<h1><font color="#808080">文/巴蜀紅袖（文昌學(xué)堂玉老師） </font></h1><h1></h1><h1><font color="#808080"><br></font></h1><h1><font color="#808080">圖片攝影/朱天雪</font><br></h1> <h1> 捕風(fēng)捉影，原本貶義，指無中生有、造謠中傷，此種行為常為世人所不齒?，F(xiàn)如今，“捕風(fēng)捉影”早已有了它獨(dú)特的文化內(nèi)涵與外延，并且有一大群人為它樂此不疲。世界是由物質(zhì)組成的，風(fēng)與影皆是組成世界的因素。捕風(fēng)捉影的人就像分?jǐn)?shù)線，分母是愛，分子是情。他們用相機(jī)記錄和表達(dá)著光與影；反過來，光與影用干凈、純粹而又獨(dú)特的語言表達(dá)著他們的心靈。這群“捕風(fēng)捉影”的人就是攝影師。眾所周知，攝影是一門藝術(shù)，但也有人把它叫做人性的方程。<br></h1><h3><br></h3><h1> 朱天雪，就是一位把人性方程注入鏡頭的攝影大家。他原名朱本瀧，1959年出生在一個書香世家。受文化氛圍的熏陶，七歲時便跟隨父親研習(xí)書法、國畫。十二歲時，他與何毅共同創(chuàng)作完成油畫《路遇》，開始在美術(shù)界嶄露頭角。1976年加入知青隊伍，得以真切全面地體味人性。1986年進(jìn)入東方電機(jī)廠。出于對光與影的摯愛，他耗盡積蓄，購買了他人生中的第一部海鷗牌DF_1單反相機(jī)。借助他的寶貝，朱天雪拍出了一張張記錄時代與反應(yīng)人性的優(yōu)秀作品，使他不僅成為中國東方電機(jī)攝影家協(xié)會會員，還很快成為德陽市、四川省攝影家協(xié)會會員。</h1> <h1> 聰明在于學(xué)習(xí)，天才出自勤奮。朱天雪用實(shí)際行動證明了他的藝術(shù)天分。在他并不算長的攝影時間里，他的作品《中國重工裝備中國》、《溪洛渡轉(zhuǎn)輪翻身》先后獲得了新華社、國務(wù)院、中國攝影家協(xié)會聯(lián)合舉辦的重大工業(yè)裝備攝影展三等獎。</h1> <h1> 這張溪洛渡地下電站廠房照片中，光線來源于作業(yè)窗口的光源，準(zhǔn)確而奇妙地斜射在龐大的機(jī)組上。鏡頭從不遠(yuǎn)處的空中沉穩(wěn)地俯拍下來，打破了視線的局限，讓整個場面顯得異常宏偉、深邃而氣勢磅礴。在構(gòu)圖上，畫面以滿為主，讓人有急促之感；色調(diào)為大面積冷色，這樣使得電機(jī)主體的暖色便脫穎而出；構(gòu)圖元素以點(diǎn)、線為主，大大小小的圓形增加了畫面的動感。在點(diǎn)的呼應(yīng)上，前景中的五個工人，他們的頭盔形成幾個錯落的小點(diǎn)，充滿絕美的詩意，同時也令視覺再次受到巨大沖擊，讓人深切地感受到人在工業(yè)面前的渺小，使人不禁拍手叫絕?？v觀整個畫面：寵大的機(jī)械、深遠(yuǎn)的場景，再次詮釋出人類超強(qiáng)的智慧和非凡的創(chuàng)造力。此照片自然而然地?fù)碛兄鴱?qiáng)大的沖擊力和穿透力，堪稱杰作。</h1> <h1> 這一張《溪洛渡轉(zhuǎn)輪翻身》，也相當(dāng)具有撼人心魄的力量。此幅作品不僅獲得中國東方電氣新聞攝影一等獎，還在多次攝影大賽中獲獎，堪稱朱天雪眾多優(yōu)質(zhì)像片中的經(jīng)典。這張作品的獲得也是藝術(shù)與機(jī)遇結(jié)合的結(jié)果。</h1> <h1> 此圖為《能源之初》。下面是轉(zhuǎn)盤，上部是軸，水流沖擊轉(zhuǎn)盤產(chǎn)生動能，可用來打米、磨面、抽水，這是古代勞動人民聰明才智的體現(xiàn)。此幅作品以奇特的構(gòu)圖取勝。這種構(gòu)圖在文學(xué)藝術(shù)中叫借代或比喻。畫面將主體的渡輪夸張性擺在構(gòu)圖中，造成視覺沖擊。同時，這種構(gòu)圖內(nèi)涵頗多：渡輪的輪盤令人聯(lián)想時光飛逝，時不我待，也讓人聯(lián)想起人與人之間的相處，各有長短又互動互補(bǔ)；那渡輪中心挺立的大軸，在分割畫面的同時也寓示人性的特點(diǎn)——正直。另外，此圖明暗有致，主次分明，顯示出作者對光影的把握已達(dá)到爐火純青的地步。除此以外，作品又以動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合的手法，巧妙地提升了作品內(nèi)涵：一個嶄新時代的大格局已運(yùn)轉(zhuǎn)起來……</h1><h1><br> 在電機(jī)廠工作的數(shù)十年中，朱天雪在工作之余，奔走于祖國的山川河流，用心定格下這個時代的點(diǎn)滴變化。他們這代恰好親歷了中國經(jīng)濟(jì)與科技的迅猛發(fā)展。不同于普通人的是，他以一個藝術(shù)家的眼光記錄下這個社會的偉大發(fā)展與變遷。</h1> <h1> 在這張作品中，光源起到了關(guān)鍵性的作用。光從老者頭頂斜射過來，打在了老者瘦削的面部和須白的胡子上，使得人物面部肌理、神態(tài)清晰明朗。那溝壑叢生的臉上一雙深陷的眼睛，見證過多少榮華與蒼涼。低處的鏡頭視角，突出的面部特寫，讓人感受到攝影師對生命的尊重。該作品完美地再現(xiàn)了一個普通勞動人民形象，就在這一瞬間的光影里讓人閱盡人生滄桑。</h1> <h1> 朱天雪利用自己對藝術(shù)的直覺和他對生活的理解，向我們奉獻(xiàn)出一部又一部別開生面、實(shí)而不凡的攝影作品。他的作品富有質(zhì)感、細(xì)膩、清晰，投射出創(chuàng)作者對社會和人性的獨(dú)特感受。他的大部分作品已具有凝固時間、揭示社會、彰顯人性的能量。作為一個攝影師，他熱衷于保存精彩瞬間，在這些剎那定格的精彩瞬間里完成與寄影者的心神交流，讓作品內(nèi)容達(dá)到完美的物我合一。</h1> <h1> 一瞬間的直覺、簡潔的構(gòu)圖，自然的打光，不經(jīng)刻意鋪墊就自然透徹的主題，是他諸多優(yōu)秀作品中普遍具有的特點(diǎn)。好的照片不僅要好看，更重要的是它攜帶了拍攝者的某種思想、一些感悟。這些無形的東西被共同攝入了一張照片中，無論經(jīng)過多少歲月，我們依舊可以從照片上明確無誤的看到它們、識別它們、與它們共鳴。</h1><h3><br></h3><h1> 藝術(shù)的最高境界在于返璞歸真，渾然天成。“天成”與“天雪”，都重在自然而不造作，這正是所謂的大音希聲、大象無形。</h1> <h1> 朱天雪，對光影乃至構(gòu)圖都是極度敏感的，又是極具專業(yè)的。他能把美術(shù)與攝影完美結(jié)合，這與他早期的美術(shù)功底密不可分。正因?yàn)橛羞@些藝術(shù)功底作為攝影底料，他才能在創(chuàng)作中得心應(yīng)手。就像一位武學(xué)大師，與人過招之時能逢招拆招，朱天雪每次在面對機(jī)遇時，總能精準(zhǔn)地捕捉所要獲取的信息，并完美地將光影乃至瞬間人物極具活力的定格在影像中。</h1> <h1> 退休后的朱天雪，擁有更多的時間和精力，去支撐自己對藝術(shù)的創(chuàng)作熱情。曉風(fēng)殘月常為友，滄海桑田鏡中花。任時光在頭頂泛出霜花，任繁華冷清更替，都無法將他對攝影藝術(shù)的摯愛侵蝕。一位攝影界的久經(jīng)沙場的老戰(zhàn)士，依然意氣風(fēng)發(fā)甘之若飴地“捕風(fēng)捉影”</h1> <h1> 晨鐘暮鼓之中，高山溝渠之傍，大漠滄海之涯，鄉(xiāng)村田園之間，繁華都市之內(nèi)，你也許會看見這樣一個人------背著沉重的包袱，手持十多斤重的攝影設(shè)備，虔誠地匍匐在每一個鏡頭上。任憑嚴(yán)冬霜雪、高溫酷暑，他都神采奕奕地走在藝術(shù)前沿。正是這種對藝術(shù)孜孜不倦的精神，才成就了朱天雪在攝影藝術(shù)上鮮有人能比肩的成就。</h1> <h1> 朱天雪眼光是敏銳的，心靈是敏感的，世間萬物在他眼里也都是富有藝術(shù)性的。無論他的鏡頭寄生者是獨(dú)立的、高傲的，貧窮的、富貴的，亦或是天真的、世俗的、冷艷的，他都以最自然而又專業(yè)的手法去理解、去展現(xiàn)——攬世間萬物于自然，顯人生常態(tài)以鏡頭。感謝蒼天造物，將他置身于如此多彩的環(huán)境，使他得以用完全不同的視角，看到復(fù)雜的世情和人心，完成對生命的另一種成全。所以我們完全可以相信，不管他是50歲、60歲，還是70歲、80歲，一直都會對生活充滿著期盼，一直對藝術(shù)充滿著渴求</h1> <h1> 朱天雪，一個終身對藝術(shù)不倦追求的攝影大師，一個為攝影藝術(shù)而生的人，他用信念與生命在追求藝術(shù)的極致。像這樣一個視藝術(shù)為生命的人，極致是他們作品追求的永恒目標(biāo)。朱天雪道法自然又高于自然，取材世俗又不落俗套。他用虔誠的理念和不懈的行動，表達(dá)著對攝影藝術(shù)的至高敬拜。無論形而下還是形而上，他和他的光影都將是這個偉大時代不可磨滅的精神豐碑。</h1>
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