<h3><font color="#010101"> 藝術(shù)家 田義</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">藝術(shù)家田義簡(jiǎn)介：</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">1972年生于遼寧本溪泉水鄉(xiāng)</font></h3><h3><font color="#010101">1996年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為遼寧科技學(xué)院教師。遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫寫生俱樂部會(huì)員，中國(guó)意象油畫會(huì)會(huì)員。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">參加展覽：</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">2006風(fēng)景風(fēng)情全國(guó)小幅油畫展</font></h3><h3><font color="#010101">2007首屆中國(guó)青年百人油畫展</font></h3><h3><font color="#010101">2008年上海蘭莉畫廊個(gè)展</font></h3><h3><font color="#010101">2009迎建國(guó)60周年遼寧省十七所院校教師作品展銅獎(jiǎng)</font></h3><h3><font color="#010101">2009年上海我們畫廊個(gè)展</font></h3><h3><font color="#010101">2010年油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)中國(guó)油畫展。2010年墨爾本藝術(shù)大展。</font></h3> <h3>…………………………………………………</h3> <h3>《窗前》 60*70cm</h3> <h3>《雙人體》 65*80cm</h3> <h3>《斜倚著的女人體》 70*80cm</h3> <h3>田義油畫的“清妙之筆”</h3><div><br></div><div>多年前，田義曾在東北家鄉(xiāng)的“青年油畫家九人展”里露面，那時(shí)侯，《花非花》系列、《山村》系列和《海濱》系列，就輕靈飄逸，自成風(fēng)格。</div><div>時(shí)至今日，其個(gè)性更為鮮明濃烈，技法更為爐火純青?？吹贸觯呀?jīng)不是那個(gè)憑著科班出身和天生靈性，跑出來(lái)在細(xì)雨中呼喊的少年，而是在歲月的魔法里，成長(zhǎng)為身懷絕技的武士。</div> <h3>《三岔口》 70*80cm</h3> <h3>《玉堂春》 50*50cm</h3> <h3>《大回朝》 40*40cm</h3> <h3>田義的風(fēng)景畫，尤其是《山村雪七》和《2010北京人大校園》，黑白灰的調(diào)子，簡(jiǎn)潔寫意，筆墨的韻味，讓我想起吳冠中的中西合璧，有根據(jù)的抽象與意象，“風(fēng)箏不斷線”，展現(xiàn)了繪者深厚的審美底蘊(yùn)與技術(shù)能力。</h3><div><br></div><div>純色調(diào)的運(yùn)用，亦鋪陳出無(wú)盡的寧?kù)o?！逗扯?、《長(zhǎng)島晨曲》，都是他一貫擅長(zhǎng)“船”的主題，卻出人意料對(duì)敘事主體大量運(yùn)用蘭、灰色來(lái)描繪，清純的氣息，使畫面飽含禪意。</div><div><br></div><div>當(dāng)然，這些微妙的變化，也許畫家本人尚未察覺，或者不是有意為之。但它是一個(gè)信號(hào)，是一種文化元素自然滲透的結(jié)果。優(yōu)秀的藝術(shù)家都是這樣，隨著年齡及學(xué)識(shí)的增長(zhǎng)，修養(yǎng)與性情一定給作品注入精氣。所以，雖然會(huì)暗藏風(fēng)霜，但時(shí)間真是個(gè)好東西。趙無(wú)極曾說(shuō)：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由?！?lt;/div> <h3>《霸王別姬》 40*40cm</h3> <h3>《青霜?jiǎng)Α?40*40cm</h3> <h3><font color="#010101">《釵頭鳳》 80*80cm</font></h3> <h3>更大膽、更自由地畫，是所有人心底里的渴慕，田義也一定在追求。但與那些技法有限，只顧表達(dá)思想的人相比，他畢竟太有章法。這個(gè)章法，在于清晰的表達(dá)。無(wú)論怎樣變形，但似與不似之間，卻一定精道準(zhǔn)確，一定和諧坦然。</h3><div><br></div><div>田義的色彩，就給人自由如風(fēng)的感覺。曉園先生曾經(jīng)撰文說(shuō)：“他的色彩很有感情，那種感情有幾分天真，幾分浪漫，還有幾分夢(mèng)想?！蔽蚁耄@是繪畫游戲性質(zhì)的顯現(xiàn)，仿佛不閱滄桑的孩童，對(duì)色彩、線條、塊面總是玩不夠，并樂此不疲，無(wú)拘無(wú)束。就連《平陰的集市》、《小院庭深》和《樹語(yǔ)》，這些市井風(fēng)光、花草庭院的小情小景，都被他演繹到“每一筆含著趣味”。</div> <h3>《營(yíng)口碼頭》 60*80cm</h3> <h3>《遼河入?？凇?60*80cm</h3> <h3>甚至在《人體》系列，你看不出這是男人眼里的女人體，你只能感受那是純真孩童眼中的女人體，有些許的可愛，些許的羞澀，些許的美妙，那樣清麗迷人。</h3><div><br></div><div>每次畫展，《戲》系列是重頭戲?！度砜凇?、《長(zhǎng)坂坡》、《龍鳳呈祥》，不知道他對(duì)戲劇有多少研究，只感到《戲》的裝飾效果極強(qiáng)，以明暗表現(xiàn)立體，以光影表現(xiàn)動(dòng)感，變幻不居的舉止身段，變幻不居的色彩塊面，里面氣韻流暢。用有限空間鋪陳無(wú)限聯(lián)想，以弱化造型的手段來(lái)增強(qiáng)造型力量，犧牲形式上的僵死，卻獲得了藝術(shù)上的真實(shí)。這是《戲》的印象。</div> <h3>《灣》 60*70cm</h3> <h3>《威海碼頭》 60*70cm</h3> <h3>《月亮灣》 50*60cm</h3> <h3>畢飛宇在《文人的青春——文人的病》里評(píng)價(jià)晚明文人時(shí)曾說(shuō)：“又是童心，又是性靈，又是本色，天真爛漫，童趣盎然，通體透亮，一片冰心在玉壺。”“一潭水、一庭花、一枕夢(mèng)、一愛妾、一片石、一輪月，逍遙三十年?！笨春蟛唤麊∪皇?，這好似在評(píng)田義的畫。</h3><div><br></div><div>當(dāng)然，輕松與沉重，激揚(yáng)與蕭散，并不能比較孰優(yōu)孰劣。藝術(shù)家的情緒，皆由時(shí)代環(huán)境所賜。八大山人的白眼向天，德國(guó)版畫家珂勒惠支的勇猛革命，哪一個(gè)不獨(dú)樹一幟。田義的清妙之筆，亦是恬靜歲月的產(chǎn)物。</div> <h3>《二界溝》 60*80cm</h3> <h3>《海上芭蕾》 60*70cm</h3> <h3>《磨石峪冬日》 50*50cm</h3> <h3>2010年4月，田義作品參展澳大利亞墨爾本藝博會(huì)。2011年，他參加的“結(jié)伴而行”中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作研修班結(jié)業(yè)展，在北京時(shí)代美術(shù)館舉辦。2011年12月至2012年04月，田義、何紀(jì)平、陸國(guó)英在我們畫廊舉辦聯(lián)展。</h3><div><br></div><div>說(shuō)到對(duì)優(yōu)秀畫家的祝愿，文園先生的評(píng)價(jià)言猶在耳：“他們是苦行修煉的一族。但他們真正是中國(guó)畫壇希望的一代，比起上一代，他們的視野更開闊，更有創(chuàng)新精神；比起下一代，他們的心態(tài)更平靜，浮躁之火早已熄滅，所以他們真的能畫出點(diǎn)東西。”</div><div><br></div><div>“他們真正是中國(guó)畫壇希望的一代”，這一句話，我也認(rèn)同。</div> <h3>《洋湖夏日》 60*60cm</h3> <h3>《旅順口》 60*80cm</h3> <h3>《東溝十月》 60*60cm</h3> <h3>藝術(shù)家田義：</h3><h3><br></h3><h3>2017年5月入：廣東《紅東方》藝術(shù)國(guó)際多媒體直播平臺(tái)</h3><h3><br></h3><h3>會(huì)員：服務(wù)期：2017-2019年</h3><h3><br></h3><h3>2018-1-21</h3><h3><br></h3><h3><br></h3>
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