<h3><font color="#808080">圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系作者刪除。</font></h3> <h3><font color="#ff8a00">詩詞的句式發(fā)展，大抵是沿著由短到長、由齊到雜這么一條道路發(fā)展，即由四言到五言、七言，再到雜言。這個(gè)雜言就是指詞的句式，所以總體上講詞的句式是比較參差的，但也不是沒有規(guī)律可循。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">一、詞的句式分類</font></h3><h3><font color="#ff8a00">首先，按照每句字?jǐn)?shù)的多少，詞的句式可以分為一字句至十字句。超過十字就應(yīng)斷為兩句，具體原因后文再論述。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">其次，按照每句音步排列的不同，詞的句式可以分為順起句式和逆起句式。詞本于詩，故詞的基本句式也是以兩字為一音步，平仄交替。若為偶數(shù)字句，則全句皆為雙字音步；若為奇數(shù)字句，則最后一個(gè)音步為單字。凡是符合這個(gè)規(guī)律的，都屬于順起句式。詞中有一類特殊句式，它的第一個(gè)音步為單字，通常稱作領(lǐng)字，或者一字逗，這樣的句式稱作尖頭句。另外還有一類句式，它的前兩個(gè)音步為三字，且需讀斷，這樣的句式稱作折腰句。尖頭句和折腰句，統(tǒng)稱為逆起句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">再次，按照是否符合詩詞格律要求，詞的句式還可以分為律句和拗句。詞中絕大多數(shù)句子都是律句，只有少數(shù)詞牌的個(gè)別詞句可以或者要求用拗句。如無特別說明，本文在論述時(shí)所稱的詞句皆為律句。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">二、詞的斷句原則</font></h3><h3><font color="#ff8a00">古人沒有標(biāo)點(diǎn)，一般以句逗來表示停頓。句尾的停頓叫句，現(xiàn)代標(biāo)點(diǎn)一般標(biāo)為逗號(hào)或句號(hào)；句中的停頓叫逗，現(xiàn)代標(biāo)點(diǎn)一般標(biāo)為頓號(hào)或不加標(biāo)點(diǎn)。詞作為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，在判斷句讀時(shí)有它自身的規(guī)律，不僅要結(jié)合文意進(jìn)行判斷，還要根據(jù)每首詞的詞牌格式來綜合考量。判斷詞的句讀，歸納起來大抵有以下三個(gè)原則。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（一）句不過七</font></h3><h3><font color="#ff8a00">這里的句指單句，不包括含逗的復(fù)合句。如前所述，詩句的發(fā)展是由一個(gè)由短到長的過程，從四言到五言，再到七言（六言詩也有，但沒有形成氣候），但為什么沒有發(fā)展出八言及八言以上的詩呢？一個(gè)原因是詩到八言，就可以斷為四言兩句，這樣的八言詩寫出來，其本質(zhì)上還是四言詩。另一個(gè)原因是，我們普通人在不停頓、不換氣的前提下，朗誦七言詩基本已到極限，再長一點(diǎn)的話就不利于朗誦吟哦了。詞本于詩，道理都是相通的。所以，單個(gè)的長句不超過七個(gè)字。</font></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（二）逗不過三</font></h3><h3><font color="#ff8a00">詞句中的逗，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少可以分為一字逗、二字逗、三字逗。一字逗又稱作領(lǐng)字，是詞句的一個(gè)顯著特點(diǎn)，有的句式從詞句的節(jié)奏來看，實(shí)際上是上一下多，即前所述尖頭句，讀的時(shí)候第一個(gè)字要單獨(dú)讀，后面幾個(gè)字連起來讀。二字逗在詞句中表現(xiàn)不明顯，地位不夠突出，這是因?yàn)樵~的基本音步是兩個(gè)字，二字逗即使不讀斷，從節(jié)奏上來看也沒有太大影響。如李煜《虞美人?春花秋月何時(shí)了》的結(jié)句"恰似一江春水向東流"，"恰似"即二字逗，按理應(yīng)該讀斷，但我們把它和后面的"一江春水"連起來讀似乎也無不妥。三字逗也是詞句的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是折腰句法的標(biāo)志，和一字逗有相似之處，都是構(gòu)成逆起句式的重要手段。一字逗和二字逗不用加標(biāo)點(diǎn)，三字逗通常需要用頓號(hào)隔開。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br /></font></h3><h3><font color="#ff8a00">那么詞句有沒有四字及以上逗呢？從詞牌的規(guī)定和詞句的內(nèi)在要求來講，四字及四字以上都應(yīng)斷為句，即使從文意上看仍屬于"半句"范疇。如辛棄疾《永遇樂?北固亭懷古》第一節(jié)"千古江山，英雄無覓，孫仲謀處"和第二節(jié)"舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去"，雖然從文意上講，"覓"、"被"兩處語意未盡，都還是半句話，但《永遇樂》這個(gè)詞牌格式要求在這里斷句，故仍然應(yīng)判斷為句，而不是逗。事實(shí)上，限于詞牌的規(guī)定，很多詞句都有這種"半句為句"現(xiàn)象，這就是詞在判斷句讀時(shí)的特殊之處，也是詞句式參差的一種表現(xiàn)。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（三）句無雙逗</font></h3><h3><font color="#ff8a00">這個(gè)主要是指在復(fù)合句中，在前面已經(jīng)有逗的情況下，后面的句子就不宜再安排逆起句式，否則讀起來感覺不順暢。如“且向長天笑”這樣的句子，如果我們把它看成是一個(gè)“上一下四”的句子，而四字又作“上一下三”的話，讀起來且字一頓、向字又一頓，感覺就會(huì)很別扭，這樣的斷句方式錯(cuò)就錯(cuò)在違背了“句無雙逗”原則。又如《粉蝶兒》這個(gè)詞牌前后段的第三節(jié)本作“三三四”三句，辛棄疾用這個(gè)詞牌填了一首“和趙晉臣敷文賦落花”詞，后段第三節(jié)作“把春波，都釀作，一江醇酎”，單從文意看三句話實(shí)際上連成一句才能完整表達(dá)意思。有論者據(jù)此認(rèn)為這是一個(gè)“上三下七”的十字句，且七字句又作“上三下四”折腰句法。如果我們知道有“句無雙逗”這么一個(gè)原則，那么對這種錯(cuò)誤觀點(diǎn)就很容易進(jìn)行批駁。事實(shí)上，辛詞此處即使不依詞譜斷句，也只能看作折腰六字和四字兩句，即“把春波、都釀作，一江醇酎”，其中“一江醇酎”是賓語，而賓語成分單獨(dú)成句在詞中是較為常見的。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">以上三個(gè)原則，前人雖未明確表述，近人亦鮮有歸納總結(jié)者，但歷代詞人在進(jìn)行詞牌、詞作的創(chuàng)作時(shí)，對詞句句讀的判斷，都自覺或不自覺地遵循著這三個(gè)原則。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">三、詞的句式詳解</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（一）一字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">一字句在詞中非常罕見，比較熟悉的例子是《十六字令》的第一句。其它如《釵頭鳳》變體前后段結(jié)句的定字疊韻也勉強(qiáng)可以算一字句。</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（二）二字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">二字句在詞中也較為少見，有“平平”、“仄仄”、“平仄”、“仄平”四種形式，其中“平平”、“平仄”相對用得較多，前者如《南鄉(xiāng)子》前后段第四句，后者如《定風(fēng)波》前后段間入的二字仄韻句。</font></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（三）三字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">三字句在詞中較為常見，分為“上一下二”和“上二下一”兩種，都語氣連貫而不讀斷。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1．上一下二。有“平仄仄”、“仄平平”兩種句式，節(jié)奏點(diǎn)在第一字和第三字上。如蘇舜欽《水調(diào)歌頭?瀟灑太湖岸》后段第二、三句作“當(dāng)景盛，恥疏閑”，分別對應(yīng)以上兩種句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2．上二下一。有“平平仄”、“仄仄平”兩種句式，節(jié)奏點(diǎn)在第二字和第三字上。前者如《望江南》的起句，后者如《梧桐影》的起句。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">有的三字句既可以看作“上一下二”，也可以看作“上二下一”，如柳永《滿江紅?暮雨初收》后段第三、四句作“波似染，山如削”，前句“似”字與“染”連作“上一下二”，后句“如”字與“山”連作“上二下一”。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（四）四字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">四字以上詞句均可分為順起、逆起兩類，四字句順起作“上二下二”，逆起作“上一下三”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1.上二下二。有“平平仄仄”、“仄仄平平”兩種句式，節(jié)奏點(diǎn)都在偶數(shù)字上。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">“平平仄仄”這樣的句式第一、三字不拘，但不宜同仄，即在不傷害詞意的前提下應(yīng)盡量避免使用“仄平仄仄”這樣類似于孤平的句式。如第一字用仄，第三字應(yīng)用平以救，即作“仄平平仄”，宋人作品里特別愛用這樣的句式，其使用頻率甚至超過基本句式“平平仄仄”，以致有的論者認(rèn)為應(yīng)該將其單獨(dú)拿出來，作為一種特殊句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">“仄仄平平”這樣的句式第一字不拘，第三字不能用仄，如果第三字用仄就成了拗句，這種情況下即使第一字用平也不行，因?yàn)椤捌截曝破健彪m然有兩個(gè)平聲字，但并不相連，仍然屬于廣義孤平的范疇。當(dāng)然詞譜規(guī)定可以或必須使用拗句的除外，如《望海潮》前后段第四句通常就用“平仄仄平”格式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2.上一下三。首字為領(lǐng)字，宜用去聲。根據(jù)后三字的結(jié)構(gòu)又可細(xì)分為“一二一”和“一一二”兩種句式。前者較為常見，如《水龍吟》后段結(jié)句、《雨霖鈴》前段第二句等。后者較為少見，如劉克莊《沁園春?夢孚若》后段第七、八句作“使李將軍，遇高皇帝”。另有后三字不可分者，如辛棄疾《永遇樂?北固亭懷古》后段第二句作“封狼居胥”，其中的狼居胥是山名，屬于專有名詞，故不能拆分，不過這種用法屬于特例。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（五）五字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">五字句順起作“上二下三”，逆起可作“上一下四”，也可作“上三下二”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1.上二下三。和五言律句基本相同，有“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”四種句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2.上一下四。首字為領(lǐng)字，宜用去聲。后四字可作“平平仄仄”，也可作“仄仄平平”，根據(jù)詞牌格式而定。前者如《水龍吟》前后段第九句，后者如《摸魚兒》前段第八句、后段第九句。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">3.上三下二。這種句式較為少見，且多為作者根據(jù)表達(dá)需要對句式的靈活運(yùn)用用，而非詞譜的強(qiáng)制性規(guī)定。如姜夔《齊天樂?蟋蟀》后段結(jié)句作“一聲聲更苦”，納蘭性德《臨江仙?寒柳》后段結(jié)句作“吹不散眉彎”，而按之詞譜，這兩處實(shí)際上都是“上二下三”的五言律句。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（六）六字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">六字句順起可作“上二下四”或“上四下二”，逆起可作“上三下三”，也可作“上一下五”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1. 上二下四和上四下二。兩者并無本質(zhì)區(qū)別，都是“二二二”結(jié)構(gòu)，節(jié)奏點(diǎn)都在偶數(shù)字上。如辛棄疾《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》前段一、二句作“醉里挑燈看劍， 夢回吹角連營”，為“上二下四”；后段一、二句作“馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚”，為“上四下二”。平仄安排可以是“平平仄仄平平”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄；也可是“仄仄平平仄仄”，第一、三、五字平仄可不拘，但第三、五字不宜同仄，理由同前四字句“上二下二”句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">另外還有一種比較常見的特殊拗句“平平仄仄平仄”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄，如《念奴嬌》前后段結(jié)句。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2.上三下三。這種句式即折腰六字句，是詞中常見句式，需要加頓號(hào)，前后兩部分分別按三字句來安排平仄。《水龍吟》前段結(jié)句即用此句式，如辛棄疾“楚天千里清秋”詞作“無人會(huì)、登臨意”，陳亮“鬧花深處層樓”詞作“都付與、鶯和燕”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">3.上一下五。這個(gè)句式不多見，且經(jīng)常被忽略，一般被看作“上三下三”的折腰句法。如《青玉案》第二句，賀鑄“凌波不過橫塘路”詞作“但目送芳?jí)m去”，若作折腰句法，則三字逗為“上一下二”，節(jié)奏點(diǎn)在第一、三字上，可是“但”、“送”兩字皆仄，豈不連仄失諧了嗎？只有把“但”字看作領(lǐng)字，后接仄起仄收五言律句“目送芳?jí)m去”，這樣才合律。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（七）七字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">七字句順起可作“上二下五”或“上四下三”，逆起可作“上三下四”，也可作“上一下六”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1. 上二下五和上四下三。兩者并無本質(zhì)區(qū)別，都是“二二三”結(jié)構(gòu)，和七言律句基本相同，有“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”、“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”四種句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2. 上三下四。這種句式即折腰七字句，是詞中常見的句式，需要加頓號(hào)，前后兩部分分別按三字句、四字句來安排平仄。如《滿庭芳》前后段第七句，《雨霖鈴》前段第八句和后段第四句、第七句等，都用的是此種句式。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">3. 上一下六。這個(gè)句式也不多見，且經(jīng)常被忽略，一般被看作“上三下四”的折腰句法。如《桂枝香》后段第七句，王安石“登臨送目”詞作“但寒煙衰草凝綠”，其中“寒煙衰草”為并列詞組，若作折腰句法從“煙”字處讀斷，則有傷文意，且“衰草凝綠”連仄失諧。只有把“但”字看作領(lǐng)字，后接六言特殊拗句“寒煙衰草凝綠”，這樣才合律，且文意貫通。此外，《行香子》前后段第三句，晁補(bǔ)之“前歲栽桃”詞分別作“更黃鸝久住相知”、“任功名生事俱非”，也應(yīng)看作“上一下六”。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（八）八字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">八字句順起作“上二下六”，逆起可作“上三下五”，也可作“上一下七”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1.上二下六。這個(gè)句式也不多見，相當(dāng)于二字逗領(lǐng)起六字句，如《雨霖鈴》后段第六句，柳永“寒蟬凄切”詞作“應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”，王安石“孜孜矻矻”詞作“終被閻羅老子相屈”。這種句式還有個(gè)特點(diǎn)，就是中四字必不可斷，否則應(yīng)作“四四”兩句看。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2.上三下五。這種句式即折腰八字句，詞中也較常見，需要加頓號(hào)，前后兩部分分別按三字句、五字句來安排平仄。如柳永《八聲甘州》“誤幾回、天際識(shí)歸舟”，蘇軾《賀新郎》“枉教人、夢斷瑤臺(tái)曲”等俱是此句式。這個(gè)句式如果斷作“五三”，則應(yīng)作兩句看。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">3.上一下七。這個(gè)句式也不多見，且經(jīng)常被忽略，一般被看作“上三下五”的折腰句法。如《沁園春》后段第二句，蘇軾“孤館燈青”詞作“似二陸初來俱少年”，毛澤東“北國風(fēng)光”詞作“引無數(shù)英雄競折腰”。又如柳永《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天”，蘇軾《哨遍》“念寓形宇內(nèi)復(fù)幾時(shí)”等俱是此句式。</font><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（九）九字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">九字句順起作“上二下七”，逆起作“上三下六”。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">1.上二下七。這個(gè)句式相當(dāng)于是二字逗領(lǐng)起七字句，如李煜《虞美人》“春花秋月”詞前段結(jié)句“恰似一江春水向東流”，《相見歡》“林花謝了春紅”詞前后段結(jié)句“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”、“自是人生長恨水長東”等。這個(gè)句式如果前二字不作逗，那么就有可能斷為“四五”或“六三”兩句。</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00">2.上三下六。這種句式即折腰九字句，需要加頓號(hào)，前后兩部分分別按三字句、六字句來安排平仄。如周邦彥《瑞鶴仙》“暖煙籠細(xì)柳”詞后段第七句“到而今、魚雁沈沈無信，姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》“虛閣籠寒”詞后段第三句“誰念我、重見冷楓紅舞”等。這個(gè)句式如果斷作“五四”，則應(yīng)作兩句看。</font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">（十）十字句</font></h3><h3><font color="#ff8a00">十字句只有逆起一種，作“上三下七”，即以三字逗領(lǐng)起七字句，亦不常見，需要加頓號(hào)，前后兩部分分別按三字句、七字句來安排平仄。《摸魚兒》前段第六句、后段第七句即此種句式，如辛棄疾“更能消幾番風(fēng)雨”詞作“見說道、天涯芳草無歸路”、“君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土”。十字句若斷作“四六”、“六四”，都應(yīng)作兩句看。</font></h3> <h3><font color="#ff8a00">根據(jù)前述詞的斷句原則，一個(gè)三字逗領(lǐng)起一個(gè)七字句已是詞句字?jǐn)?shù)的極限，故詞中不存在十一字及以上的句子。</font></h3>
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