主要的表達(dá)內(nèi)容，也是中國80后詩人在詩歌題材選擇上的一大共性。他們摒棄了傳統(tǒng)中國詩歌家國情懷的宏大主題，甚至對日常生活的描摹表達(dá)也顯得漫不經(jīng)心，他們常常著力于具象或幻象生活的一個(gè)點(diǎn)上，以此為中心層層展開。這與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化的寫作傾向高度吻合?！辈?qiáng)調(diào)“詩歌與詩人承受著戲謔和孤獨(dú)雙倍的撞擊”，“寫詩最大的動(dòng)力來自內(nèi)心的召喚和驅(qū)使，他們與鮮活而強(qiáng)悍的漢語詞語搏斗，從靈魂的躁動(dòng)或靜寂中出發(fā)，在感受生命本體的同時(shí)，一直試圖驅(qū)散遮蔽我們思想的陰霾……這是任何力量都無法阻止和剝奪的詩歌榮譽(yù)?！?lt;/div> <h3><br></h3><h3> <b><font color="#167efb">（二）詩集出版及獨(dú)立出品</font></b></h3><div> 石頭獨(dú)立出品詩集《帶著光頭去深山》。石頭即宋連斌，曾用筆名溫暖的石頭、宋石頭，覺得都是繁瑣，就用石頭，簡簡單單才好。詩集收錄了石頭近年來創(chuàng)作的《隨便詩》《無所詩》《隨記詩》《焚詩記》《云南朝山記》《帶著光頭去深山》《獻(xiàn)給鵝屋大山上的月亮》等詩作及寫作隨記，其中《獻(xiàn)給鵝屋大山上的月亮》曾發(fā)表于《人民文學(xué)》，并通過微信公眾號廣為傳播、廣受贊譽(yù)。但石頭更滿意的是《帶著光頭去深山》，他說：“如果單以寫作的角度去考慮，這才是我目前滿意的作品。以大意境構(gòu)建詩歌，不在乎小詩小句?！痹娂芍O(shè)計(jì)師王明自設(shè)計(jì)，簡單，不作粉飾。僅印101本，編號出售，不作贈(zèng)送，通過微信朋友圈宣傳并收回成本。內(nèi)頁手工粘貼葛水平水墨小畫，宣紙印刷，也安安靜靜。叫獸為此書寫了一篇讀后感，其中說到：“以前和石頭坐在一起，話很多。光詩歌就可以談一天一夜，漸至現(xiàn)在，坐在他面前，他就是石頭，我觀石不語。我們之間是茶的熱氣，那些茶湯一直沸騰翻滾。他說，喝。然后笑?！贝蠓才笥?，都能明顯感到石頭的變化，正如他所說：寫到詩里沒有詩。</div><div> 玄武出版詩集《更多事物沉默》，入選北岳文藝出版社天星詩庫。詩集有個(gè)副標(biāo)題——非詩108首，他說他的理念基本是反詩的，他在努力尋求一些別的路數(shù)以為補(bǔ)充和參照。集內(nèi)部分詩歌嘗試使用古風(fēng)與現(xiàn)代詩銜接的方式，在《山西文學(xué)》2017年第8期漢詩欄目與主持人唐晉的一段小對話中，他將這類作品命名為“古謠曲”，并說：“語言的革新只能靠作家而無法指望語言學(xué)家”，“我有狂妄的設(shè)想，想銜接白話與古典的斷裂，也渴望以白話重新獲取古漢語文體中曾有的莊嚴(yán)”。浙江詩人尤佑評論：“玄武的古意，詩味如其名。”并說：“近年來，詩人玄武致力于對日常事物的精雕細(xì)琢，專注詩歌的每件事物、每個(gè)詞語，并嘗試讓語言回去，找到古詩的意象及韻味。由是，玄武之詩更具玄氣和質(zhì)感，實(shí)在情理之中?！蓖瑫r(shí)，玄武的性格決定了他在詩中的孤憤，張二棍說：“他用自己的方式，把這些溶入到一行行詩歌里，構(gòu)架起一首首叫做‘玄武’的詩?！?lt;/div><div> 周同馨詩集《曾經(jīng)》由北岳文藝出版社出版。生于1961年的周同馨，早在1980年代初就叱咤中國詩壇，先后在《人民文學(xué)》《詩刊》《飛天》《星星》《詩神》《詩人》《萌芽》《草原》《綠風(fēng)》《青年文學(xué)》等報(bào)刊發(fā)表詩歌作品，1988年出版詩集《小城故事》。近30年后重現(xiàn)詩江湖，帶來的是108首精短愛情詩。這些詩是他隨意或刻意寫在某個(gè)早晨或暗夜的，經(jīng)過一次又一次的修改，其實(shí)也是一次又一次地拷問這個(gè)世界：真的愛情還有嗎？純的愛情還能夠平靜地呼吸嗎？然后告訴自己：時(shí)光頗為功利，恐怕一萬個(gè)問號也問不出半個(gè)準(zhǔn)確答案。“曾經(jīng)”就是消逝。消逝了多久，誰也不知道，大家都在匆匆謀生……</div><div> 張鵬遠(yuǎn)獨(dú)立出品詩集《南中環(huán)402號詩草》，以這些年主要工作地點(diǎn)的街道門牌號碼為題，收錄了2014年元月至2017年7月間創(chuàng)作的主要詩歌作品。10位詩人朋友在詩集后半部留存下自己或長或短的聲音，分別是外省詩人黃沙子《一個(gè)找不到北的人》、指紋《一腔閑話》、國志峰《半個(gè)詩人》、湖北青蛙《張鵬遠(yuǎn)及其詩歌漫談》，本省詩人金汝平《頹廢中衍生的精神倦怠》、薛振?！端奶弁锤刑苯印?、石頭《說說鵬遠(yuǎn)的詩》、宋耀珍《中年理想主義者》、唐晉《作為代碼的詩人》、溫建生《靈魂的嘶吼之后，會(huì)有長時(shí)間的沉默和疲憊》，聲音無需贅述，題目可窺一斑。張鵬遠(yuǎn)自己在詩集扉頁和后記里重復(fù)著一句話：“在我想來，詩要解決的還是我的問題?！?lt;/div><div> 裴彩芳在北岳文藝出版社一次出版了3本詩集，分別是《散十四行》《益母草》《釣月的人》。潞潞說：“讀裴彩芳的詩，讓我感到欣喜的，正是她的詩里有一個(gè)內(nèi)核，愛的內(nèi)核，心的內(nèi)核，不管大詩小詩，從不無病呻吟，她總在用心訴說什么、發(fā)現(xiàn)什么。我們從她的詩中讀到的是沉靜和平緩，是堅(jiān)定和專注，是語言的詩與思?！睆埿薪≌f：“這位生活在呂梁大山深處鄉(xiāng)寧那片厚重文化浸洇土地上的女子，居然百靈鳥一般在有人或無人的山川樹林里歌唱了十多年，她的長篇敘事詩《益母草》寫得凄婉動(dòng)情，憂傷感人，她把敘事、抒情、達(dá)意三者之間融匯得水乳一體，用‘裴式’表達(dá)，盡情而凄美，別致卻淋漓。”</div><div> 趙建雄詩集《時(shí)間之上》由北岳文藝出版社出版，馬晉乾為序《時(shí)間之上：新詩的生命線》，對趙建雄詩歌對社會(huì)現(xiàn)實(shí)感受的表達(dá)以及在詩的形式上所下的功夫給予贊賞，并且強(qiáng)調(diào)：“沒有讀者的中國新詩到了最危險(xiǎn)的時(shí)候！詩必須有讀者，才能夠跨在時(shí)間的馬背上流傳下去，才會(huì)有生命。否則，再多的出生也都是死亡?！?lt;/div><div> 姚宏偉詩集《倒飛的鴿子》由長江文藝出版社出版。周所同稱其為“姚家堡的詩人”。大衛(wèi)在詩集序中說：“他提供的，是一個(gè)不同的向度，而表達(dá)這種向度，又是詩意的、童心的、舉重若輕的。”同鄉(xiāng)詩人楊丕梁認(rèn)為，姚宏偉的詩“能有眼下的‘出息’，與他觀察世事的‘毒辣’，挖掘角度的‘刁鉆’，以及敘述結(jié)構(gòu)上追求‘精致’有關(guān)，正是這樣一些帶有個(gè)人稟賦的詩性特質(zhì)，造就了他詩歌寫作的‘非他性’特點(diǎn)。讀他的詩，你會(huì)時(shí)時(shí)有新奇和訝異的感慨”。</div><div> 朱鴻賓這幾年寫詩喜歡用網(wǎng)名老刀客，詩的產(chǎn)量很高，日出好幾首。山西省作家協(xié)會(huì)黨組書記、主席杜學(xué)文為《今夜醉一回》作序，在肯定朱鴻賓能夠抓住生活中的細(xì)小瞬間生發(fā)出詩意，是其作為一個(gè)詩人的天賦所在的同時(shí)，指出他不太注重進(jìn)行更為宏大品格的結(jié)構(gòu)，寫得太多、太快，使自己的詩意在瞬間實(shí)現(xiàn)，同樣也就在瞬間消逝，這妨礙了他思考的深度以及表達(dá)的深刻。山西老鄉(xiāng)、《北京文學(xué)》副主編、詩人師力斌在詩評《世俗時(shí)代的英雄想象》中認(rèn)為，朱鴻賓順利沖過了中年寫作轉(zhuǎn)型的重重危機(jī)，過渡得自然而然、風(fēng)生水起，至今依舊意氣風(fēng)發(fā)，只是更憤青，更江湖。詩集收錄近三年創(chuàng)作的詩歌180首，可以稱為朱鴻賓詩歌風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一部代表作。</div><div> 師國宏的《中年史》，表達(dá)的是自己人至中年強(qiáng)烈的中年意識。詩人徐建宏、張二棍分別為詩集作序。徐建宏說：“在師國宏的詩作中，充滿思想力度的句子比比皆是”，“這樣的抒寫，真實(shí)地記錄了中年的情懷，沒有無病呻吟，沒有做作矯情，正如一個(gè)人日常生活中的一言一行?？v觀文學(xué)史上的經(jīng)典之作，莫不是在這樣的反復(fù)吟詠中漸次誕生”。張二棍說：“他的詩歌溶解在萬事萬物里，既不高聳，也不低垂。他的眼角，平行于這世界的一草一木?！薄八脑姼?，很少見到殘暴，憤怒和戾氣，甚至連疲倦，責(zé)怪與抱怨都沒有?！薄叭缤粋€(gè)來自鄉(xiāng)村的雕花木匠，一鏨一刀地精心制作著。”詩集出版后，由太山書院和太鋼作家協(xié)會(huì)聯(lián)合，在太原市太山景區(qū)舉辦了出版首發(fā)座談會(huì)。</div><div> 此外，大同詩人石囡（史龍躍）、阿曼（楊俊芳）、朱凱先后在開明出版社出版詩集《拓跋》《此城》《石胎》；晉城詩人路軍鋒、田康分別在長江文藝出版社、百花洲文藝出版社出版詩集《太行之光》《車過武鄉(xiāng)》；忻州詩人田沁梅、范仁喜分別在河南人民出版社、團(tuán)結(jié)出版社出版詩集《藍(lán)》《人人喜喜詩文選》；呂梁詩人呂世豪、師曉燕、李峰、陳黎云分別在北岳文藝出版社出版了詩集《呂世豪詩歌全集（8卷）》《韻染流年》《一種比疼還痛的悶熱》《千樹河頭雪作裳》，梁大智在北岳文藝出版社出版了詩集《月下聽香》《三晉名勝詞韻》，呂世宏在上海文匯出版社出版了詩集《春雁集》，辛中分別在中國言實(shí)出版社、山西人民出版社出版了詩集《中華圣母》《碎玉集》；太原詩人曹永紅、運(yùn)城詩人李曉霞分別在北岳文藝出版社出版詩集《又是一片秋紅》《霓彩飛霞》；太鋼詩人榮潤生在長江文藝出版社出版了詩集《我的心燙著了黑夜》；郝志遠(yuǎn)在北岳文藝出版社出版了自己的第一部詩集《讓心飛翔》。</div><div> 《臨汾詩人詩歌選》由寧夏人民出版社出版，集結(jié)了李慶賢、裴彩芳、王曉鵬、孫忠曉等85位老中青詩人的詩歌作品400余首，是臨汾目前唯一一部正式出版并面對全國發(fā)行的現(xiàn)代詩歌選本，期冀能對臨汾詩歌群的崛起發(fā)揮推波助瀾之用。</div> <h3><br></h3><h3> <font color="#167efb"><b> （三）入編重點(diǎn)詩歌年選及相關(guān)</b></font></h3><div> 徐敬亞在為花城出版社《2017中國詩歌年選》作序《食指尖上的詩歌狂歡》時(shí)描述了這樣一種讀詩狀態(tài)：“幾千年來，詩從來沒有這樣逼近人類。不必甲骨，不必竹簡，不必絲帛錦緞，亦不必筆墨紙硯，只要手指輕輕一點(diǎn)，一首首的短詩、組詩、長詩，便一骨腦涌上屏幕。這時(shí)候，你與詩的閱讀關(guān)系已經(jīng)被確定、被欽定、被法定——那是在你匆忙接聽了一個(gè)電話之后，在你剛剛發(fā)出一個(gè)短信之后，在你喝一口茶隨手打開手機(jī)之后，甚至在你剛剛蹲上馬桶之后……當(dāng)眼睛與詩接觸的那一剎那，閱讀便已被迫開始。你剛剛還在地面上爬行，現(xiàn)在必須突然飛上高空。你看了一眼題目，然后掃過第一節(jié)。還沒有看清幾個(gè)字，你的食指便飛快地翻過了一屏……后面的詩，好像無邊無際，你翻了一屏又一屏，最后你的食指終于滑到了底。你松了一口氣。在表情欄里點(diǎn)了一個(gè)笑臉發(fā)出去了。奧，不對，你慌忙又找了一個(gè)大拇指‘強(qiáng)’，連擊三次，強(qiáng)強(qiáng)強(qiáng)！再次發(fā)出去。天哪，一首詩終于閱讀完畢，你終于可以向屏幕背后隱藏著的朋友交差了。你知道，為了這一屏又一屏的分行的句子，費(fèi)盡了心血的朋友正翹首以盼?！辈⒃谛虻慕Y(jié)尾寫下：</div><div><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br></span></div><div><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 可怕的是，這樣的3G、4G,，甚至5G、6G的生活，將像無邊的尸布一樣展開。我們與詩將以此種混戰(zhàn)、巷戰(zhàn)、白刃戰(zhàn)的方式長期共存。生活從來是在你沒有準(zhǔn)備好的情況下開始的。如前面所說，你的蹲踞式還沒有蹲踞好，發(fā)令槍卻早已響起。</span></div><div><font color="#167efb"> 幸好，在我們活著的年代，紙質(zhì)的詩，最后還曾經(jīng)殘存過一段寶貴的時(shí)光。</font></div><div><font color="#167efb"> 幸好，這本《2017中國詩歌年選》淑女一樣靜靜擺在你的面前。</font></div><div><font color="#167efb"> 幸好，你的沒落貴族一樣的緩慢閱讀，現(xiàn)在可以開始了。</font></div><div> </div><div> 詩歌年選是代表一個(gè)年度全國詩歌水平的重要選本，旨在檢閱當(dāng)年度詩歌的創(chuàng)作實(shí)績，公正、客觀地推出一批思想性、藝術(shù)俱佳，有代表性、有影響力的年度詩歌，因其入選者眾、閱讀者眾、購買者眾，成為不少出版社眼中的“香餑餑”，出版時(shí)間從當(dāng)年10月至次年12月，各種名號的年選、大系、排行榜、新詩日歷輪番出鏡，山西詩人借助這些平臺(tái)頻頻亮相。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，未含山西省作家協(xié)會(huì)編選的《2016山西文學(xué)年度作品選·詩歌卷》，市面影響較大的主要有：</div><div> 漓江出版社《2016中國年度詩歌》選編了王海云、張二棍、陳小素、蔭麗娟、梁志宏的詩，《2017中國年度詩歌》選編了玄武、張琳、張二棍、周廣學(xué)、潞潞的詩。</div><div> 長江文藝出版社《2016年中國詩歌精選》選編了張二棍、陳小素的詩，《2017年中國詩歌精選》選編了潞潞、玄武、韓玉光、張琳的詩。</div><div> 花城出版社《2016中國詩歌年選》選編了白恩杰、韓玉光、黑牙、霍秀琴、雷霆、呂世豪、牛夢龍、弱水、姚宏偉、張二棍、張琳的詩，《2017中國詩歌年選》以行政區(qū)域分卷方式集中選編了韓玉光、喙林兒、雷霆、宋彩文、宋清芳、溫秀麗、姚宏偉、張琳、朱鴻賓、宗永兵的詩。</div><div> 百花洲文藝出版社《2016年中國詩歌排行榜》選編了張心馨、張明宇、邢昊的詩，《2017年中國詩歌排行榜》選編了張心馨、阿登、王國偉、張明宇、邢昊、趙立宏的詩。</div><div> 現(xiàn)代出版社《2016中國年度作品·詩歌》選編了王海云、張二棍、蔭麗娟的詩，《2016年度作品·散文詩》選編了荊卓然的散文詩，《2017中國年度作品·詩歌》選編了張二棍的詩。</div><div> 四川人民出版社《中國2016年度詩歌精選》選編了雷霆、王志彥、閆海育、張二棍的詩。</div><div> 作家出版社《2016年度詩人選》選編了石頭、張二棍的詩。</div><div> 《當(dāng)代傳世詩歌三百首》由詩人祁國潛力五年，從8萬首備選詩歌遴選而成，時(shí)代文藝出版社出版，每首詩均贈(zèng)送名家朗誦語音版及詩畫版，并配有“一名話導(dǎo)讀”，方便讀者解讀與欣賞。山西詩人潞潞《閱讀》、金汝平《無限》、張二棍《穿墻術(shù)》、張明宇《等》、邢昊《粉碎》入選詩集。</div><div> 此外，王立世的詩入選12種全國詩歌選本，分別為中國大地出版社《中國百年新詩經(jīng)》、吉林文史出版社《中國百年詩人新詩精選》、青海人民出版社《2016中國詩歌排行榜》、浙江人民出版社《2017中國詩歌排行榜》、四川人民出版社《雙年詩經(jīng)——中國當(dāng)代詩歌導(dǎo)讀暨中國當(dāng)代詩歌獎(jiǎng)獲得者作品集（2015－2016》、百花洲文藝出版社《2017中國詩人生日大典》、江蘇鳳凰文藝出版社《中國當(dāng)代詩歌精品——長淮詩典2016年年選》、團(tuán)結(jié)出版社《2017年詩歌精品精選》、四川民族出版社《中國詩人年度詩歌選集2017》、中國書籍出版社《春天：翡翠與詩的情話》、中國文聯(lián)出版社《遇上詩和遠(yuǎn)方》、阿詩瑪出品《李鋒評詩》。趙建雄、悅芳的詩入選香江出版社《中國短詩精選》，牛夢龍的詩入選海峽文藝出版社《中國朦朧詩2017卷》，白玉亮的詩入選萬卷出版社《詩潮流——2017網(wǎng)絡(luò)詩歌作品選》，雷霆、荊卓然的散文詩分別入選四川文藝出版社《2016中國年度最佳散文詩選》、白山出版社《2016中國散文詩精品閱讀》，河石（馬建民）的詩入選暨南大學(xué)出版社《2016年中國年度好詩三百首》，王憲文的詩入選文匯出版社《中國微信詩歌選》，白艾英的詩入選中國國際廣播出版社《中國當(dāng)代詩詞精選》，褚衛(wèi)兵的詩入選臺(tái)海出版社《詩探索 2016年度詩選》和團(tuán)結(jié)出版社《詩譜》。</div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb">三、部分重點(diǎn)詩人創(chuàng)作情況及相關(guān)</font></b></h3><div> </div><div> <font color="#167efb"><b>（一）一些本土刊物對詩歌的貢獻(xiàn)或者部分重點(diǎn)詩人索引</b></font></div><div> 《山西文學(xué)》“漢詩”欄目特邀唐晉作為編外主持，在選發(fā)某一位詩人整組詩歌作品的同時(shí)，配發(fā)唐晉與詩歌作者的一篇“小對話”，不僅有對詩歌的品味，更有對詩人創(chuàng)作的解讀；不僅聚焦山西，而且放眼全國，使“漢詩”欄目自創(chuàng)辦之初就葆有卓越的質(zhì)地，成為引領(lǐng)與推介山西詩歌的重要平臺(tái)之一。2017年共發(fā)表22位詩人的現(xiàn)代詩歌作品，其中外省詩人9名：三色堇、吳偉峰、雷平陽、郭建強(qiáng)、張敏華、馬端剛、蘇坡、王步成、張小末，本省詩人推出13人：若寒、郭新瑞、悅芳、閆慶梅、如斯、衛(wèi)國強(qiáng)、木頭、玄武、合心、李文潔、吳海斌、閆海育、弱水。</div><div> 《黃河》以增刊形式出版一期詩歌專號，立足省內(nèi)，兼顧省外?！靶亲睓谀恐魍瓶琢顒?、閆海育的詩，分別配發(fā)三篇評論文章；“實(shí)力”欄目推出蔡智敏、李慶賢、老刀客、王太文、宋彩文、趙正太的詩；“方陣”欄目集中推出光線詩社24名詩人、晉城詩群35名詩人的作品，并分別配發(fā)邢昊、張紅兵撰寫的群體綜述文章；“流域”欄目集中推出長安青年詩群15名詩人的作品，配發(fā)王琪撰寫的群體綜述文章；“新銳”欄目推出唐依、孫偉、荊卓然、韓熠偉、張明宇、王石林、徐征、王亞南、楊金的詩，4名90后（其中2名為外省在山西就讀的大學(xué)生）、4名80后和1名準(zhǔn)80后，多數(shù)是新面孔；并設(shè)“她們”“叢林”“溪流”“詩論”欄目，推出外省詩人16人、本省詩人14人；“唐風(fēng)”欄目推出石云、古董、任雷等6人創(chuàng)作的古體詩，為古詩詞作者留出一席之地。</div><div> 《都市》在堅(jiān)持辦好每期“都市的詩”欄目基礎(chǔ)上，2017年8月精心打制了一期“詩歌增刊”，與《山西文學(xué)》、《黃河》詩歌專號共同的特點(diǎn)是對外省詩人兼容并蓄，體現(xiàn)了山西詩歌“不謀而合”的一種開放態(tài)度，不僅專門設(shè)置“外省的陽光”欄目，而且在以女詩人主打的“琴弦上的花朵”欄目、80后和90后詩人主打的“青春季”欄目均收錄了外省優(yōu)秀詩人的作品。不同的特點(diǎn)是更多山西老詩人藉此亮相，與前兩者更為注重詩歌的當(dāng)代性、先鋒性形成互補(bǔ)。其中“神性的土地”欄目推出畢福堂、梁志宏、王國偉、郭新民、關(guān)海山、珍爾、王占斌、趙國增、陳瑞、王宏偉、崔萬福、魏洪紅子的詩，“三晉方陣”欄目推出李杜、譚曙方、雪野、蘇建斌、王志彥、韓玉光、楊丕梁、雷霆、閆海育、路軍鋒、王俊才、潘洪科、王太文、邢昊、孟繁信、王曉鵬、趙建雄、李慶賢、張紅兵、王樹安、張杰帥的詩；“特別推薦”欄目推薦的是王立世、張二棍；“奔跑的光線”以太原、晉中詩人為主，推出蔣言禮、張海榮、穆高舉、姚宏偉、韓煥如、蔭麗娟、山翠、馬鳴信、白恩杰、武恩利、郁芳、月牙兒、趙建華、朱鴻賓、王小佳、張德祥的詩，其他現(xiàn)代詩欄目還推出了宋清芳、燕小小、溫秀麗、喙林兒、吳小蟲、荊卓然等的詩，“詩壇瞭望”推出的是吳小蟲、趙少琳、王恩榮的詩歌評論，“唐風(fēng)新韻”欄目則推出武正國、李旦初、董耀章、李雁紅、袁旭臨、時(shí)新、劉小云、張梅琴、葛寶慶、孫愛晶、趙玉蘭等老詩人的古體詩詞。</div><div> 由畢福堂擔(dān)任主編、重慶西南大學(xué)中國新詩研究所提供學(xué)術(shù)支持的《當(dāng)代詩人》創(chuàng)刊，《五臺(tái)山》《太行文學(xué)》等地市級文學(xué)刊物以及《光線》、《并州詩匯》、《天涯詩刊》《新詩刊》等詩歌民刊均為山西詩人提供了良好的詩歌土壤。值得一提的是，2017年春，靈石縣文聯(lián)主辦的《靈石文學(xué)》改版為《汾河》，秉承“當(dāng)代、干凈、優(yōu)質(zhì)、開放”的理念，開始面向全國組稿，努力在放大視野、擴(kuò)展平臺(tái)、強(qiáng)化交流方面實(shí)現(xiàn)新的突破，讓“汾河，一條文學(xué)的河流”更加具有魅力。9月，靈石縣文聯(lián)舉辦了“第二屆山西詩人看靈石采風(fēng)活動(dòng)”，組織詩人們赴靈石博物館、石膏山、王家大院、資壽寺、介林、紅崖谷采風(fēng)，讓詩歌與旅游和鳴、人文與自然共振。</div><div><br></div><div> <font color="#167efb"><b>（二）微信公眾號的助攻作用</b></font></div><div> 正如剛才引用徐敬亞的序文《食指尖上的詩歌狂歡》中所描述，手機(jī)詩歌的“快閱讀”方式正在悄悄改變著我們的生活，這種“改變”到底能夠延續(xù)多久，沒有誰能給出準(zhǔn)確的答案。但可以肯定的是這種“改變”必然會(huì)被“另一種改變”所代替。不少人出于對眼睛的保護(hù)，已經(jīng)強(qiáng)迫自己減少手機(jī)閱讀。詩歌公眾號大多是個(gè)人創(chuàng)辦的，一來選詩的水準(zhǔn)參差不齊，二來全靠個(gè)人滿腔熱情，因?yàn)闆]有體制機(jī)制制約，剛開始往往熱情高漲頻繁更新，久而久之熱情滑坡或者興趣轉(zhuǎn)移，便由間歇性開張轉(zhuǎn)向關(guān)門大吉，成為手機(jī)公眾號里儲(chǔ)存的一具具“僵尸”。 因此，個(gè)人以為，手機(jī)詩歌閱讀的短暫活躍雖不容小覷，看似已成為場上的主力，但就整場賽事和排兵布陣而言，發(fā)揮的作用依然是助攻。</div><div> 玄武創(chuàng)辦的“小眾”公眾號依然保持滿血運(yùn)行實(shí)屬不易，雜合了散文、小眾詩、小眾說等欄目，并先后舉辦“綠色沁源”小眾作家筆會(huì)和洞頭“海上花園”小眾筆會(huì)暨2017年小眾年度散文家、年度詩人頒獎(jiǎng)活動(dòng)，頗有影響。公眾號陸續(xù)推出山西詩人宋耀珍、玄武、安好、張琳、叫獸、弱水、唐晉、薛振海、王國偉、病夫、金汝平、韓玉光、石頭、張二棍、溫建生、病夫的優(yōu)秀詩歌作品以及葛水平散文《年來年過——寫給石頭兄弟》，并制作了“秋盡北國：小眾晉詩九人集”，收錄潞潞、眉彎、張二棍、閆慶梅、雷霆、桂子、趙志峰、匪馬、玄武每人一首詩歌作品。</div><div> 晉城詩歌同仁于2017年8月創(chuàng)辦了“瞭望者詩刊”公眾號，推舉張紅兵擔(dān)任主編，王海云、褚衛(wèi)兵、牛夢龍、阿登、韓山為編輯，之后田鑫紅、許夏、榆木陸續(xù)加入編輯隊(duì)伍，他們說：“我們是瞭望者，只尋找和傳播好詩”，希望通過自己的視角觀察詩歌，提高詩藝，并收羅天下好詩，無私獻(xiàn)給那些內(nèi)心有光芒的人。詩刊只設(shè)兩個(gè)欄目：“點(diǎn)將臺(tái)”每期推薦6位詩人精品各1首，采用讀者投票與編委投票相結(jié)合的方式，評選最受讀者喜愛的詩歌；“名家秀”不定期推薦一位著名詩人精品力作，并賞析點(diǎn)評。秉持傳播好詩的原則，既尊重名家也不薄新秀，既看重傳統(tǒng)也鼓勵(lì)創(chuàng)新，既放眼全國也注目山西，其中山西詩人陸續(xù)推出了李棟、張二棍、張紅兵、張琳、王海云、阿登、牛夢龍、王太文、褚衛(wèi)兵、申有科、田鑫紅、韓山、邢昊、王立世、柴高原的優(yōu)秀詩歌作品，通過與全國著名詩人同臺(tái)展示，進(jìn)一步擴(kuò)大了晉城詩人、山西詩人在全國詩壇的知名度與影響力。</div><div> “紅門書院”在推出名家、提攜新人的基礎(chǔ)上，舉辦了三季“春天，為畫寫詩”作品展示和評獎(jiǎng)活動(dòng)，承辦了原平“第九屆梨花詩歌藝術(shù)節(jié)”系列活動(dòng)之“紀(jì)念中國新詩百年原平高峰論壇”，編輯出品了紅門書院2016年度檔案《二十一種光芒》，評選了2017年度山西新銳詩人，10名獲獎(jiǎng)詩人分別是：王志彥、宋清芳、王俊才、牛夢龍、蔭麗娟、李棟、賈麗、李海芳、養(yǎng)心蘭、鈴蘭花開。</div><div> 此外，“派度詩刊”舉辦了以同一幅照片為主題的同題詩歌展示活動(dòng)?！吧轿髟娙恕蓖瞥隽艘慌鷥?yōu)秀詩作，記錄了一些山西詩歌資料?！靶暮印背蔀檎故厩咚h心河文學(xué)社舊體詩詞、新詩創(chuàng)作及文學(xué)活動(dòng)的重要平臺(tái)?！叭绱嗽姼琛薄疤煅脑娍薄包S米蘇菜”等其他一些由山西詩人創(chuàng)辦的詩歌公眾號都在為山西詩歌發(fā)展推波助瀾。</div><div><br></div> <h3><br></h3><h3> <b><font color="#167efb">（三）部分重點(diǎn)詩人創(chuàng)作情況評述</font></b></h3><div> 省內(nèi)不少詩人，特別是60后詩人，日益把詩歌發(fā)表看得很淡，除了約稿，基本不投稿，但這并不影響他們把詩歌當(dāng)成一種內(nèi)心的喜好，并未停下詩歌寫作的腳步，包括進(jìn)行跨界藝術(shù)創(chuàng)作以及跨文體寫作，比如潞潞、唐晉成為“在畫畫的詩人”，在他們看來，“無論詩歌還是繪畫，表達(dá)的都是自己對生命和哲學(xué)的深層闡釋，是不拘泥于形式的創(chuàng)造”，他們的繪畫創(chuàng)作，無法用“畫家”一詞簡單形容。唐晉更以佛像入印，幾年間踏行于晉、陜、甘、蒙、川、渝、豫等地，從淡隱于荒野之廟寺，到恢宏于世之巨窟殿堂，以尋本真而創(chuàng)作，王利春為此撰文《心形于刀，方寸得韻》，認(rèn)為“其藝術(shù)的生機(jī)正是潛默于刀石之上那剛?cè)?、急緩、藏露與動(dòng)靜的辯證相生之中。其之所以而以品讀，怡目悅神，源于唐先生良好的審美能力、藝術(shù)修養(yǎng)和表達(dá)能力?！北热绻旅?、柴然、病夫、葛葆慶、石云、王國偉等游刃于詩歌藝術(shù)與書法藝術(shù)之間，石云在太原美術(shù)館舉辦了“江山行吟——石云讀畫詩書作品展”。比如宋耀珍，就著《搜神記》寫志怪故事，微信朋友圈陸續(xù)展示了一些，好評如潮，已經(jīng)結(jié)集為《奇枝怪葉-——中國志怪故事集》，讓寫作的題材以及體裁都進(jìn)入一個(gè)新領(lǐng)域。唐晉為該書創(chuàng)作了一組布面油畫作插圖。比如趙樹義，詩歌、散文、小說三不誤，不僅在《詩歌月刊》《中國新詩》發(fā)表了組詩，而且從散文《蟲洞》《蟲齒》寫到長篇小說《蟲人》，還寫《蟲語》，與蟲子糾纏不清，還在中北大學(xué)舉辦了“量子思維與文學(xué)的可能性走向”講座，被譽(yù)為“一個(gè)與文學(xué)‘量子糾纏’的人”。比如雷霆、溫建生，寫詩之余，讓自己的攝影愈加專業(yè)。</div><div> 金汝平一貫保持著自己特立獨(dú)行的寫作風(fēng)格和極其旺盛的詩歌創(chuàng)造力，使自己的作品具有了很高的辨識度。酒席間、閑聊時(shí)、會(huì)議上，金汝平常有詩歌靈感迸現(xiàn)，這些“金句”被他寫進(jìn)了《荒唐言》《短歌行》《寫作的秘密》等篇章，作品多見于“詩人文摘”“詩賞讀”“品詩”“先鋒詩刊”“云中詩刊”“我們”“中國散文詩研究中心”“詩評媒”“晨光文藝社”等公眾號，并有作品入選《當(dāng)代傳世詩歌三百首》《都市》《太行文學(xué)》《天津詩人》以及2017小眾詩年選、《先鋒》詩刊2017年度好詩選刊等。寫詩之余，為黃風(fēng)、趙樹義、劉文青、劉寶華、張鵬遠(yuǎn)、閆海育等朋友寫作了散文或詩歌評論，為工商管理學(xué)院“管理智慧大講堂”主講《金庸小說中的俠義情》，為得一文化公司主講《金庸及新派武俠小說》，為原平時(shí)光讀書會(huì)主講《魯迅：叛逆的猛士出于人間》等。在回答楊黎關(guān)于“百年新詩”的七個(gè)問題時(shí)，他說：“寫詩就是源于對詩的熱愛。熱愛是非理性的，它超越功利主義，惟有熱愛創(chuàng)造人間奇跡，惟有熱愛塑造勇敢無畏的心靈，惟有熱愛和死的陰影抗衡，讓我們成為詩的獻(xiàn)身者和詩的捍衛(wèi)者，詩的瘋狂的寫作者。在瘋狂的熱愛中你的詩必越寫越好。不要拷問你為什么寫作，它會(huì)窒息你寫詩的激情和欲望，取消你寫詩的價(jià)值和意義。”金教授的“詩生活”可謂暢快，因?yàn)椤八木裢鯂豢烧鞣薄?lt;/div><div> 感覺張琳總是行走在領(lǐng)獎(jiǎng)的路上。2017年，張琳共獲詩歌獎(jiǎng)23項(xiàng)，差不多每個(gè)月2項(xiàng)，其中《七夕：四十九行情詩》獲《詩歌月刊》雜志社、太倉市科教新城管理委員會(huì)聯(lián)合舉辦的第四屆太倉“七夕杯”全國愛情詩大獎(jiǎng)賽特等獎(jiǎng)；《我的鄉(xiāng)愁是一縷茶香》獲浙江作家協(xié)會(huì)詩歌創(chuàng)作委員會(huì)主辦的2017世界浙商大會(huì)茶文化論壇“茶與鄉(xiāng)愁”詩歌大賽金獎(jiǎng)；《小令：紅豆》獲中國詩歌學(xué)會(huì)、金堂縣人民政府舉辦的2017（四川金堂）全球華語愛情微信詩大賽一等獎(jiǎng)；《淇水九詠》獲中國詩歌學(xué)會(huì)、中國作家出版集團(tuán)、中國詩歌網(wǎng)、鶴壁市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、鶴壁日報(bào)社共同舉辦的“第三屆中國詩河·鶴壁”全國詩歌大賽二等獎(jiǎng)；《倉央嘉措：阿拉善的鐘聲》獲“相約阿拉善，追尋倉央嘉措的詩與遠(yuǎn)方”全國征文大賽詩歌二等獎(jiǎng)；《門頭溝五貼》獲“魅力永定河，詩意門頭溝”全國詩歌大賽銅獎(jiǎng)；《雙流攻略：美與贊美》獲成都市雙流區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“留一首詩給雙流”征文活動(dòng)三等獎(jiǎng)；《武陵源之詩》獲《星星》詩刊雜志社與湖南省張家界市文聯(lián)聯(lián)合主辦的“走遍全世界，還是張家界”全國詩歌大賽征文活動(dòng)三等獎(jiǎng)；《文成三疊》獲浙江省作協(xié)《江南詩》雜志社、文成縣文聯(lián)、浙江省銅鈴山國家森林公園主辦的第四屆中國“銅鈴山杯”詩歌（散文）大賽三等獎(jiǎng)；《甘肅行：繡在絲綢之路上的時(shí)光》獲甘肅省文聯(lián)、《飛天》編輯部“大美甘肅，多彩絲路”全國詩歌散文大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；《女人讓戰(zhàn)爭離開》獲《解放軍文藝》雜志和《詩刊》雜志聯(lián)合舉辦的“紀(jì)念中國人民解放軍建軍九十周年”軍事題材詩歌大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；并榮獲“詩探索·春泥詩歌獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)、入圍2017華文青年詩人獎(jiǎng)（此項(xiàng)未計(jì)入獲獎(jiǎng)總數(shù)）。此外，先后有詩歌入選《2017年中國詩歌精選》《2017中國年度詩歌》《2017年中國新詩排行榜》《2017中國青年詩人作品選》《2017中國新詩日歷》《2018天天詩歷》等7個(gè)詩歌選本，在《詩刊》《星星》《詩歌月刊》《詩潮》《詩林》《飛天》《青春》《解放軍文藝》《延河》《中國詩歌》等報(bào)刊發(fā)表詩歌19組，詩歌成績蔚然壯觀。吳思敬說：“她的詩靈氣和才氣兼得，有一種清新和清心的感覺?！卑f：“這無疑是一個(gè)聰慧的詩人，每一句詩都是一個(gè)梯子，跳躍跌宕，閃轉(zhuǎn)騰挪。她總是用最少的詞語，營造足夠廣闊的空間和天地。她的詩意，都在她隱而不說的后面。甚至，她的書寫，只給了讀者一個(gè)想象的指向和引導(dǎo)?！焙喢髡f：“張琳詩歌所呈現(xiàn)出的異常廣大的胸懷、透視未來的眼界和直面現(xiàn)實(shí)的真誠，讓人驚悚。這樣的具有遼闊意義的詩歌作品，所搭建的閱讀平臺(tái)寬閥，所傳遞的思想情感真實(shí)，具有直抵靈魂深處的速度和強(qiáng)力?！边@些成績與評價(jià)，對于一個(gè)尚未至而立之年的女詩人而言，實(shí)屬不易。張琳現(xiàn)在的日常身份是小學(xué)教師，在一首詩《歷史課》中她這樣寫：“我只給他們讀，從不讓他們/跟著我讀/我只是想讓他們懂得：歷史/是不可以重復(fù)的?！?lt;/div> <h3> 玄武在2017年出版一部詩集、入選兩部年選，先后在《草堂》《野草》《今天》《西部》《詩潮》《新疆文學(xué)》《福建文學(xué)》《廣西文學(xué)》《四川文學(xué)》《黃河文學(xué)》《山西文學(xué)》《文學(xué)港》《伊犁河》等刊物發(fā)表詩歌13組共85首，成就頗豐。組詩《孤鄉(xiāng)》可以成為玄武近期的代表作之一，蘆葦岸為這組詩寫下詩評《歌，或返鄉(xiāng)路徑的詩意圖示》：“為一個(gè)生活了十三年的村莊，寫下內(nèi)心莫名的感觸，當(dāng)然，憂傷是難免的，而又似乎不單單如此，關(guān)于鄉(xiāng)土記憶，以及‘鄉(xiāng)’這個(gè)人文策源地，如今只能以遺憾收尾?！薄凹?xì)細(xì)品讀玄武的這組詩歌，不難發(fā)現(xiàn)：他圖示的人世畫面，閃爍著人性的光芒；每個(gè)生命的存在，有其合理性與矛盾性，體現(xiàn)了他對個(gè)體生命處境的憐惜，這種悲憫情懷和詩句散發(fā)出來的凝重感，展現(xiàn)了極強(qiáng)的詩性真誠。”“玄武通過詩歌的實(shí)踐，既為自己找到了‘返鄉(xiāng)的路徑’，同時(shí)也因?yàn)檎嬲\抒寫的自由自在，和‘鄉(xiāng)事’在敘述中的打開，而且有了‘神跡’尋得的喜悅。不回避當(dāng)下，不粉飾太平，不在虛情假意中陶醉和洋洋自得，敢于揭示浮華背后的‘黑丑硬’與‘假丑惡’，才是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)詩人的真正形象，及其應(yīng)該擁有的文學(xué)人生。”面對城市化進(jìn)程背景下的一個(gè)鄉(xiāng)村縮影，一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)已經(jīng)“回不去”的故鄉(xiāng)，在玄武筆下不是“故鄉(xiāng)”，而是“孤鄉(xiāng)”，是“故鄉(xiāng)之孤”，這是玄武在詩歌中經(jīng)常高于常人的思考。</h3><div> 同為兒時(shí)生活過的故鄉(xiāng)，雷霆的寫法完全不同過玄武。2017年，雷霆分別在《詩刊》、《草堂》詩刊發(fā)表兩組詩共12首，在《當(dāng)代詩人》發(fā)表組詩《塵埃之上》及創(chuàng)作談《山水之間遇見自己》，接受《太原日報(bào)》專題訪談《書寫生活詩意的美好》，另有詩歌入選《<詩刊>創(chuàng)刊60周年詩歌選》、《每日一詩（2017年卷）》《2018年詩歷》、《中國新歸來詩人》、《詩歌周刊》網(wǎng)刊、《中國新詩》等，并有作品在“中國當(dāng)代詩歌選本”“詩家園”“詩眼睛”“大詩刊”“東坡詩苑”“小鎮(zhèn)的詩”“云中詩刊”“泥流”“散文詩選萃”“時(shí)光誦讀”“山海誦讀會(huì)”等公眾號廣為傳播。愛斐兒評價(jià)：“雷霆萬鈞，細(xì)膩在心，他在月光珠清輝里雕刻鄉(xiāng)愁與懷念，在春風(fēng)化雨的滋潤中讓我們嗅到故鄉(xiāng)的氣息與溫暖，在夜宿古渡口的守望中刻畫河流的指紋并傳遞百年的氣息。時(shí)空是宏大的，雷霆用犀利的觸角垂直切入到每個(gè)看似熟悉的細(xì)節(jié)，從中發(fā)掘出歷史的身影與貫通的能量；歷史是久遠(yuǎn)的，雷霆用獨(dú)特的風(fēng)骨讓他們在當(dāng)下復(fù)活，并讓我們瞥到世界的真相，因?yàn)樗谠姼璧氖澜缋锇盐蓍芟氯诨谋杌鞔核脑搭^，把窗花輕啟鋪滿影子的小院變成我們共同的心靈守望者?！焙喢髡f：“雷霆詩歌，蘊(yùn)涵著一種悲憫故土、同情春秋的大情懷，裸露著一種善惡不棄、抱樸歸真的大仁義。”包苞說：“所有這些，既是詩人的傾訴，更是萬物的絮叨。官道梁有了雷霆，似乎才開始燦爛了?！币晃痪W(wǎng)名“我為書狂”的陌生朋友，因?yàn)橄矚g雷霆的詩，而有了“到詩人雷霆的官道梁看看去”的想法與行動(dòng)，并寫成文字再次傳播，不失為山西詩歌的一段佳話。</div><div> 薛振海（鐵烏鴉）的寫作風(fēng)格愈加顯現(xiàn)，無論寫詩還是散文詩，都始終保持自己的獨(dú)立與高蹈，正如他的網(wǎng)名。許多人知道鐵烏鴉，而不知道薛振海，他的網(wǎng)名比真名的名氣要大很多。他曾說：“我拒絕那種離現(xiàn)實(shí)太近的寫作，這難免會(huì)傷害寫作，同時(shí)，使寫作更容易遭受現(xiàn)實(shí)吞噬，淪為社會(huì)學(xué)或新聞學(xué)的奴仆與個(gè)人主義的精神殘片。但有時(shí)飛得過高、過遠(yuǎn)，卻使詩歌呈現(xiàn)出一種晦澀、陰郁的風(fēng)格特征，令人生厭?！睆堸i遠(yuǎn)說：“振海的詩更多著力點(diǎn)放在對自身、對社會(huì)、對世界的思考而不是當(dāng)流行的對現(xiàn)象或現(xiàn)實(shí)或過程的呈現(xiàn)和復(fù)寫，這種詩注定與眾不同，因?yàn)樯儆腥诉@樣寫，甚至說，其他人都不這樣寫，這更突顯了他的獨(dú)特性。他的作品里面構(gòu)筑了太多抽象出來的形而上的精神層面的思考。這種觸及靈魂的寫作，由于寫作者不可避免的主觀性障礙，也意味著寫作難度的增加，意味著寫作者需要做大量的準(zhǔn)備工作，需要時(shí)刻保持自我審視和反省，需要反復(fù)地觀察和思考來保持思想的敏銳性?！蹦軐懪c眾不同的東西，并把這種與眾不同寫得很有難度，是薛振海強(qiáng)大詩歌內(nèi)功的外在體現(xiàn)。</div><div> 邢昊的詩歌創(chuàng)作熱情持續(xù)高漲，產(chǎn)量很大，嬉笑怒罵皆成詩，已經(jīng)進(jìn)入詩歌寫作的自由之地。2017年在《廣西文學(xué)》《牧野》《馬蘭花詩刊》《青海湖》《文學(xué)高地》以及美國《新大陸詩刊》等發(fā)表詩歌，分別入選《當(dāng)代傳世詩歌三百首》《中國當(dāng)代詩經(jīng)》《北漂詩篇》《中國先鋒詩歌地圖北京卷》《2016年中國詩歌排行榜》《2017年中國詩歌排行榜》等。年內(nèi)兩次入選《新世紀(jì)詩典》，在新詩典重慶詩會(huì)上，繼韓東、阿吾之后，喜獲季軍，還被磨鐵讀詩會(huì)評為十月份最佳男詩人。曾接受晉城電視臺(tái)《面對面》專訪、《訪談家》主編張后訪談，并應(yīng)邀為重慶市第十八中學(xué)作《現(xiàn)代漢詩的軌跡與落差》專題講座，《重慶時(shí)報(bào)》進(jìn)行了大篇幅報(bào)道。張紅兵評述：“邢昊是極有個(gè)性的，他在詩歌寫作中的先鋒姿態(tài)，他的不折不撓、一往無前的精神令人感動(dòng)又感佩。用他自己的話說，他的詩就是炮仗，瞬間引燃，瞬間爆發(fā)，能量集中，攝人心魄。他的這種即興式的寫作，注重當(dāng)下，注重此刻，鮮活、灑脫，活力四射，無疑是‘血’的書寫?！?lt;/div><div> 2017年對于王立世也是一個(gè)豐收年，榮獲西南大學(xué)中國新詩研究所等單位舉辦的“中國新詩百年”全球華語詩人詩作評選百位最具實(shí)力詩人獎(jiǎng)，先后在《創(chuàng)世紀(jì)》《星星》《飛天》《詩林》《四川文學(xué)》《作家報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表詩歌81首，并有作品入選13種詩歌選本。短詩《夾縫》成為王立世的一首代表作，伊沙點(diǎn)評：“我的同齡人王立世先生是那種身在體制內(nèi)的詩人，這讓本詩的閱讀變得更有意思，作者能夠意識到自己身處‘夾縫’之中，并對此‘夾縫’有了一組具體、生動(dòng)、鮮活、形象的描述，貌似大徹大悟了，然而，筆鋒并未一轉(zhuǎn)，繼續(xù)順勢向前，結(jié)語是‘你是我今生唯一的安身之地’——一個(gè)大降調(diào)的結(jié)尾，完全出乎意料，大實(shí)話說得令人無語”。馬啟代點(diǎn)評：“‘夾縫’一詞來源于詩人的一首詩作《夾縫》。當(dāng)‘夾縫’超越于《夾縫》，應(yīng)當(dāng)看作對一代人生存狀態(tài)和精神狀況的定性描述，具有了一定社會(huì)學(xué)意義的普遍性。”呼巖鸞在2017年8月14日《世界日報(bào)》發(fā)表詩評《人性：一個(gè)敞開的門口》認(rèn)為：“王立世一心系之地把當(dāng)代世相中的人性融入他的詩歌，于中成就了他的詩歌脫離凡俗又被讀者喜見樂聞。人性多方向的善變性修為著他的詩技，不期然中他的詩成為了真正現(xiàn)代主義的詩歌，非常符合美國詩人麥克利什《詩藝》中所提出的現(xiàn)代詩美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，怎么看都覺得《詩藝》像是對王立世詩歌的評語?？捎|摸。可愛的稚拙。把被衣袖磨亮的石頭的歷史傳統(tǒng)，沉浸于現(xiàn)代審美趣味?！?lt;/div> <h3> 已逾古稀的老詩人梁志宏寶刀不老，保持了同年代詩人少有的創(chuàng)作活力，不僅寫出反映太原改革發(fā)展新貌的百行抒情詩《躍動(dòng)的新城詩意鋪陳》和短詩《車行武宿立交橋》等，而且大膽進(jìn)行半格律詩即十二行詩的探索與實(shí)驗(yàn)，在《詩探索》集中推出《歲月十二行詩》18首，以及隨筆《十二行詩創(chuàng)作談》，并應(yīng)邀赴重慶參加第六屆華文詩學(xué)名家國際論壇，以《詩歌融匯背景下的詩體建構(gòu)——現(xiàn)代漢語半格律詩淺論》為題作大會(huì)發(fā)言，主張創(chuàng)作既有自由又有規(guī)范的現(xiàn)代半格律詩，或稱準(zhǔn)格律詩、自由格律詩，對自由詩和格律詩兼容并蓄，采取中庸策略，一方面取自由詩不拘一格的自由，同時(shí)適度把握收斂，以節(jié)制其漫無邊際的放任；另一方面取格律詩講求節(jié)奏韻律的優(yōu)長，同時(shí)適度放開不必要的瞻前顧后削足適履，也可避免形式上的僵滯與板結(jié)。強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代半格律詩的四種審美規(guī)范與形態(tài)：定行有約、句式有序、押韻有規(guī)（基本押韻，押疏韻、寬韻）、節(jié)奏有律（包括內(nèi)在和外在節(jié)奏）。吳小蟲在評論《從向日葵到金銀木——梁志宏詩歌的兩種極致》中說：“縱觀梁老師幾十年的創(chuàng)作軌跡，他經(jīng)歷了一個(gè)由‘應(yīng)制詩人’到俯首大地抒寫世道人心，以及晚近對生命、日常的書寫過程。他詩歌中的內(nèi)容、思想、表達(dá)方式和特點(diǎn)也在這種過程中蛻變，進(jìn)而提升。由早期的集中意象‘向日葵’到晚期的集中意象‘金銀木’，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的交融，由詩歌而人生，又由人生而詩歌……他并未把詩歌當(dāng)作一個(gè)‘道具’，而是身邊的一個(gè)伙伴，這使得他看上去獲得了一個(gè)較為圓滿的層面，而他一生為文為詩，‘寫’這個(gè)動(dòng)作，代表了一切，并成為一個(gè)美麗的意象?！?lt;/h3><div> 王美玉（月牙兒）作為一名已經(jīng)從工作崗位退休的女詩人，寫詩熱情不減。2017年陸續(xù)在《詩刊》《詩選刊》《綠風(fēng)》《中國詩歌》《北京詩人·伊人詩經(jīng)》《黃河》《都市》《蕉嶺文藝》《熱河雜志》國風(fēng)》《冀風(fēng)》《幾江》《分界線》《中國荒原詩人》《千紅詩歌報(bào)》（新加坡）等20余種報(bào)刊發(fā)表詩歌50余首，并有作品入選《中國詩歌民間讀本》《中國當(dāng)代漢詩年鑒（2016—2017）》。黃禮孩曾在主編《十二女子詩坊》并為該書作序時(shí)認(rèn)為“月牙兒是一個(gè)唯美的詩人”，“閱讀月牙兒的詩歌，看到她的寫作保持著二十世紀(jì)八十年后以來的抒情性，清雅、委婉、纏綿?！备禃A在點(diǎn)評王美玉的《弦外之音》時(shí)說：“作者用琴弦比喻時(shí)光，用草木一秋比喻一生，用下一個(gè)路口比喻他人之人生常軌等等。還有鏡子、紅燈籠、晨鐘暮鼓等等意象，應(yīng)該說，這些意象的選擇，意蘊(yùn)豐富，但又給讀者以進(jìn)入的標(biāo)識，從而在多義與清晰之間，保持了較好的張力?！?lt;/div><div> 陽泉的陋巖（荊升文）和荊卓然是一對父子詩人。2017年，陋巖的詩歌主要發(fā)表于《上海詩人》《詩林》《陽光》《延河》《文學(xué)港》《散文詩》《巴渝文化》《中國新詩》等報(bào)刊，入選《大美佘山》《風(fēng)花雪月·鄉(xiāng)愁大理》《尋夢菇鄉(xiāng)》等選本，并榮獲“萬年浦江?千年月泉”全球華語詩歌大賽銅獎(jiǎng)、“康美新淳安，詩意千島湖”詠物詩大賽三等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。荊卓然的詩歌創(chuàng)作與發(fā)表勢頭很猛烈，一年中共有100余首詩歌發(fā)表于《詩刊》《解放軍文藝》《山東文學(xué)》《揚(yáng)子江詩刊》《詩歌月刊》《陽光》《黃河》《都市》《牡丹》等報(bào)刊，作品入選《2016年度作品·散文詩》《2016中國散文詩精品閱讀》《2016中國年度最佳散文詩選》等，并被河南省文聯(lián)《奔流》編輯部授予“桂冠詩人”，榮獲《星星》詩刊社主辦的“寶箴塞”杯詩歌征文優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國詩歌學(xué)會(huì)主辦的第三屆“中國詩河·鶴壁”全國詩歌大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。多年來，陋巖的筆尖緊貼煤城的胸膛與內(nèi)臟、呼吸與脈搏，尤其是對于礦山、礦工、礦井、礦嫂的關(guān)注和感恩情節(jié)，決定了陋巖詩歌的題材性向度，使讀者從他的詩作感受到溫暖，也對兒子的寫作產(chǎn)生了較大影響。荊卓然在自己的詩歌中包含了鄉(xiāng)土、煤礦、愛情、青春等元素，鄉(xiāng)土味分外濃厚，一改校園詩的幽默、青春風(fēng)格，正如其在首屆全國大學(xué)生牡丹文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言中所說：“我生活的地方是山西陽泉，是一座煤城。而我的故鄉(xiāng)是一個(gè)城中村，所以我的詩歌大都是從煤礦、鄉(xiāng)土、愛情、校園中提煉出來的。我是農(nóng)村長大的孩子，所以我的詩歌的根須就在鄉(xiāng)村，我詩歌的血脈里充滿了犬吠、鳥鳴以及布谷鳥的叫聲?！?lt;/div><div> 永濟(jì)的張明宇和張心馨是一對父女詩人，父親是中學(xué)語文高級教師，女兒尚是一名初中生，父女同時(shí)入選《2016年中國詩歌排行榜》《2017年中國詩歌排行榜》。張明宇的詩主要發(fā)表于《詩潮》《黃河》《黃河晨報(bào)》，入選《當(dāng)代傳世詩歌三百首》《中國當(dāng)代詩經(jīng)》《新世紀(jì)詩典》等，榮獲新世紀(jì)詩典2017年十大魅力詩人和磨鐵讀詩會(huì)2017年度中國十佳詩人。張心馨的詩主要發(fā)表于《詩潮》《詩歌月刊》《黃河晨報(bào)》，入選《給孩子們的詩》《2017小詩人詩選》《新世紀(jì)詩典》等，榮列中國詩歌排行榜00后十大詩人。2017年，張明宇以《茶古教堂》《關(guān)懷》兩次上典，左秦說：“張明宇是機(jī)巧型詩人，懂幽默、懂轉(zhuǎn)折，會(huì)轉(zhuǎn)換生活經(jīng)驗(yàn)，語感極佳，語言有‘口水的濕度’。指摘生活、拉鏈?zhǔn)降某ㄩ_個(gè)人經(jīng)驗(yàn)?！蓖跤形舱f：“‘事實(shí)’有時(shí)像一灘死水，‘詩意’是詩人這個(gè)‘壞小子’投進(jìn)去的一顆小石子。在面對教堂、養(yǎng)雞場、雞湯這些生活素材時(shí)，詩人張明宇拿起一顆‘天堂’的小石子扔了進(jìn)去，把本無聯(lián)系和生機(jī)的‘像和物’盤活了，亦使本詩（《茶古教堂》）兼具自然與人文之妙?！睆埿能霸浴兜啊贰恫灰贰兑魳?？語文》三次上典，伊沙在對張心馨的點(diǎn)評中使用了“詩二代”，強(qiáng)調(diào)打小閱讀的重要性，指出“‘讀什么樣的詩，寫什么樣的詩’，父母的閱讀影響到他們，讓他們超越了只讀教科書及輔助教材的同齡孩子?！焙铖R說：“寫得調(diào)皮聰明！”趙立宏說：“為山西詩歌，而不是山西‘詩壇’，能有張心馨這樣00后的小詩人而驕傲。人的創(chuàng)造力是天生的，但通過語言顯現(xiàn)創(chuàng)造的表達(dá)能力，除去天賦外，還需要有自覺的意識。這首詩（《音樂？語文》）在給我們帶來閱讀快樂的同時(shí)，可以提醒成人在自己的寫作中，缺失的恰恰是自然和放松的狀態(tài)。而自然和放松是創(chuàng)作中最神奇的力量?！薄靶略姷渫瞥龅膸孜?0后優(yōu)秀小詩人，他們寫的詩歌卻不小，更不是什么年齡意義上的“兒童詩歌”。他們的詩歌里有未來新世界、新生活、新詩歌和新觀念的種子和萌芽。而有的新價(jià)值觀和道德觀在當(dāng)下的生活里已有滲透，呈燎原之勢?！?lt;/div> <h3> 省直詩人除已經(jīng)論述的重點(diǎn)詩人之外，王國偉在《草堂》《鹿鳴》《延河》《作家報(bào)》《朔方》《詩歌周刊》《當(dāng)代詩人》《詩意曼德拉》等發(fā)表詩歌50余首，在《光明日報(bào)》《山西日報(bào)》《黃河》等發(fā)表了詩歌、散文評論，跋語收入李琳之著作《祖先、祖先》，評論收入張衛(wèi)平散文集《心中的菩提樹》、省直機(jī)關(guān)讀書月活動(dòng)讀書體會(huì)獲獎(jiǎng)作品選《知與行》（榮獲一等獎(jiǎng)）等，先后接受《山西青年報(bào)》《太原日報(bào)》《映像》等專題訪談。一直致力于散文創(chuàng)作的高海平，也在詩歌創(chuàng)作上開始試筆，時(shí)有作品在《草堂》《黃河》《華西都市報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表，詩歌《夜行》入選《2017年中國新詩排行榜》。成向陽參加了魯迅文學(xué)院第33屆中青年作家高研班學(xué)習(xí)，在《詩歌月刊》《漢詩》發(fā)表詩歌，入選《2018年中國新詩日歷》。悅芳在《詩歌周刊》《山西文學(xué)》《都市》《太行文學(xué)》《太行日報(bào)》《朔州晚報(bào)》等發(fā)表詩歌，入選《中國短詩精選》。閆海育以詩歌形式完成一組《閑聊水滸小人物》創(chuàng)作，在《揚(yáng)子江詩刊》《山西文學(xué)》《黃河》《都市》《重慶晚報(bào)》等發(fā)表詩歌，入選《中國2016年度詩歌精選》。</h3><div> 太原詩人創(chuàng)作成績突出的還有趙少琳、甲子、朱鴻賓（老刀客）、蔭麗娟、合心、馬坤如、馬鳴信、蔣言禮、山翠、史楓、師雪峰、王起、童天鑒日、韓煥如、曹永紅、郭卿、安妮等。趙少琳、童天鑒日分別在《文學(xué)高地》《綠風(fēng)》發(fā)表作品。朱鴻賓、曹永紅分別出版了詩集《今夜醉一回》《又是一片秋紅》。山翠以詩集《另一艘船兒》榮獲第三屆“天星杯”2016—2017年度優(yōu)秀詩人獎(jiǎng)。史楓在《詩選刊》《散文詩世界》《延河詩歌特刊》《河南詩人》發(fā)表詩歌，入選《中國年度優(yōu)秀散文詩2017年卷》《2017天天詩歷》。韓煥如在《中國詩歌》發(fā)表作品，入選《中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員作品選·百人百首》。師雪峰在《詩刊》《天涯詩刊》發(fā)表作品。合心在《山西文學(xué)》發(fā)表了組詩及小對話。蔭麗娟在《詩刊》等發(fā)表詩歌，分別入選《2016中國年度詩歌》、《詩探索2016年度詩選》和《中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員作品選·2017下半年卷》，榮獲“三星堆《金色面具》杯”全國原創(chuàng)詩歌征文人氣獎(jiǎng)。郭卿在《詩歌周刊》《西南當(dāng)代作家》等發(fā)表作品，榮獲“陽光杯”短詩賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。王起在《星星》《陽光》等發(fā)表詩歌，榮獲“三星堆《金色面具》杯”全國原創(chuàng)詩歌征文優(yōu)秀獎(jiǎng)和中國詩歌學(xué)會(huì)“新時(shí)代，我們與你在一起”2017年大型詩歌公益活動(dòng)年度優(yōu)秀詩歌獎(jiǎng)，入選香港天馬出版的《2017年中國微信詩歌年鑒》和線裝書局出版的《新時(shí)代，我們與你在一起》。</div><div> 大同詩壇如今主要是王占斌領(lǐng)軍的一批青年詩人在打拼，詩歌成就日益顯現(xiàn)，逐步形成氣候。石囡（史龍躍）、朱凱、阿曼（楊俊芳）出版了詩集。王占斌在《都市》《漳河文學(xué)》《小不點(diǎn)兒童詩歌》等發(fā)表詩歌，子夜（孟昭瑩）在《朔風(fēng)》等發(fā)表詩歌。宋彩文在《散文詩》《黃河》等發(fā)表詩歌，入選《2017中國詩歌年選》。喙林兒（吳獻(xiàn)花）在《星星》《草原》《都市》《陽光》《散文詩》《揚(yáng)子江詩刊》《中國詩歌》《大觀詩歌》《幾江詩刊》《37度詩刊》《華語詩刊》《詩心靈》等發(fā)表詩歌，入選《2017年詩歌年選》《有聲誦讀詩歷》《最美靈石》專輯等。黑牙（徐占新）在《青春》《黃河》《中國詩歌》《北京詩人》等發(fā)表詩歌，入選《2016中國詩歌年選》《奔騰詩歌年鑒》等。冀宏偉在《長江詩歌》等發(fā)表作品，入選《吟詠昭君全國詩歌大獎(jiǎng)賽作品匯編》，榮獲“趙樹理杯”全國鄉(xiāng)土文學(xué)征文三等獎(jiǎng)等。</div><div> 朔州詩人以王文海、宋清芳、溫秀麗、崔萬福等為代表，群體成員雖然不多，但大多在詩壇比較活躍。其中宋清芳寫詩、組詩、編詩，同時(shí)活躍于詩歌紙媒與網(wǎng)絡(luò)詩壇，在《詩刊》《詩林》《揚(yáng)子江詩刊》《鹿鳴》《延河》《海燕》《都市》《陽光》《星河》《散文詩》《中國詩歌》《中國詩人》《北京詩人》《齊魯文學(xué)》《常青藤詩刊》《香稻詩報(bào)》《威寧詩刊》《白天鵝》等發(fā)表詩歌100余首，入選《2017年度優(yōu)秀散文詩》，榮獲中國益陽首屆生態(tài)旅游詩歌大賽三等獎(jiǎng)等。溫秀麗緊隨其后，在《詩刊》《詩選刊》《綠風(fēng)》《海燕》《椰城》《中國詩歌》《當(dāng)代詩人》《關(guān)東詩人》《幾江》《杯水》等發(fā)表詩歌90余首，入選《安徽文學(xué)詩歌年選》，榮獲“金達(dá)?愛德杯”國際散文詩大賽銅獎(jiǎng)等。魏洪紅子（魏洪）在《都市》《天津詩人》《山東詩人》《星河》《文學(xué)天地》《小興安嶺文學(xué)》《源》等發(fā)表詩歌30余首，入選《2017年度作品散文詩》《中國當(dāng)代散文詩2017》《詩黎明2017年選》《詩遇三沙》。李日清在《綠風(fēng)》《陽光》《當(dāng)代作家》《當(dāng)代校園文藝》《荒原》《中國煤炭報(bào)》等發(fā)表詩歌40余首。崔萬福在《北京詩人》發(fā)表詩歌，入選《2017中國北京詩人年鑒》，并堅(jiān)持主編、出版民刊《新詩刊》，籌辦詩歌活動(dòng)，為擴(kuò)大朔州詩歌影響做出了積極貢獻(xiàn)。</div><div> 忻州詩人除雷霆、張琳已進(jìn)行重點(diǎn)詩人述評外，韓玉光在《詩歌月刊》《詩選刊》《解放軍文藝》《都市》《中國新詩?短詩卷》《新詩》《龍崗文藝》等發(fā)表詩歌，并榮獲中國詩歌學(xué)會(huì)首屆“萬年浦江?千年月泉”全球華語詩歌大賽銀獎(jiǎng)和“紀(jì)念中國人民解放軍建軍九十周年”軍事題材詩歌大賽三等獎(jiǎng)，由其領(lǐng)軍的“紅門書院”“原平梨花詩歌節(jié)”均已形成品牌。王建峰在《詩潮》《中國新詩》《天津詩人》等、賈麗在《詩歌月刊》《黃河》等、張建新在《星星》《大觀》等、付海平在《詩潮》等、喬進(jìn)波在《晉》等、李九龍?jiān)凇段膶W(xué)月報(bào)》等、田沁梅在《中國詩歌》等報(bào)刊發(fā)表詩歌。白艾英在《當(dāng)代詩人》發(fā)表詩歌，入選《中國當(dāng)代詩詞精選》；馬英在《大西北詩人》《中國親情詩典》《中國風(fēng)》等發(fā)表詩歌，榮獲《世紀(jì)詩典》優(yōu)秀獎(jiǎng)、《中國當(dāng)代愛情詩典》優(yōu)秀獎(jiǎng)；郝菊先的詩入選《2017洛陽詩人年選》及《夢在遠(yuǎn)方》《夢在草原》。曹俊山榮獲2017中國（海寧）·徐志摩微詩歌大賽佳作獎(jiǎng)，艾華（張閩禮）榮獲第三屆上海市民詩歌節(jié)一等獎(jiǎng)、“首屆國際詩酒文化大會(huì)”詩歌優(yōu)秀獎(jiǎng)。河石（馬建民）的詩入選《2016年中國年度好詩三百首》《黃水遙》《關(guān)東詩人》，榮獲第三屆上海市民詩歌節(jié)二等獎(jiǎng)。王一英的古體詩入選山東《鵲華》詩刊、《明湖詩刊》、《歷山詩刊》等，榮獲首屆“宋長城”杯詩詞大賽一等獎(jiǎng)。</div><div> 呂梁詩人呂世豪、呂世宏、趙建雄、師曉燕、李峰、韓永、王春雷、梁大智、陳黎云、辛中分別出版了詩集。岳維棟在《詩選刊》《延河》《山東詩人》《九州詩文》、白玉亮在《綠風(fēng)》發(fā)表詩歌。梁小花、劉曉利分別入選《燕京詩刊中國精英詩人榜》，分獲征文一等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。郭海濤、齊曉娥、李峰分別入選《黃浦江詩潮》，李峰還分別入選《中國新詩》的短詩卷和年代詩人自選詩卷。辛中、霍建偉分別在《當(dāng)代詩人等》發(fā)表詩歌。梁大智在《山西青年報(bào)》開設(shè)“詞話山西“專欄，2017年刊載85篇。</div> <h3> 晉中詩歌在陳瑞帶領(lǐng)下，形成了以“縣域”為特征的太谷詩群、靈石詩群、和順詩群。其中，太谷詩群以楊丕梁、姚宏偉、李棟為代表，涌現(xiàn)出宗永兵、李海芳、韓潤梅等一批青年詩人；靈石詩群以孟繁信、王俊才、李劍嘯為代表，涌現(xiàn)出以霍秀琴、耿紅麗、郭忠輝等一批青年詩人；和順詩群涌現(xiàn)出申有科、張海榮、趙建華、武恩利、趙世明、李硯德等一批中青年詩人。古詩詞方面，較為突出的有壽陽縣、榆次區(qū)、平遙縣。2017年10月，中華詩詞學(xué)會(huì)授予壽陽縣“中華詩詞之鄉(xiāng)”稱號，全縣基層詩社達(dá)25個(gè)，有11名新人加入中華詩詞學(xué)會(huì)。榆次區(qū)以張春義為代表的紫云詩社、平遙縣以張金華、張?jiān)铝釣榇淼呐釉娚?、昔陽縣的樂平詩社均有不俗表現(xiàn)。左權(quán)在2017年也成立了自己的詩歌學(xué)會(huì)，當(dāng)年吸收社員100余名。創(chuàng)作成績突出的還有張玉、李霞、白長生、孟麗紅、王恩榮、楊金牛、崔志軍、周旺斌、高巧玲、劉俊等。當(dāng)然，身為榆社籍的優(yōu)秀詩人曹誰、車鄰更不在話下了。和順舉辦了“相約七夕相遇和順”大型詩歌采風(fēng)筆會(huì)，《詩刊》《十月》《詩選刊》《中國詩歌》《山西文學(xué)》《黃河》《詩探索》《星星》《詩林》《詩潮》《漢詩》等32家大型刊物和80余名詩人參加了此次盛會(huì)。靈石舉辦了由全國各地100名優(yōu)秀詩人參與的第二屆“山西詩人看靈石”詩歌采風(fēng)活動(dòng)。這些活動(dòng)，有效地促進(jìn)了晉中詩人與省內(nèi)外詩人的交流，對提升當(dāng)?shù)卦娙说脑姼鑴?chuàng)作水平起到了重要的作用。葛平的詩平靜美好，具有獨(dú)特氣質(zhì)，繼獲得中國作協(xié)聯(lián)手中國煤礦文聯(lián)舉辦的第四、第五屆“全國煤礦文學(xué)烏金獎(jiǎng)”之后，組詩《春天日記》再次獲得第七屆“烏金獎(jiǎng)”。楊丕梁在助推晉中詩歌新人不斷成長的過程中，自己的詩歌創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)新的境界，他的詩沉靜、哲思，既有無窮盡的藝術(shù)韻味，也有洞察人間世事的冷靜和反思，成熟老道，厚重獨(dú)特，年內(nèi)在《中國詩歌》《詩歌周刊》《都市》等發(fā)表作品30余首，其中《劫持》《五十歲》《驚蟄之詩》形成了一組“滑膜炎”系列組詩，這一組病榻上的詩歌花朵，讓我們看到的是生命之痛，是人性的回歸和精神層面的提升。姚宏偉出版了詩集《倒飛的鴿子》，榮獲中國云南普洱茶詩歌散文大賽詩歌一等獎(jiǎng)、2017首屆“中國十佳當(dāng)代詩人”獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，作品發(fā)表于《十月》等報(bào)刊，并入選《2017中國詩歌年選》《2018詩歷》《大家》詩選等選本。李棟在《詩潮》《詩刊》《星星》《都市》《朔風(fēng)》等刊物發(fā)表了自己的作品，獲評紅門書院“2017山西新銳詩人”。李海芳的詩發(fā)表于《詩刊》《詩潮》，并被《詩選刊》轉(zhuǎn)載。宗永兵的詩發(fā)表于《詩歌月刊》《詩林》等，入選《中國詩歌2017年選》《2018年詩歷》。王俊才在完成長篇小說《靜升王》再版的同時(shí)，先后6次在《山西日報(bào)》推出組詩30余首，并有10多首詩歌入選《2018年詩歷》《中國好詩》等。孟繁信在《三晉都市報(bào)》、《都市》發(fā)表作品多首。張瑞菊首上《詩選刊》，耿紅麗、郭忠輝有部分詩作見諸《當(dāng)代詩人》。申有科在《黃河》《山西日報(bào)》《當(dāng)代詩人》《都市》以及美國《休斯頓詩苑》等發(fā)表詩歌40余首，并入選《2018年詩歷》《中國詩歌·2017年度詩選》。武恩利在《解放軍文藝》《詞刊》《當(dāng)代詩人》《九州詩文》等發(fā)表作品43首，榮獲“軍旅情、強(qiáng)國夢”全國征文一等獎(jiǎng)、第三屆天星杯2016-2017年度優(yōu)秀詩人獎(jiǎng)。張海榮在《黃河》、《山西日報(bào)》發(fā)表了作品。趙建華在《黃河》《三晉都市報(bào)》《當(dāng)代詩人》《九州詩文》等刊物發(fā)表詩歌69首，并入選《中國詩歌·2017年度詩選》。李硯德在《詩林》《三晉都市報(bào)》發(fā)表了作品。趙世明有作品在《黃河》《三晉都市報(bào)》《都市》等發(fā)表。鄧蘭鎖在《九州詩文》《都市》發(fā)表作品11首。王恩榮通過詩評結(jié)緣了不少詩友，作品發(fā)表于《天津詩人》，并擔(dān)任了《詩歌周刊》評論版執(zhí)行編輯。特別可喜的是，和順、左權(quán)同時(shí)被中國詩歌學(xué)會(huì)納入“貧困地區(qū)詩歌文化建設(shè)工程”，由程步濤、周所同、呂達(dá)帶隊(duì)的專家組，先后在兩地舉辦了詩詞講座和改稿會(huì)。</h3><div> 陽泉以葛海林、陋巖、蠖蛇之度（閆智）等為代表的中年詩人，以荊卓然、韓熠偉等為代表的青年詩人，以李月麗、如斯等為代表的女詩人均在詩歌創(chuàng)作與發(fā)表上取得較好成績，以史玉寶、翟又（翟志洋）、翟貴明、荊建平、呂海潮、白瑞勤等為代表的老詩人仍堅(jiān)持創(chuàng)作并嘗試新的變化。蠖蛇之度榮獲首屆“中國城市文學(xué)”優(yōu)秀詩人獎(jiǎng)，入選《中國城市文學(xué)精品詩歌》《2015－2016雙年展年鑒》。白瑞勤創(chuàng)作的組詩《從黃河出發(fā)》入選中國廣播影視出版社出版的《美麗中國》朗誦詩文輯（第二輯）。韓熠偉在《中國詩歌》《名作欣賞》《金鳳凰》《山東詩人》《成都商報(bào)》《馬蘭花》等發(fā)表詩歌，入選《中國首部90后詩選》。董巨才、樺楠主編的評梅詩社社員作品集《月亮蒙上青春的眼》由中國文聯(lián)出版社出版，選編16位作者的200余首詩作，是陽泉新詩創(chuàng)作軌跡的縮微，也是陽泉詩壇老中青三代詩人同臺(tái)亮相的一次匯演。</div><div> 長治詩人王志彥依然保持創(chuàng)作、發(fā)表、獲獎(jiǎng)的井噴狀態(tài)，2017年共在《星星》《詩潮》《詩探索》等46種報(bào)刊發(fā)表作品，入選《中國2016年度詩歌精選》等13種選本，獲獎(jiǎng)32項(xiàng)，包括第三屆“中國曹植詩歌獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、“頌歌獻(xiàn)給黨”全國征文一等獎(jiǎng)、第五屆“白天鵝詩歌獎(jiǎng)”實(shí)力詩人獎(jiǎng)等。馬啟代在讀王志彥的組詩《雁行書》后說：“感到里面有太多的雷鳴閃電和人生隱痛，多年的歷練成就了他個(gè)性的詩美追求”，并認(rèn)為王志彥是一位有著“囚徒精神原型”特質(zhì)的詩人，認(rèn)為這樣的文本既是“審判書”，也是“贊美詩”，因此是“黃金書”，是精神和靈魂的黃金書寫。吳海斌在《山西文學(xué)》發(fā)表組詩《半生愛》時(shí)，唐晉與其進(jìn)行對話認(rèn)為吳海斌是一位被嚴(yán)重忽略的詩人，強(qiáng)調(diào)了他對詩的構(gòu)思向來都很大膽，有獨(dú)到的操作能力，作品往往令人難忘。王太文在《芳草》《黃河》等刊物發(fā)表了組詩，程江河說：“詩人王太文把自己融入詩中，用唯美的詩句詮釋出詩的真諦?！睆堔纫砸唤M《藏在節(jié)氣里的詩情》榮獲2017年宏鑫元杯詩歌大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。吳濤、趙立宏、周晉凱、朱楓、晉柳、北琪、黑駿馬等詩人均有良好展示。</div><div> 以王春平（多米）、邢昊、聶爾、張紅兵、周廣學(xué)、程旭榮等領(lǐng)軍的晉城詩人隊(duì)伍日益壯大，僅在《黃河》2017增刊·詩歌專號進(jìn)行詩群集中展示的詩人就有35位。周廣學(xué)一邊編報(bào)紙，一邊很安靜地寫詩，作品發(fā)表于《詩刊》《詩歌風(fēng)賞》《天津詩人》《中西詩歌》等，張紅兵評價(jià)：“她知道，只有一種聲音是屬于自己的，作為女詩人，你無法為她貼上女性寫作的標(biāo)簽，她不追風(fēng)、不隨俗，特立獨(dú)行，她站在她自己能站在的高度吟唱，她不屑去弄一架梯子增高自己，或者借一只麥克風(fēng)擴(kuò)大音量，她也不會(huì)降低自己，屈從自己，她希望獲得知音，但絕不遷就自己，她不討巧，不走捷徑，她就那樣將自己堅(jiān)實(shí)的腳印鐫刻在詩歌的道路上?！睆埣t兵在《黃河》《都市》《太行文學(xué)》《并州詩匯》發(fā)表作品，在寫作方法上仍傾向現(xiàn)實(shí)主義（按他的說法現(xiàn)實(shí)主義有兩種，一種是庸俗現(xiàn)實(shí)主義，一種是心靈現(xiàn)實(shí)主義），希望通過詩歌這樣一種方式，發(fā)出關(guān)心當(dāng)下，關(guān)注人生的聲音。王海云在《星星》《陽光》《世界詩人》《文化前沿》《詩歌周刊》《更詩刊》等發(fā)表作品，入選《中國詩歌民間讀本》《華語詩歌雙年展2015-2016》，獲列中國新詩百年“百位最具潛力詩人”，并榮獲首屆國際詩酒文化大會(huì)“詩意濃香”全球有獎(jiǎng)大賽現(xiàn)代詩優(yōu)秀獎(jiǎng)。牛夢龍作為詩歌新人異軍突起，厚積薄發(fā)兼得精益求精，作品的發(fā)表成功率較高，2017年在市級以上報(bào)刊發(fā)表詩歌35首，其中省級以上報(bào)刊發(fā)表18首，首次登陸《星星》《詩選刊》《詩潮》《草原》等刊物，并有詩歌入選《2018中國新詩日歷》《中國朦朧詩2017卷》《中國新詩·短詩卷》《百人百首·中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員作品選》等選本。田鑫紅是一位純粹的鄉(xiāng)間詩歌寫作者，終年生活于鄉(xiāng)間，種一點(diǎn)糧食，打一些零工，收入很微薄，生活很清苦，但他安貧樂道，一直在讀書寫作，2017年在《詩刊》《詩潮》等刊物發(fā)表了詩歌作品。阿登的詩歌寫作逐步進(jìn)入黃金期，他善于從日常發(fā)現(xiàn)詩意，常能劍走偏鋒，構(gòu)思奇特，取得意想不到的效果。還叫悟空總結(jié)了阿登詩歌的三個(gè)特點(diǎn)：一是語言不枝不蔓，干凈，節(jié)制，這是優(yōu)點(diǎn)，某個(gè)層面上也是缺點(diǎn)，認(rèn)為語言還是自然而然的好；二是擅長從細(xì)節(jié)著手，展開、生發(fā)，一定程度上可以說是個(gè)細(xì)節(jié)控，認(rèn)為細(xì)節(jié)是最好的“修辭”；三是多有奇思，讓人叫好。路軍鋒榮獲2017年《山東詩人》年度詩人獎(jiǎng)。</div><div> 臨汾詩人裴彩芳一次出版三本詩集實(shí)為不易。李慶賢在《星星》《解放軍文藝》《黃河》《都市》《九州詩文》《山西日報(bào)》等發(fā)表詩歌，榮獲紀(jì)念建軍九十周年詩歌大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。劉階耳的詩入選北岳文藝出版社《新詩學(xué)》（壹），王曉鵬的詩入選《詩典》。楊張平在《山東文學(xué)》《知音》《中華日報(bào)》等發(fā)表詩歌，榮獲全國首屆先鋒文學(xué)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。孫忠曉在《山東文學(xué)》《江南詩》等、段荃蓮（鈴蘭花開）在《詩刊》等、李曉芳在《詩潮》、劉海霞在《散文詩》、張翠平在《綠風(fēng)》《都市》等、蘇曉文在《詩潮》《野鳥》《大別山》《中國詩影響》等、史淑蕓在《草堂》、燕秉利在《中國詩》、侯麗慧在《黃河》《敦煌》等、李青萍在《山東文學(xué)》《當(dāng)代詩人》《文藝張家界》《東方詩韻》等、李樺在《大西北詩人》《長江詩歌》《作家導(dǎo)刊》等、李曉玲在《精短小說》《澳華文學(xué)》等、賈小建在《山東文學(xué)》《精短小說》等、白麗琴在《德州晚報(bào)》等、范瑞在《山西日報(bào)》等發(fā)表詩歌。任高杰、王靜分別入選《百人百首·中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員作品選》，任高杰還在泰國《中華日報(bào)》、澳大利亞《澳華文學(xué)》發(fā)表作品。師雪峰（北方雪）在《天涯詩刊》等發(fā)表詩歌，并獲全球華人孚爾崗詩歌大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。</div><div> 運(yùn)城詩歌除重點(diǎn)評述的張明宇張心馨父女詩人在口語詩界享有聲譽(yù)外，中青年詩人無哲、盧靜、孫云苓、呂廷杰等仍是詩歌創(chuàng)作中堅(jiān)力量的代表。運(yùn)城詩壇還有兩對姐妹花詩人，一對是孫云苓、孫茯苓，一對是趙愛玲、趙好玲，孫云苓的兒子黃鑫也愛好詩歌創(chuàng)作，成為運(yùn)城詩歌一道獨(dú)特的風(fēng)景。無哲的詩風(fēng)保持探索特色，語境有所變化，新創(chuàng)作的詩歌水平較高，有質(zhì)的變化，部分詩歌入選《中國網(wǎng)絡(luò)詩歌年鑒2016》等。盧靜保持創(chuàng)作巔峰狀態(tài)，其作品發(fā)表在《詩刊》《詩潮》《散文詩》《星星詩刊?散文詩》《散文詩作家報(bào)》《鹽詩刊》《伊犁晚報(bào)?天馬散文詩專頁》（月刊）等報(bào)刊，入選《中國年度優(yōu)秀散文詩2017年卷》《2017年度作品·散文詩》《2017年散文詩選粹》等選本，以大視野、大氣勢、大境界，在國內(nèi)散文詩界占有一席，榮獲《河?xùn)|文學(xué)》“2016詩歌年”特別獎(jiǎng)。衛(wèi)國強(qiáng)的創(chuàng)作正處于上升期，開始嶄露頭角，在《山西文學(xué)》《山西日報(bào)》《當(dāng)代詩人》《中國詩影響》《九州詩文》《大河》等報(bào)刊詩歌，榮獲“首屆中國十佳當(dāng)代潛力詩人獎(jiǎng)”。李恒民在《九州詩文》發(fā)表作品，并榮獲北京市作協(xié)和豐臺(tái)區(qū)文聯(lián)聯(lián)合主辦的2017年紀(jì)念全國抗戰(zhàn)爆發(fā)70周年征文優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。任艷風(fēng)的作品發(fā)表于《當(dāng)代散曲》《詩刊》《中國楹聯(lián)報(bào)》。孫云苓、呂廷杰、趙好玲等保持了較穩(wěn)定的個(gè)人創(chuàng)作狀態(tài)。</div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb">四、存在的問題與努力的方向</font></b></h3><div> </div><div> 1．各地區(qū)詩歌發(fā)展不平衡。當(dāng)我們很高興地看到一些市、縣開始注重通過詩歌這個(gè)平臺(tái)來提升地域文化影響力的同時(shí)，也很擔(dān)憂一些曾經(jīng)受到眾人矚目、受到其他地區(qū)作者艷羨的優(yōu)秀詩歌群體正日益變得松散，甚至連年度詩歌報(bào)告所需要的基礎(chǔ)統(tǒng)計(jì)工作都變得非常艱難，一些已然成名的詩人對此流露不屑，使區(qū)域詩歌工作較難進(jìn)展。問題的產(chǎn)生，主要是地方上綜合因素的變化所致，也有個(gè)人興趣追求轉(zhuǎn)移的原因，但更應(yīng)從詩歌專業(yè)委員會(huì)層面進(jìn)行反思：一是對區(qū)域綜合因素的變化應(yīng)該及早研判，及時(shí)采取針對性措施；二是選好各地分會(huì)負(fù)責(zé)人，搭好各地分會(huì)工作班子，實(shí)現(xiàn)影響力、領(lǐng)導(dǎo)力和工作熱情的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使各地分會(huì)不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，而應(yīng)有效提升團(tuán)隊(duì)的工作能力；三是加強(qiáng)對各地分會(huì)工作的幫助指導(dǎo)，為分會(huì)負(fù)責(zé)人開展工作創(chuàng)造必要條件，支持分會(huì)創(chuàng)造性開展詩歌活動(dòng)，建立分會(huì)工作的長效機(jī)制。</div><h3> 2．詩歌陣地建設(shè)力量不足。比如《黃河·詩歌專號》的創(chuàng)刊出版受到廣泛好評，但預(yù)定每年兩期的出版任務(wù)，實(shí)際每年僅完成了一期。雖然有稿件質(zhì)量參差不齊的原因，但主要反映的是編輯力量不足的問題。體制內(nèi)的編輯人員受到各方面因素制約，策劃、編輯專號的精力非常有限，希望能夠汲取一些刊物的成功經(jīng)驗(yàn)，聘用部分在詩歌領(lǐng)域具有較強(qiáng)影響力的業(yè)余編輯完成欄目組稿、選稿等工作，充分發(fā)揮詩歌專業(yè)委員會(huì)的作用，加強(qiáng)辦刊的統(tǒng)籌部署與分工合作，實(shí)現(xiàn)專業(yè)編輯與業(yè)余編輯的優(yōu)勢互補(bǔ)。只有建立起持續(xù)、穩(wěn)定的出刊周期，才能真正打造成一個(gè)高層次、有影響力的山西詩歌品牌陣地，讓山西詩人更加自覺自愿自信自豪地站立在山西詩歌的旗幟下。</h3><h3> 3. 詩歌評論相對較弱，促進(jìn)山西詩人詩歌創(chuàng)作質(zhì)量提升和宣傳推介山西詩人創(chuàng)作成果的作用不明顯。一方面是具有較高詩歌理論素養(yǎng)，并善于進(jìn)行詩歌評論的人才較少，詩歌評論精品不多；另一方面是詩歌評論大多局限于朋友之間的“相互撫摸”，或?yàn)樾颍螯c(diǎn)評，褒揚(yáng)多，批評少，沒有真正形成詩歌研究與理論探討的良好氛圍。為此，詩歌專業(yè)委員會(huì)是重視詩歌評論人才的培養(yǎng)，重視詩歌評論氛圍的營造，可以通過省作協(xié)、山西文學(xué)院或者詩歌專業(yè)委員會(huì)與部分高校洽談進(jìn)行當(dāng)代詩歌研究方面的合作，推送一批省內(nèi)優(yōu)秀詩人作品進(jìn)校園，作為高校文學(xué)碩士、博士的研究課題，實(shí)現(xiàn)作協(xié)與高校的共贏。在條件尚不成熟的前提下，也可以借鑒山西文學(xué)院簽約評論家的經(jīng)驗(yàn)，策劃由一些省內(nèi)優(yōu)秀中年詩人與有潛力的青年詩人“結(jié)對子”，建立一對一評論“幫扶”機(jī)制，既促使優(yōu)秀中年詩人在自己詩歌成就的基礎(chǔ)上向詩歌評論轉(zhuǎn)型，也能讓潛力青年詩人的成長站在詩歌先行者的肩膀之上，少走彎路，快馬加鞭。</h3><h3><br></h3><div> 進(jìn)入新時(shí)代，隨著張二棍、張琳等一批80后、90后包括00后張心馨在內(nèi)的一批青年詩人逐步走向詩歌前臺(tái)，并在全國范圍產(chǎn)生重要影響，山西詩歌已經(jīng)形成新的老中青結(jié)合梯隊(duì)。一些老詩人仍以虔誠之心堅(jiān)守陣地，一些中年詩人漸漸形成自己的寫作風(fēng)格。長江后浪推前浪，是歷史前進(jìn)的必然規(guī)律。寫詩是一件極其自我的事情，要靠內(nèi)心積聚的力量，不能過多依靠外力，無論“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，還是“未至水窮，已觀云起”，一切皆為自然。山西詩歌一貫保持靜水深流的姿態(tài)，是否會(huì)出現(xiàn)又一次風(fēng)生水起？</div><div><br></div><h3> <font color="#167efb">（2017年山西詩歌發(fā)表、出版情況統(tǒng)計(jì)表另附）</font></h3>
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