<h3> 劉炳森遍臨漢碑之禮器碑、乙瑛碑、史晨碑、張遷碑等。擷取其樸茂、蒼古、厚重、渾穆之風(fēng)貌。揚(yáng)棄其粗野、荒率、輕滑、纖弱之?dāng)」P謬構(gòu)。整合匯聚了漢碑優(yōu)秀的筆法和古穆凝重的格調(diào)，參以自己的學(xué)養(yǎng)和品格的修為，創(chuàng)造出了亙古以來的佳話。出古人而勝古人，達(dá)到了筆墨驚天地，書城泣鬼神的境界，為中華民族璀璨的文化更添異彩，為社會(huì)進(jìn)步更添正能量。他的作品是書法人取之不盡，用之不竭的聚寶盆。下面就劉炳森先生的作品掛一漏萬的談一些看法供大家切磋。</h3> <h3>雍容大度，有端莊大氣的宮殿盤郁之象！</h3><h3> 該作氣象恢弘，以平正端莊的結(jié)構(gòu)，圓健扎實(shí)的筆觸構(gòu)建出穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的框架。給人以城池建筑的穩(wěn)定美，極富有廟堂氣。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>淡遠(yuǎn)清明，疏密有致！</h3><h3> 該作以平整嚴(yán)密為主調(diào)，參以清雅勁爽之筆觸，硬是把嚴(yán)滿方扁的漢隸寫的疏曠空靈，實(shí)是絕處逢生。該作不一味的厚重雍容，而是粗細(xì)兼用，點(diǎn)線并舉，打破了橫平豎直的僵化布排，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)線的對(duì)比，豐富了隸書以線為主的筆畫雷同之缺憾，豐富了漢隸的表現(xiàn)空間。為今后隸書的創(chuàng)新開辟了空間。</h3> <h3> 對(duì)比照應(yīng)，排疊錯(cuò)落！</h3><h3> 該作系四字作品的典型范例。四字作品在書法作品里，特別是斗方，橫豎均等，再搭上隸書又是扁方字形，難以打破僵局。先生平中求異，把四個(gè)字通過調(diào)整筆畫粗細(xì)輕重，來找出筆畫、結(jié)構(gòu)的不同變化，從而使四個(gè)均衡大小的字找到了不同肥瘦的變化，且使同大、重、粗的字吊角錯(cuò)開，及避免了雷同又找回了呼應(yīng)，起到了平中造險(xiǎn)而又險(xiǎn)而不崩的效果。</h3> <h3> 凝重古穆，渾厚莊嚴(yán)！</h3><h3> 該作筆墨沉實(shí)，如耕如鑿。力透紙背，入木三分。如錐畫沙，如印印泥。結(jié)體端莊嚴(yán)滿，有城池之巍峨，義士之臨危相貌，給人以凜冽之氣。</h3> <h3>清遠(yuǎn)灑脫，閑適安逸！</h3><h3> 該作和前作同屬一人所為然風(fēng)格迥異，本人特意選取同樣內(nèi)容作品放一起鑒賞。前作象金剛怒目，后者則閑情逸致。前作君子風(fēng)范，后者士大夫情懷。前為臨陣武夫，后為深山隱士。這些筆墨、以及結(jié)構(gòu)的搭建散發(fā)的意味在熏陶感化著人。潛移默化的改變著人的意識(shí)形態(tài)。所以好作品可以給社會(huì)提供正能量，壞作品可以讓人墮落。這才有羯鼓解穢之傳。</h3> <h3>莊嚴(yán)肅穆，正大氣象！</h3><h3> 該作刻意表現(xiàn)中華民族的圖騰精神，和民族吉祥象征。龍乃中華圖騰吉獸，鶴乃中華吉祥之鳥，作者利用古聯(lián)語對(duì)龍鶴的描述，象征中華民族的騰飛，和國運(yùn)昌盛。該作結(jié)構(gòu)字字豐茂，筆畫沉實(shí)挺勁于主題表現(xiàn)和轍不悖，達(dá)到了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，完美的表現(xiàn)了社會(huì)主義價(jià)值取向。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>野逸灑脫，不拘莊衿。</h3><h3> 先生的書風(fēng)大都莊嚴(yán)肅穆，堂堂君子風(fēng)度，然偶有不拘莊衿，瀟灑自如之作。如該作恰寫陽春三月，梨花玉雨，雪海如云，岸柳婆娑，搖曳生姿的郊野時(shí)他的風(fēng)格迥然不同。在章法布局上他刻意把虛實(shí)變化，粗細(xì)變化，正諧變化，占空變化發(fā)揮到極致。筆畫參差錯(cuò)落，長短有別。筆墨上燥潤兼施，疾徐互用。把形式和內(nèi)容融合為一體，達(dá)到了藝術(shù)的至境和化境。</h3> <h3>跌宕起伏，對(duì)比強(qiáng)烈！</h3><h3> 該作字不多韻很足，這是先生的構(gòu)圖或章法特點(diǎn)之一。一洗隸書線條化，均密化的千古不變之理。即堅(jiān)守理性思維指導(dǎo)下的傳統(tǒng)底線，又放任感性思維指導(dǎo)下的創(chuàng)新理念，去糟留精，開辟未墾。該作大膽運(yùn)用行書構(gòu)圖章法，把粗細(xì)變化，黑白變化，濃淡變化，松緊變化極大的夸張，造成了極限的對(duì)比，跌宕起伏，似遠(yuǎn)似近，把一個(gè)平面勾畫成了立體空間。給人以空間感和遠(yuǎn)近感！開發(fā)了視覺效果。把書法創(chuàng)作演繹成了立體畫！那方漢碑可以倫比？</h3> <h3>變化豐富，不拘成法！</h3><h3> 該作十個(gè)字光帶三點(diǎn)水的字就占六個(gè)，這在正體字書法作品中是很難處理的，一般書家會(huì)回避這種作品，而劉先生從未回避過這個(gè)棘手的問題。我研究劉先生隸書多年可以說他的三點(diǎn)水不下十幾種寫法，這在學(xué)漢碑的現(xiàn)在書法家里不曾有第二個(gè)。他有時(shí)變點(diǎn)，有時(shí)變線去處理，變點(diǎn)時(shí)有時(shí)筆畫厚樸粘連，有時(shí)變線則細(xì)不顯弱，刻意表現(xiàn)線條的硬朗材質(zhì)感。變點(diǎn)則雍容大度，不拘小節(jié)，甚至洇在一起。極富表現(xiàn)力。極致的演繹著"疏可走馬，密不透風(fēng)"的構(gòu)圖原則。在嚴(yán)正肅穆的劉隸中也把浪漫的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮到了極致，一改隸書之先河，刷歷史之新記。</h3> <h3>挺拔傲岸，威武霸悍！</h3><h3>該作一反漢隸結(jié)構(gòu)扁方之常態(tài)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，字體修長，然仍茂實(shí)樸拙有蒼古氣息。字字猶霸王舉鼎，關(guān)羽坐帳。個(gè)個(gè)如武夫臨陣，蜀相排兵。威武不屈，嚴(yán)陣以待，有逼人氣勢。</h3> <h3>朗朗金石氣，悠悠絲竹風(fēng)！</h3><h3> 該作一洗史晨碑、乙瑛碑之方矩死剛，獨(dú)留張遷碑之蒼古，再摻一篆乃至行書的婉轉(zhuǎn)，使作品硬是把一個(gè)死死的正體書和婉轉(zhuǎn)的篆乃至活潑的行書結(jié)合的天衣無縫，打造出了他的另一片天地。豐富了自己的創(chuàng)作空間。該作有高峰墜石似的點(diǎn)畫質(zhì)感，也有江南絲竹般的樂感！正是"此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞"。</h3> <h3>亦莊亦諧，也行也楷！</h3><h3> 該作莊諧并用，行楷同舉，把一篇方塊字演繹的活靈活現(xiàn)的象千古不倒的胡楊林。一時(shí)老態(tài)龍鐘，枯木逢春。一時(shí)枝椏交錯(cuò)互相攀拼。有的字打破格局伸出境外，有的字安守本地從不逾域，如擔(dān)夫爭道，禮讓三先，拳家交手進(jìn)退有致。有的字東倒西歪醉意朦朧，有的字莊重矜持如判官生堂。把一篇字寫成了社會(huì)的縮影，人群的微化，這就是書法的作用。</h3> <h3>以上圖片均來自百度。 構(gòu)思不成熟，草率行筆，必有多陋，僅供大家參考。 李進(jìn)賢</h3>
开远市|
梨树县|
阿巴嘎旗|
金沙县|
石阡县|
茶陵县|
安新县|
花垣县|
田阳县|
林口县|
洞口县|
吉安县|
茂名市|
北票市|
上杭县|
玉门市|
莒南县|
赤壁市|
开阳县|
平乐县|
偃师市|
阳原县|
泸水县|
苍溪县|
曲沃县|
黄梅县|
会泽县|
湘潭县|
宝坻区|
浦江县|
渝北区|
分宜县|
黔东|
土默特右旗|
榆社县|
宜兴市|
天祝|
榆林市|
凉山|
阳信县|
伊宁市|