《老壺畫風(fēng)·寫意版》出版作品欣賞

天道藝苑

<h3>我所知道的畫家老壺<br /></h3><h3>巖默/文</h3><h3>2月10日，著名的新文人畫家朱新建走了。我打電話問老壺：新建走了，你想不想成為第二個(gè)朱新建呀？老壺說：朱老師走了，我很難過，朱新建就是朱新建，500年才出一個(gè)的藝術(shù)精靈，誰也不可以取代他。他穩(wěn)穩(wěn)情緒，認(rèn)真地說：朱老師開始是花，后來他長到郊外去了，是花草；我以前是草，現(xiàn)在是草，將來還是草，是野草。野草和花草本質(zhì)的不同啊，所以我就是我。</h3><h3>題記</h3><h3>老壺，字隱瀚，顏其齋一方山水居。職業(yè)畫家。三十始弄墨，所作山水，花鳥人物皆以小品見長，吸收漢畫像磚,民間工藝，兒童畫等表現(xiàn)手法，取材皆有感而發(fā)，源于現(xiàn)實(shí).近年致力于關(guān)注現(xiàn)實(shí)主題的彩墨畫創(chuàng)作.題畫詩文，隨心信手，不拘格律，信奉書畫之道須經(jīng)過"二分寫字，二分畫畫，二分交游，四分讀書"始有所成。</h3><h3>一、書畫論壇挖老壺</h3><h3>書畫論壇網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，由于一貫秉承兼容并蓄的開放性藝術(shù)交流辦網(wǎng)思路，社區(qū)里聚集了全國各地各個(gè)階層的藝術(shù)家、愛好者與書畫藝術(shù)淘金者，自由的學(xué)術(shù)思想爭鳴與多元的藝術(shù)信息交流異常火爆，我自然樂在其中。</h3><h3>2006年年初，我偶然進(jìn)入平時(shí)很少去的書法商城網(wǎng)友作品自由交易區(qū)，點(diǎn)開一篇名為《平民情結(jié)/兒童心跡/老壺作品專賣》的帖子，立刻被里面的作品深深吸引：彩墨、山水、花鳥、人物、書法都有，小品、冊頁、乃至六尺巨幅琳瑯滿目。這些作品不中不西、亦中亦西，不古不新，亦古亦新，色彩斑斕、構(gòu)圖奇特，題材豐富，形式新穎、抓眼抓心，表現(xiàn)手法層出不窮，常常出人意料。讀著讀著，我不由自主地激動了起來。</h3><h3>其中一張橫幅《巨魚圖》，四尺整張，撐得滿滿的只畫著一條碩大無比，不知道什么名字的魚，題款"巨魚何所獲？釣也，網(wǎng)也，鷺也。巨魚何所懼？于街市擲二三孔方兄得之。歸家邀四五良朋好友，白酒一杯，大快朵頤。"魚的鱗片，感覺是積墨山水，墨彩淋漓，看落款，也基本上都是簡體字加標(biāo)點(diǎn)，不是傳統(tǒng)的筆墨卻有傳統(tǒng)的精神。天！中國畫的魚，居然可以這樣畫，中國畫的款，居然可以這么搞？沒有一點(diǎn)一線是芥子園畫譜里面的東西，看上去卻是那么的稚拙可愛，妙趣橫生，太出乎我的意料了！</h3><h3>老實(shí)說，這樣的繪畫風(fēng)格，我以前從來沒有見過。帖主老吳說自己并不懂畫，退休沒事網(wǎng)上做點(diǎn)買賣，找點(diǎn)樂子而已，這里面的作品都是廣東他一個(gè)畫畫的朋友老壺畫畫多年，想試試市場上對她作品的反應(yīng)，讓他幫忙推介一下的。來得便宜，所以賣得也便宜，大大小小八十多幅作品，基本上都是每張一百幾十元，但從記錄上看，鮮有問津者，成交寥寥。當(dāng)時(shí)我已收拾好好行李啟程去青島出差，來不及下單，匆匆關(guān)上電腦，一路心急如焚。第二天一下火車，偷空鉆進(jìn)網(wǎng)吧，慶幸作品都在，狂掃一氣，全部拿下，如獲至寶，欣喜若狂之余，開始深入了解老壺其人其藝。令我驚訝的是，原來老壺不僅沒有進(jìn)過美院，甚至沒有正正規(guī)規(guī)學(xué)過一天的繪畫！他的一方閑章"三十不識墨"，意思是，三十歲之前連筆墨都不知道是什么玩意！寫字畫畫，已經(jīng)是他2000年以后的事了。這位草根繪畫天才，激起了我濃厚的興趣。</h3><h3>二、點(diǎn)擊過十萬的網(wǎng)絡(luò)畫展</h3><h3>2007年春，我決定專程前往廣東清遠(yuǎn)，深入老壺的藝術(shù)世界。原以為老壺是一個(gè)多愁善感的文弱老生，想不到他體格健碩、聲如洪鐘，粵北人竟然有東北人的豪爽味道。還想不到60年代出生的老壺，半路出家，操弄筆墨幾年，畫室卻很大很專業(yè)：整個(gè)畫室被擺滿奇石的博古架隔斷，一邊展示室，一邊創(chuàng)作室。</h3><h3>創(chuàng)作室右邊整面墻，鐵皮襯底裱著畫氈，畫氈上面一幅剛剛畫完的八尺斗方山水赫然映入眼簾：一塊巨大的石頭上，一亭翼然，兩友酌酒，滿滿的構(gòu)圖，漫山層林盡染，只見葉子不見樹，巨石浮在葉中間，好一派浪漫主義山水圖景。又是之前沒有見過的風(fēng)格，我驚嘆山水畫居然可以這樣搞，老壺真是探索不止??！老壺告訴我說，他的這幅畫更強(qiáng)調(diào)了山水繪畫的裝飾性趣味，石頭與樹葉的符號化提煉更加純粹，追求的是民間裝飾審美表現(xiàn)。我說，畫太滿了，右邊接紙配一條通底長款吧，他二話沒說，裁出宣紙，不假思索揮筆疾書，一首自擬山水詩片刻完成，又款"中國山水畫，前輩盡占高峰，余輩欲寫自家面目，難也！"文字簡繁混雜，配上卻趣味盎然，我算是服他了！</h3><h3>創(chuàng)作室左邊擺著大案臺，上面近一半的位置擺滿了各種各樣的罐罐碟碟，空氣中彌漫著非常不爽的味道。老壺神秘地對我說，氣味不好聞，是因?yàn)樽郎系墓薰薜锩嬗?quot;詭"：他畫畫不僅用宿墨，還用宿顏料，脫膠的這些玩意兒，用起來出神采，就是臭了點(diǎn)，他自嘲自己是"臭文人"，"無臭不歡"呀！他又拿起一個(gè)黑乎乎的罐子，告訴我，宿墨他有好幾種，這里面是他自制宿墨的一種，從他如何采集煙灰到繁瑣的制作步驟，一步一步向我這名圈內(nèi)人詳細(xì)解釋。這些嘔心瀝血得來的經(jīng)驗(yàn)，往往被畫家視為天機(jī)不可泄露的"獨(dú)家秘笈"，老壺居然毫無保留，這著實(shí)讓我心生敬佩！</h3><h3>當(dāng)年五一勞動節(jié)長假，我足不出戶，在書畫論壇"精心編輯了一個(gè)網(wǎng)上展覽《巖默推薦：老壺畫展》，沒想到展覽帖子一發(fā)，立刻在網(wǎng)上引起了極大的關(guān)注，版主給予論壇總置頂并破例超期板塊置頂，高亮推薦，網(wǎng)友點(diǎn)擊瀏覽超過十萬多次，成為名副其實(shí)的"網(wǎng)絡(luò)牛帖"！我覺得老壺的藝術(shù)探索，在我的掘美行動中，具有一定的標(biāo)本意義。我決定對老壺開展跟蹤研究，其中有一條，就是請老壺把自己對生活與繪畫的領(lǐng)悟隨時(shí)隨地記錄下來，通過手機(jī)短信發(fā)給我，由我整理歸檔。</h3><h3>三、陶博吾的超級粉絲</h3><h3>老壺性格高傲，卻是陶博吾的超級粉絲。聽說我是南昌人，尤其是知道我對陶博吾先生也有一些些研究之后，立馬流露出一種莫名的向往神情，話題多起來了！我專門為他收集的《陶博吾書畫作品集》、《陶博吾散氏盤集聯(lián)》等資料也不斷地從南昌寄往清遠(yuǎn)。</h3><h3>盡管偏居粵北，老壺見到的陶博吾真跡卻不在少數(shù)。2002年經(jīng)人介紹，老壺認(rèn)識陶博吾學(xué)生雙永慶。聽說雙永慶有不少陶博吾先生書畫信札真跡，中秋專程赴江蘇連云港拜訪雙永慶，與友人珍藏的陶老書畫以及手札真跡二十余件朝夕共處整整十天，眼界大開，不舍離去。雙永慶本是當(dāng)代著名文字語言學(xué)家、書法篆刻家蔣維崧先生的學(xué)生，蔣先生告訴他："要學(xué)篆書，不能學(xué)我，你去找陶博吾。"</h3><h3>老壺說，陶博吾書法大氣磅礴卻法度嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫作品不拘一格，沒有一點(diǎn)點(diǎn)科班的刻板與造作，九十幾歲，仍然童心永葆，獨(dú)立表達(dá)，不迎合、不忸怩，故筆下趣味盎然，天真爛漫。尤其是陶博吾面對命運(yùn)的不公與磨難，始終保持著中國傳統(tǒng)文人特有的頑強(qiáng)。老壺在發(fā)給我的手機(jī)短信中提到："陶老作品我原有五件……一件四尺三開陶老九十歲時(shí)所作花鳥，為中原書家夏京州所讓，畫上題詩：一片芭蕉葉，有鳥葉上立；悠哉復(fù)悠哉，哪知人間世。一強(qiáng)壯之鳥，傲立芭蕉之上，讓人感受到一位歷經(jīng)滄桑的老人那股極其頑強(qiáng)的生命力。"1997年，老壺郵票錢幣事業(yè)意外崩盤，他從百萬富翁淪為一無所有的窮光蛋。輾轉(zhuǎn)徘徊于藝道間，是陶博吾等諸多先人賜予了他不屈不饒的力量，艱難地走出了生命的大裂谷。</h3><h3>老壺收藏的陶博吾書法真跡中，有一副陶博吾先生八十九歲為《南昌晚報(bào)》創(chuàng)刊三十周年撰題"誅邪不讓董狐筆，紀(jì)實(shí)何殊司馬篇"楹聯(lián) ，這是他的最愛，掛在墻上朝夕相伴?？上?，這幅對聯(lián)和他珍藏的所有陶博吾書畫，全部割失維持繪畫后艱難的生活中，每每想起，老壺痛心疾首。我也是陶博吾先生的粉絲，老壺的心情我很能理解。</h3><h3>好花開與有心人。2006年，我把一幅珍藏多年的陶博吾書法真跡"慎獨(dú)"贈與老壺。不久，我收到一幅裝裱妥貼的回贈卷軸，打開一看，竟然是一幅已故湖南國畫泰斗，自號"田園宰相"王憨山先生的《大吉圖》。老壺對王憨山同樣是頂禮膜拜。</h3><h3>四、把"六分讀書"里的兩分讓給"交游"</h3><h3>王憨山主張的"二分寫字，二分畫畫，六分讀書。"也曾是老壺先生藝術(shù)之路的座右銘。</h3><h3>老壺說：前幾年我信奉"兩分畫畫、兩分寫字、六分讀書"，但我現(xiàn)在覺得應(yīng)該改一下，把"六分讀書"里的兩分讓給"交游"。一個(gè)有思想的畫者，不應(yīng)該整天呆在家里看書畫畫，廢紙三千的畫家不是好畫家，搞藝術(shù)的人應(yīng)該多出去交游，多去接觸各種新鮮事物，讓不同的事，不同的人，不同的環(huán)境去給自己的頭腦充電，開啟我們的心智，才會有不斷的創(chuàng)作動力與靈感。但話又說回來，交游自然要接觸人，接觸人就應(yīng)該結(jié)交那些奇人、怪人、有思想有智慧的人。</h3><h3>陳子莊當(dāng)年偏居巴蜀，他的畫，山水出自黃賓虹，花鳥學(xué)齊白石，與當(dāng)時(shí)四川的一個(gè)大軍閥多次邀請黃、齊二人入川作畫，每次都是陳子莊迎送相陪不無關(guān)系。陳與齊黃的交往如何？這在他的談藝錄沒有描述，這是很遺憾的，陳子莊把黃賓虹的山水簡化了，加上他經(jīng)常游走于巴山蜀水間，得大自然的滋潤，在有些方面已經(jīng)超過了黃賓虹，按照他的天分，他的花鳥畫應(yīng)該會有更大突破的，但可惜他去世得太早了?？梢?功夫在畫外。</h3><h3>我們看看老壺近幾年的交游式樣藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)：</h3><h3>2007年，游出生地豐順，深秋抵合肥，會誠悟堂，游蕪湖，查濟(jì)，桃花潭，涇縣，感悟皖南風(fēng)情，后游長沙，再到汕頭，礐石，桃花澗創(chuàng)作半月，赴羊城參加收藏博覽會。創(chuàng)作進(jìn)入瘋狂階段，山水畫變法，購得兩刀佛教黃宣紙，作百余幅彩墨小品；</h3><h3>2008年，新年伊始的艷照門、春節(jié)前的雪災(zāi)、汶川大地震、5月車禍逃生，一系列事件引發(fā)創(chuàng)作激情井噴，彩墨系列作品《荷塘印象》畫面構(gòu)成取得突破。大批山水畫扇面作品問世，秋季拜訪白云山房雷鐸，與十歲兒子名禮游汕頭；</h3><h3>2009年年初，皖東傳統(tǒng)花鳥畫家冷廬來訪，相處22日，于切磋間相得益彰，尤于花鳥造型筆墨方面啟發(fā)甚大，得陳紙作大量花鳥作品。五月，汕頭澄海蓮花山創(chuàng)作20日，盛夏受朋友之邀，赴羊城兩月。七月于羊城東隅覓得一百年古屋，租下作畫室。十一月在佛山梁園舉辦《古意時(shí)興-老壺首回畫展》，與李正天、林墉交流繪畫心得。12月參加14屆廣州藝術(shù)博覽會，歸來創(chuàng)作一批風(fēng)格怪異之彩墨作品，欲變；</h3><h3>2010年作安徽阜陽，安慶，河南商丘、武漢行，訪友作畫，花鳥作品開始向簡約變法。于漢上會馬春鋼、閔鵬，拜訪彩墨名家聶干因，春節(jié)前搬回8年前所居寓所，得陳年夾宣一批，新年閉門不出半月，作彩墨一批，風(fēng)格大變。四月伏生訪羊城畫室。五月回訪伏生，經(jīng)西安會星文兄再到旬陽與伏生兄暢游文廟蜀河古鎮(zhèn)黃州會館，拜會安康文人田爾斯，數(shù)天后取道武漢歸粵，于武漢民族美術(shù)學(xué)院拜訪漢上彩墨名家鐘儒乾。8月，得古磚一批，秋染小恙誤藥，久治不愈，于病中做《孤獨(dú)的嬰兒》系列彩墨作品，風(fēng)格又變。</h3><h3>記得2010年5月23日晚上，老壺發(fā)給我短信："云游十八日歸家，寧靜的村子喧鬧起來，他們在拆新房子還原古村的面貌。經(jīng)過幾場暴風(fēng)雨的洗禮，老房子終究安然無恙。主人不在，老鼠大鬧天宮，竟在桌子上、椅子上隨意大小便了，還把神壇上的先人照片給掀翻了……"豪爽卻又細(xì)膩的老壺，帶著特有的藝術(shù)視角，把"六分讀書"里的兩分讓給"交游"，洞觀世界百態(tài)，品察人間冷暖，一邊畫畫，一邊交游。騎著馬兒馳騁于藝術(shù)高原，"馬上開眼界、馬上有創(chuàng)造"。怪不得老壺畫畫，總能左右逢源、千畫千面，常令觀者驚喜不斷。</h3><h3>五、好畫是從靈魂中掙扎出來的</h3><h3>"每天起床，我很高興，天啊！我還活著......"這是他的網(wǎng)絡(luò)簽名，看得出，老壺其實(shí)是一個(gè)簡單而直接的大孩子，那游戈的爽朗和豪邁，那獨(dú)立獨(dú)行的性格和敢為人先的藝術(shù)探索，真是一個(gè)不折不扣的性情中人。</h3><h3>南方周末記者有一次問吳冠中："您老講藝術(shù)格調(diào)，這個(gè)格調(diào)是什么？"吳冠中回答說："就是真性情"。有性情，才會有格調(diào)！老壺有一幅水墨，畫的是一只老鷹高高地站立在獨(dú)桿松樹上，一直站、一直站，估計(jì)是站了成百上千年，老鷹與松樹終于長到了一起。畫家勾勒皴擦，分不出哪塊是松，哪塊是羽。老壺題畫："只與老松說春秋。"松鷹圖，以前從來沒有人這么畫過，也許老壺畫的是自己，我也感覺畫的是我自己。這只鷹，分明是一只雛鷹，卻早已已化作了一段松木，仍然保持著堅(jiān)守的姿態(tài)，朝朝暮暮?？粗粗?，一股淡淡的憂傷與莫名的悲戚，涌上心頭。</h3> <h3>老壺說，他快樂的時(shí)候畫不出好畫來，梅雨季節(jié)的春愁，是他出好作品的時(shí)候。2002年到2003年，老壺在生意破產(chǎn)之后接連承受父親、祖母連續(xù)離世之痛。"老篁折斷新筠事，凄風(fēng)冷雨無所依。千頭萬緒掩不住，心頭涌舊事，夜遲遲。" 老壺把痛苦埋葬在筆墨之中，整出了一大批精品，"只與老松說春秋"便是那一段痛苦與思念煎熬出來的精神產(chǎn)物。2007年4月8日上午，手機(jī)嘀的一聲，是老壺發(fā)來的短信："這兩天在創(chuàng)作的幻想與迷離中高速運(yùn)行……我昨晚到今天一直在畫室，畫了不少怪誕的東西，是彩墨的。很奇怪，只睡了三個(gè)小時(shí)卻毫無睡意，想必是家父在天堂所賜的精力與靈感。"<br /></h3><h3>老壺的筆墨充滿著對不良社會現(xiàn)象的痛苦思辨，可以說，他的許多優(yōu)秀作品是從靈魂中掙扎出來的。一次，他在酒桌上和幾個(gè)"見多食廣"的朋友談起了吃。有人津津樂道談起了"吃猴腦"。就是把一只活生生的猴子用特制的鐵籠子關(guān)起來，廚師們在猴子的腦袋上面敲開一個(gè)口子，完了把燒得滾燙的食油澆到口子里面，猴子不停地發(fā)出凄厲的尖叫，被殺死的猴子眼角里掛著一行清淚........那一晚，老壺忘了吃過什么山珍海味，只記得喝了很多很多的麻醉自己的酒.....回來后，老壺畫完了一組彩墨畫：<<幾個(gè)吃了猴子的人>>。畫面中元素抽象，似人非人，是猴非猴，猩紅流淌，扭曲纏繞，粉粉的石綠在土黃包圍與墨色烘托下，產(chǎn)生出帶著血腥味的憂郁與詭異，此中意味，難以言表。民間說凡是有生命的東西死后是有靈魂游弋，這幅畫里面，或許就有。</h3><h3>這是一幅<<流浪漢>>，老壺在創(chuàng)作手記上寫道："那是一個(gè)寒冷的冬夜.....凌晨一點(diǎn)，我喝完酒回家，經(jīng)過一條商業(yè)步行街，我看見一個(gè)人趴在地上，我認(rèn)識他，那是一個(gè)白天在我住家附近到處撿垃圾的流浪漢，據(jù)說是喜歡了一個(gè)姑娘，后來姑娘不喜歡他跟另外一個(gè)男人跑了....他的面前點(diǎn)著幾支很短的蠟燭，光雖然微弱，但我清楚地看到他的眼睛睜得很大，臟兮兮的臉上寫著一絲微笑，他用一個(gè)手指有節(jié)奏的隨著搖弋的燭光敲打著地面，喃喃地念著什么......看上去他很陶醉，甚至還有一些美好的憧憬。.........第二天凌晨，我再次去看，他正弮縮在街角，抱著一張撿來的被子,蒙頭大睡。沒看見他臉上的那絲微笑，我深深失意起來。"</h3><h3>《逃》、《天堂的素食者》、《漏網(wǎng)之魚》、《狂歡》、《平民》……老壺現(xiàn)實(shí)主義題材的彩墨畫還有很多很多，每一幅，都會把我們帶入到一個(gè)深深的思考中。老壺在短信中說："我喜歡去酒城去蹦迪，特別喜歡看瘋狂少年在閃燈下那冷漠扭曲的臉?！犊駳g》那張畫的靈感源于此。一個(gè)畫者，不能老是游行于青山綠水，幽林曲徑之中，那里只有寧靜，卻少有生活。長期在那些環(huán)境中找靈感，會把自己對藝術(shù)的感覺，一點(diǎn)點(diǎn)消亡"。</h3><h3>六、野草的思考</h3><h3>2月10日，著名的新文人畫家朱新建走了。我打電話問老壺：新建走了，你想不想成為第二個(gè)朱新建呀？老壺說：朱老師走了，我很難過，朱新建就是朱新建，500年才出一個(gè)的藝術(shù)精靈，誰也不可以取代他。他穩(wěn)穩(wěn)情緒，認(rèn)真地說：朱老師開始是花，后來長到郊外去了，是花草；我以前是草，現(xiàn)在是草，將來還是草，是野草。野草和花草本質(zhì)的不同啊，所以我就是我。</h3><h3>喜歡老壺的直接與自知之明。老壺以野草與民間自居，他有一段隨筆狂言："傳統(tǒng)是一堆糞便，對真正理解領(lǐng)悟傳統(tǒng)的人來說，傳統(tǒng)就是一堆他們永遠(yuǎn)丟棄在茅坑里的糞便，對口稱傳統(tǒng)其實(shí)不理解傳統(tǒng)的人來說，傳統(tǒng)如同一堆他們拉出來又揣在懷里的糞便！"這就是野草，炮轟傳統(tǒng)，狂野不羈！</h3><h3>聽其言，觀其行。現(xiàn)實(shí)中的老壺并不是像他說的那樣對傳統(tǒng)全盤否定。比如，他常常沉迷于博物館、對青銅紋飾漢畫磚近乎癡迷；對民間建筑、雕刻、服飾等藝術(shù)樣式的用心體察消化；對齊白石、黃賓虹、陶博吾等傳統(tǒng)藝術(shù)藝術(shù)大師頂禮膜拜并吸收他發(fā)的營養(yǎng)。虛心請教，廣交畫友，虛心求教。一次，他興奮地從廣州打電話給我，說是得到了一位水墨高人的指點(diǎn)，他以后畫畫會更加注重用水。所以，他反對傳統(tǒng)，其實(shí)只是激烈地表達(dá)一種對藝術(shù)圖式束縛的反抗情緒。老壺師高古、師民間、師內(nèi)心，本身就是繼承傳統(tǒng)的核心本質(zhì)。</h3><h3>縱觀老壺之畫，以心造象，得意忘形，如魚比船大，人比樹高，乍看不和常理，但細(xì)細(xì)品味，都在情理之中，中國徽派木雕也的特點(diǎn)不正是"人比馬大、馬比山高"嗎？在用色上，畫家也是"隨心賦彩"，把自己感受化為民間喜愛的大紅大藍(lán)大綠大黃等強(qiáng)烈色彩，營造出畫家對生命的熱愛，對夢想的追逐，對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。</h3><h3>書法線條是中國書畫傳統(tǒng)的核心內(nèi)容。我曾經(jīng)與老壺就此開展過長達(dá)數(shù)小時(shí)的QQ論戰(zhàn)，我建議老壺練練篆隸提升線條的量感，老壺認(rèn)為線由心使，多讀多看即可，不必自設(shè)藩籬。幾個(gè)小時(shí)下來，我們誰都沒有說服誰。但我不得不承認(rèn)，老壺的筆墨線條，具有有天然的禪意，線條格局大，所以畫能大能小。觀察老壺?fù)]毫，他握筆很高，運(yùn)筆無掛無礙，輕松自在，見其筆下精彩之處，趣味天成，我這個(gè)浸淫碑帖近二十載的所謂書法家也不得不汗顏，發(fā)出"下筆便得烏絲欄"的感慨。</h3><h3>有網(wǎng)友評價(jià)老壺為"東方高更"、"中國的凡高"，也有網(wǎng)友評老壺"得八大之心性、白石之稚樸、虹叟之華滋、石壺之意度、良公之化境，又受西方后現(xiàn)代,立體,表現(xiàn)幾派影響之痕......"其實(shí)，老壺就是老壺，拋棄外在的束縛，以真性情驅(qū)筆產(chǎn)生的"心跡"，往往具有似曾相識、英雄所見略同的奇妙效應(yīng)。老壺自己也說："我最反感別人把我比喻成什么什么畫家，我就是我，誰都無法代替。"</h3><h3>老壺，這株脫離了藩籬的野草，抒情寫性，大樸率真。</h3><h3> 原文載2014年《贛商》雜志標(biāo)題及內(nèi)文有刪節(jié)</h3><h3><br /></h3><h3>封面文字</h3><h3>老壺，字隱瀚，號一方山水居，職業(yè)畫家</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2007年出版畫集《老壺涂鴉》</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2009年出版畫集《古意時(shí)興》并廣東佛山個(gè)人畫展</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2011年出版畫集《廢紙十年-老壺文字畫選》</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2011年出版《第八感覺-老壺彩墨作品集》并上海個(gè)人畫展</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2012年出版畫集《古道清風(fēng)》</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2013年出版畫集《風(fēng)來-老壺扇面作品選》</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2013年出版畫集《云想-老壺彩墨繪畫作品集》</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>喜歡老壺先生書畫的朋友，請掃二維碼添加我的微信，收藏交流</h3>

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